Tous les lots "Arts du monde" Recherche avancée

mer. 19 juin

LEGA R. D. CONGO Masque plat de la société secrète initiatique du BWAMI de belle dimension, figurant un visage humain de forme ovale, s’inscrivant dans un coeur. Les yeux percés en amande et scarifiés. Le nez long, fin et évasé, scarifié. La bouche entrouverteaux lèvres incisées. Importante scarifications des joues. Très belle patine ancienne de kaolin. Percements pour les ornements en raphia. Hauteur : 21cm Provenance : Ancienne collection Simon du Chastel.

mer. 19 juin

PUNU / LUMBU GABON Cuillère ovoïde en bois, le manche sculpté d’une figurine féminine agenouillée avec les mains sur les fesses. Le nombril et les seins ornés de scarifications. La coiffe avec une coque centrale et des tresses. Chéloïdes sur la nuque. Circa, début du Xxème siècle Hauteur : 31cm

mer. 19 juin

DAN CÔTE D’IVOIRE Masque en bois et patine brune au visage décoré de clous de tapissier, les yeux fendus en amandes et deux scarifications en virgule sur les joues. Hauteur : 19 cm (Fissure du front stabilisée)

mer. 19 juin

VERRE NIGERIA Paire de statues en alliage cuivreux avec des traces d’usures dorées. Représentées assises, les bras en offrande. L’épouse tient un enfant sur son bras gauche. La surface des statues est décorée de scarifications en spirales. Colliers, chevillières, coudières et bracelets normalement en résine et graines d’abrus. Circa 1950 Hauteur : 16 cm pour la femme et 18 cm pour l’homme

mer. 19 juin

VERE NIGERIA Rare couple de statues en bois à patine brune, présentant au niveau du cou, des coudes, des poignets et du bassin une incrustation de résine végétale et de graines d’abrus (beaucoup ont aujourd’hui disparues), sur les tètes des amas de cire avec des décorations de graines. Hauteur : 45 cm pour l’homme et 35 cm pour la femme Bibliographie: Pour un couple similaire, venant du même atelier de sculpeur,cf : Bettina von Lintig, Hugues Dubois, «»empreintes d’Afrique»», n°73,p.192 et 193,5 continents, 2011.

mer. 19 juin

R.D. CONGO MASQUE SONGYE Spectaculaire masque «KIFWEBE» hautement stylisé avec large crête centrale se terminant par le nez sculpté en losange. Yeux en excroissances tubulaires percées. Bouche en large protubérance de section carrée. Le masque est décoré d’un réseau de larges stries parallèles polychromes, rouges, noires et blanches. 57 x 36 cm Manques et cassures anciennes Provenance : Masque récolté in situ dans les années 1940 à Mukulu wa Mukismi de la main du maitre de Mulenda. Ancienne collection A.Wilket.

mer. 19 juin

BELLE BOUTEILLE À DÉCOR FLORAL Iran qajar, seconde moitié du XIXe siècle En céramique, à panse bulbeuse, long col présentant un petit renflement, à décor floral bleu et vert sur fond blanc, un défaut de cuisson, intact. Haut.: 29,5cm

mer. 19 juin

D'Argyl (XXe) Vase obus en céramique émaillée à décor de fleurs stylisées sur fond blanc Signé sous la base Epoque Art Déco H : 23 cm.

mer. 19 juin

Ecole du XVIIe siècle Christ Bronze H. 24 x 17 cm. Petits accidents

mer. 19 juin

Deux boucliers (SIPAR) Iran qajar, XIXe siècle Deux boucliers en acier, l'un à quatre ambons orné de larges rinceaux et motifs floraux, et bordé de cartouches pseudo-épigraphiques, le second à cinq ambons, ciselé de croisillons et losanges. Diam.: 39cmet 46cm

mer. 19 juin

FEMME À SA TOILETTE Inde, école moghole provinciale, XIXesiècle Encre et or sur papier, assise sur un fauteuil à l'européenne, monté sur une page aux belles marges enluminées à décor floral moucheté et doré, safavide ou ouzbek, XVIe ou XVIIe siècle, le revers avec un texte persan en nasta'liq, encadré. Dim.: 12,5 x 7,5cm(peinture) ; 26,4 x 16,2cm (page)

mer. 19 juin

Boite khatamkari avec miroir À l'intérieur Iran qajar, fin XIXe-début XXe siècle Rectangulaire entièrement marquetée en khatamkari et présentant un motif de mandorle polylobée sur son couvercle. L'intérieur, en papier cartonné vert peint de petits motifs floraux, renferme un miroir ancien. Plusieurs éclats, un pied manquant. Dim.: 35 x 26 x10

mer. 19 juin

GRAND COFFRET Iran qajar, XIXe siècle En laiton, de forme rectangulaire sur pieds courts, pourvu d'un décor gravé d'animaux fantastiques et de personnages sur fond de rinceaux, fermoir et poignées d'origine, l'intérieur peint en noir, petits accidents. Dim.: 31 x 42,5 x 33cm

mer. 19 juin

Statuette en ivoire figurant le Christ en croix de type « Cristo Vivo » France, vers 1700 Petits accidents aux doigts gauches H. : 19,5 cm Poids : 122 g Certificat Intracommunautaire délivré par l'administration.

mer. 19 juin

Statuette en ivoire figurant une Vierge de Calvaire France, XIXème siècle Auréole manquante H. Vierge : 13,2 cm H. avec socle : 15,2 cm Certificat Intra-Communautaire délivré par l'Administration.

mer. 19 juin

IZNIK - Cadre composé de six carreaux en faïence siliceuse polychrome. 63 x 43 cm

mer. 19 juin

INCISIONE DI Giovanni Battista Piranesi - INCISION DE Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto ( ?), 1720 - Rome, 1778) VUE DU PORT DE RIPA GRANDE 1753. Tiré de la série : Vues de Rome dessinées et gravées par Giambattista Piranesi. Gravure à l'eau-forte. Feuille 52,5x 74,5 cm, matrice 40,5x 61,8 cm. En bas à gauche/en bas à droite : 1) Dogana grande. 2. passage de la douane. 3. Arsenal 4. greniers de l'Annona. 5. Hospice apostolique Saint-Michel et maison des invalides, de l'éducation artistique et de la correction des enfants, et de la condamnation des femmes délinquantes. 6. Les vestiges de l'une des piles de l'ancien pont Sublicain, autrefois en bois, puis reconstruit en pierre par Aemilius et restauré par les Césars. 7. Vestiges des anciennes salines. 8. des restes de murs de la basse époque que l'on a faussement supposés être ceux du Pont Sublicain. D'après : Vedute di Roma disegnate ed incise da Giambattista Piranesi Architetto veneziano, Roma : 1748-1778, (https://www.calcografica.it/matrici/inventario.php?id=M-1400_735). Légère déchirure de la feuille dans le coin inférieur droit. Bibliographie : catalogue Hind. Numéroté sur la feuille 735 en haut, 51 en bas. Cm 40 x 61.

SCULPTURE DE FAITAGE - Papouasie-Nouvelle-Guinée, Sépik, village de Torembi. Bois sculpté polychrome et incrustations de cauris. Représente un homme nu, les mains jointes portant un masque décoré de volutes de style tchéou tardif. surmonté de deux cornes végétales et de calaos.

CROCHET DE SUSPENSION - Papouasie Nouvelle-Guinée. Bois sculpté. Ht: 141 cm Etiquette ancienne: "" Provenance: Collection privée, Bruxelles. Ces crochets servaient traditionnellement à suspendre de la nourriture ou des objets rituels loin du sol pour les protéger des animaux et

MASQUE DE PIGNON - Papouasie-Nouvelle-Guinée, Sépik. Bois sculpté polychrome. Ht: 85 cm Etiquette ancienne Provenance: Collection privée, Bruxelles.

POTEAU - Papouasie Nouvelle-Guinée, Moyen-Sépik. Bois sculpté polychrome. Sculpture double face. Ht: 120 cm Etiquette ancienne: " " Provenance: collection privée, Bruxelles. Les poteaux du Sepik sont des exemples remarquables de l'art tribal de cette région. Scul

MASQUE - Tchokwe, Congo. Bois sculpté. Ht: 23 cm

STATUE - Papouasie Nouvelle Guinée, Sépik, Tigowi. Bois sculpté avec incrustations de cauris. Ht: 38 cm

MASQUE - Congo, XXeme. Bois sculpté. Ht: 33,5 cm

MASQUE - Mossi, Burkina Fasso. Bois sculpté. Ht: 27 cm

CROCHET DE SUSPENSION - Papouasie-Nouvelle-Guinée. Bois sculpté polychrome. Ht: 45 cm

MASQUE - Papouasie-Nouvelle-Guinée, Sépik. Bois sculpté, cauris et défenses de phacochère. Ht: 50 cm Provenance: Collection privée, Bruxelles.

mer. 19 juin

Lot de trois plumiers persan dont deux en fer damasquiné et un en papier maché à décor floral. Epoque: début XXème. L.:+/- entre 20cm et 23,5cm.

mer. 19 juin

[Monographies et ouvrages de référence] Art africain, douze ouvrages (1) Bedaux, J.B. Art des Dogon. Bruxelles, Bedaux, 2012. Hc. (2) Neyt, F. Luba aan de Bronnen van de Zaire. Anvers, Dapper, 1994. Sc. (3) Felix, M.L. Mwana Hiti. Munich, F. Jahn, 1990. Cl. dans un étui en carton. Waterst. coin inférieur gauche (incl. sur la couverture). (4) Sièges africains. Munich, Prestel, 1995. Hc. avec jaquette (légèrement usée). (5) Biebuyck, D.P. Lega, Ethiek en schoonheid in het hart van Afrika. KBC, 2002. Hc. w. (sl. worn) dust-j. -et 7 autres. (total 12)

jeu. 20 juin

(Klein-Azië/ Olfert Dapper) Olfert Dapper, Naukeurige beschryving van Asie: behelsende de gewesten v - (Klein-Azië/ Olfert Dapper) Olfert Dapper, Naukeurige beschryving van Asie: behelsende de gewesten van Mesopotamie, Babylonie, Assyrie, Anatolie, of Klein Asie. Amsterdam, Jacob Van Meurs, 1680. 2 dln in 1 vol. in-fol. 2blanco, titelgravure, titel (in rood-zwart), (2), 357gen.pp. + register/ 324gen.pp. + register. Volledig met 38 kopergravures waarvan 22 in-texto, 12 dubbelbladige prenten met stadsgezichten (van o.m. Bagdad, Babylon, Ninive, Efese, Smyrna, Golf van Aden), 3 dubbelbladige kaarten (Tigris en Eufraat, Klein-Azië en de Arabisch-Perzische wereld), 1 uitslaande gravure met de Toren van Babel (licht beschadigd). Volle perkamenten band uit de tijd, rug op zes ribben, blindgestempeld centraal medaillon op platten. Vermoeide band, fris binnenin.

jeu. 20 juin

GIEN Vase cruche en faïence décor "Iznik" dans les teintes bleue, verte et jaune. Marque de 1938. H. : 27 cm Usures

jeu. 20 juin

BENIN Statue Nago en bois polychromé H. : 36.5 cm

jeu. 20 juin

APULÉE. Metamorphoseos, sive lusus Asini libri XI. (...). Venise, Alde, mai 1521. In-8, 264 ff. mal chiffrés 266, vélin postérieur, large décor à froid sur les plats, dos à nerfs. Renouard, Alde, 1, p. 158. Première édition aldine des oeuvres d'Apulée, texte en latin et grec. Annotations marginales. Taches et rousseurs. Tache au second plat, deux coins restaurés. Manque 28 feuillets in fine (Alcinus, 27 ff. ; 1 f. pour la marque).

jeu. 20 juin

UNE AIGUIÈRE EN ACIER INCRUSTÉE D'OR ET D'ARGENT (KOFTGARI) AVEC DES AIGLES UN SOUCI DU DÉTAIL : Propriété d'une propriété privée du nord de Londres Probablement Sialkot, Pendjab, ou Gujarat, Inde du Nord, XVIIe - XVIIIe siècle De forme piriforme comprimée, reposant sur un pied circulaire court et évasé, s'élevant vers un corps globulaire et un haut col évasé surmonté d'un couvercle hémisphérique en forme de dôme avec un lotus bourgeonnant en guise de fleuron, sur les côtés un bec de lotus incurvé vers le haut et une anse de dragon sinueuse stylisée, l'extérieur est abondamment décoré avec la technique typique du koftgari (damasquinage) en argent et en or, affichant des bandes décoratives horizontales qui se chevauchent et qui présentent de somptueux méandres végétaux et des gerbes de fleurs, souvent contenus dans des arcs lobés ou des rondeaux, sur le col des aigles à ailettes alternant des médaillons ovales remplis de bouquets floraux stylisés, chaque bande étant séparée par de fines frises géométriques ajourées, 25.3cm de haut. Provenance : Bonhams New Bond Street, Londres, 28 avril 2005, lot 592. Ce lot présente un mélange assez original et unique de traditions étrangères et autochtones : sa forme rappelle les cruches timourides des XVe et XVIe siècles ; le décor en koftgari est originaire d'Iran, mais l'éclat et la variété de son contenu peuvent être attribués sans équivoque au génie des artisans indiens. Le décor en koftgari sur le col est particulièrement beau et plutôt rare dans le répertoire décoratif des récipients de l'Inde du Nord. Les aigles debout aux ailes largement déployées sont présentés dans un style qui fait écho aux blasons héraldiques et aux armoiries européennes. En Europe, l'iconographie de l'aigle héraldique, utilisé comme chargeur, support et cimier, s'inspire de la tradition du Moyen Âge tardif et repose sur un double symbolisme : d'une part, il est considéré comme un symbole de l'Empire romain ; d'autre part, selon l'iconographie chrétienne, il représente saint Jean l'Évangéliste. Bien que particulièrement apprécié dans les provinces allemandes et saxonnes, l'aigle héraldique à une tête figurait également sur un certain nombre de blasons portugais, comme le montrent plusieurs manuscrits du XVIe siècle, dont le Livro da Nobreza e Perfeiçam das Armas (1521), où le blason de la famille Melo / Mello présente un aigle analogue au nôtre en tant que symbole héraldique. Il ne semble pas exagéré de supposer que les créations indiennes en acier koftgari ont attiré l'attention des voyageurs et des fonctionnaires occidentaux, à tel point qu'ils ont probablement commandé des récipients spéciaux en guise de souvenirs, en demandant aux artisans locaux d'y incorporer des motifs et des symboles étrangers.

jeu. 20 juin

QUATRE PAIRES DE CISEAUX EN ACIER ET EN LAITON UN SOUCI DU DÉTAIL : BIEN PROVENANT D'UNE PROPRIÉTÉ PRIVÉE DU NORD DE LONDRES Iran, XVIIIe siècle, et Inde, XIXe siècle et postérieur Comprenant une paire de ciseaux de calligraphe en acier de la fin de la période safavide, de forme cunéiforme typique, avec une ouverture circulaire au sommet et une autre en forme de U juste en dessous, les côtés étant ciselés avec de charmants méandres végétaux de palmettes fendues entrelacées, 14.5cm de long ; une paire de ciseaux en acier de tailleur indien du 20ème siècle, avec des poignées effilées et incurvées, 18cm de long ; et deux paires de ciseaux en laiton de l'Inde du Sud pour la fixation du cordon ombilical, l'une avec une tête de dragon stylisée, l'autre avec une tête d'oiseau, la plus longue mesurant 13cm.

jeu. 20 juin

DAGGER KARD EN ACIER INDIEN FINEMENT DAMASCENÉ D'OR (KOFTGARI) Inde, XIXe siècle Lame en acier crucifié à un seul tranchant, avec une pointe plus épaisse, poignée en acier rehaussée de bandes décoratives damasquinées d'or avec rosettes et feuillage charnu autour de la soie centrale et du fort, le pommeau aplati au profil incurvé, orné de bandes perlées d'or sur les bords et d'un volet décoratif à charnière damasquiné d'or au centre, dont la conception et le style rappellent les modèles safavides persans, mais dont la taille et la technique de damasquinage d'or suggèrent plutôt une attribution indienne, 36 cm de long.

jeu. 20 juin

ALBUM COURTOISIE INDIENNE AVEC PORTRAITS ENTHRONÉS D'EMPEREURS MUGHAUX ET DE LEURS ANCESSEURS PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION PRIVÉE EUROPÉENNE École de Delhi, Inde du Nord moghole, première moitié du XIXe siècle Pigments opaques, encre et or sur papier vélin, comprenant huit portraits de format vertical d'empereurs moghols et de leurs ancêtres timourides assis sur des trônes dorés sur une terrasse de cour surplombant des jardins luxuriants et des arrière-plans naturels, chaque personnage étant identifié par des attributs caractéristiques, sa tenue préférée et son modèle de turban, entourés de bordures décoratives concentriques en polychromie et en or, le style pictural typique des portraits officiels de l'école moghole tardive de Delhi dans des vues de trois quarts et de profil, chaque page d'album numérotée dans le coin supérieur gauche et accompagnée d'inscriptions nominales à l'encre noire identifiant le souverain représenté, la bordure supérieure dorée du recto avec des inscriptions en anglais cursif, les cartouches ovales dorés au-dessus de chaque personnage et le verso en écriture persane nasta'liq, le verso marqué d'une grille dynastique rectangulaire remplie de noms, de dates et de brèves informations biographiques, chacune montée, vitrée et encadrée, chaque page d'album d'environ 29 cm x 19 cm, chaque page d'album d'environ 20 cm. 29 cm x 19 cm, 46 cm x 35,5 cm avec le cadre. Ces huit portraits finement peints faisaient très probablement partie d'un album de cour indien rassemblant les portraits officiels des souverains moghols et des membres de l'élite de la cour, établissant un lien direct entre leur héritage dynastique et les Timurides d'Asie centrale. Pour un exemple analogue, voir Sotheby's Dubaï, 13 novembre 2013, lot 71. Les personnages représentés sont nommés comme suit : Timur (d. 1405) ; Miran Shah, fils de Timur (d. 1408) ; le sultan Umar Sheikh Mirza II, fils d'Abu Sa'id Mirza (d. 1494) ; l'empereur Babur, fils d'Umar Sheikh Mirza II et fondateur de la dynastie moghole (d. 1530) ; l'empereur Jahangir, fils d'Akbar (d. 1627) ; Jahandar Shah, fils de Bahadur Shah (d. 1713) ; Muhammad Shah, petit-fils de Bahadur Shah (d. 1748) ; et enfin, Ahmad Shah Bahadur, fils de Muhammad Shah (d. 1775). Chaque portrait est numéroté dans le coin supérieur gauche, du numéro 1 pour Timur au numéro 19 pour Ahmad Shah Bahadur. À l'origine, l'album aurait certainement contenu d'autres portraits d'empereurs moghols, comme Akbar et Shah Jahan, ainsi que des trois derniers membres de la dynastie régnant dans la première moitié du XIXe siècle, qui ont élu Delhi comme capitale et s'y sont installés jusqu'à ce que les forces britanniques prennent le pouvoir. L'art du portrait a toujours joué un rôle crucial dans le développement des arts visuels de l'Asie du Sud. Dès l'aube de la civilisation indienne, l'image figurative que l'on retrouve dans les sculptures, les pièces de monnaie, les décors architecturaux et les fresques a constitué un puissant rappel de la hiérarchie dharmique qui régnait sur le monde. Néanmoins, jusqu'au début du XVIIe siècle, lorsque l'empire moghol était pleinement formé et établi dans ces pays, les portraits étaient souvent dérivés de représentations conventionnelles avec des lakshanas (qualités d'identification ou attributs cognitifs) standard et répétitifs plutôt que des ressemblances individuelles. L'une des réalisations artistiques les plus remarquables des Moghols en Inde a été de favoriser et d'encourager l'émergence de portraits d'individus identifiables, sans précédent en Asie du Sud et dans le monde islamique (Portraiture in South Asia Since the Mughals : Art, Representation and History, ed. Crispin Branfoot, 2018, pp. 1 - 3). On sait que les empereurs moghols Akbar et Jahangir étaient d'ardents collectionneurs de portraits de personnalités de la cour et qu'ils ont dû être impressionnés par les spécimens de portraits européens qui circulaient à leur cour grâce aux échanges diplomatiques avec l'Occident et aux trois missions des Jésuites entre les années 1580 et 1590 (S. Stronge, Painting for the Mughal Emperor : the Art of the Book 1560 - 1660, 2002, p. 120). Cette fascination est parfaitement illustrée dans l'A'in-I Akbari, où Abu'l Fazl mentionne que "l'empereur (Akbar) ordonna d'obtenir les portraits (surat) de tous les grands du royaume. Un immense livre fut ainsi formé : ceux qui sont morts ont maintenant reçu une nouvelle vie, et ceux qui sont encore en vie ont l'immortalité qui leur est promise". Malgré l'intérêt porté à l'individu dans les arts visuels sous les règnes d'Akbar et de Jahangir, le portrait moghol et la formalisation d'une "image d'apparat" ont atteint leur forme la plus aboutie entre le milieu et la fin du XVIIe siècle, sous le règne et le patronage de Shah Jahan (The Indian Portrait 1560 - 1860, ed. Rosemary Crill et Kapil Jariwala, 2010, p. 12). À ce stade, il avait été établi que les portraits officiels des empereurs moghols devaient montrer le personnage de profil, et non de trois quarts, comme dans le style persan, qui était considéré comme moins formel et donc réservé aux membres les moins nobles de la cour (Ibidem, p. 102). Nos huit portraits témoignent de cette règle et sont divisés en deux groupes : les quatre personnages de lignée directe d'Asie centrale sont tous représentés de trois quarts, à l'instar du portraitiste persan, et les quatre autres sont représentés de profil.

jeu. 20 juin

Une miniature d'ASTROLABE en laiton gravé Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme circulaire typique, comprenant trois plaques et une grille ajourée avec une règle, la base densément gravée de quatre bandes concentriques d'inscriptions arabes à l'intérieur et de cinq à l'extérieur, la cuspide gravée d'un treillis végétal symétrique, 5,5 cm de diamètre et 7,5 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

DEUX MANUSCRITS : UN "MIROIR POUR LES PRINCES" PERSIEN ILLUSTRÉ ET DES PRIÈRES RITUELLES ARABES Iran Qajar et Turquie ou Irak ottoman, le premier daté de 1247 H (1831 J.-C.) et le second de 1105 H (1693 - 94 J.-C.) Comprenant un manuscrit persan sur papier ligné filigrané, 198 f., sans feuillets volants, avec 12 f. à la page en écriture nasta'liq à l'encre noire, pas de feuille volante, avec 12ll. à la page d'écriture nasta'liq à l'encre noire, un manuscrit Qajar avec des scènes tirées des épopées littéraires et du genre "miroir pour les princes", des mots-clés, des titres et des sections importantes en rouge, avec 11 pages illustrées dans un style Qajar provincial naïf, encadré par des règles rouges, dans une reliure en cuir de veau rouge foncé (manque la couverture), le panneau de texte 11cm x 7cm, la page 15,5cm x 9,5cm ; et un manuscrit arabe sur du papier ligné, 184ff, 5 feuilles volantes, 21ll. à la page en écriture naskh à l'encre noire, avec des notes marginales et des surlignements en rouge, un guide complet sur les pratiques rituelles et les prières islamiques, y compris les étapes et les circonstances spécifiques pour effectuer la purification (wudu, etc.), signé par Hajj Mustapha Bin Abdel Nabi et daté de 1105 de l'Hégire, dans des règles rouges, le panneau de texte 14,5cm x 7,5cm, la page 18,5cm x 13,5cm.

jeu. 20 juin

GRAND PANNEAU CALLIGRAPHIQUE DE NASTA'LIQ GRAS Iran Qajar, fin du XIXe siècle Manuscrit persan, pigments opaques, lavis blanc, encre et or sur papier, la grande composition calligraphique de format horizontal présentant deux lignes superposées d'écriture nasta'liq gras blanche, avec tous les signes diacritiques et les marqueurs, sur un fond doré solide peint de fleurs en polychromie, entourées de bordures décoratives concentriques, et de règles en jaune, rouge et blanc, monté, vitré et encadré, la bordure extérieure du cadre peinte d'un treillis de vigne doré sur fond vert, 55.5cm x 79cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

PAGE D'ALBUM QAJAR DÉTACHÉE AVEC ICONOGRAPHIE SHI'A : IMAM 'ALI ET SES FILS Iran, milieu-fin du XIXe siècle Pigments opaques et encre noire rehaussée d'or sur papier, la composition de format vertical représentant un topos renommé de l'iconographie chiite, avec l'imam 'Ali assis au centre, tenant une épée sur ses genoux, flanqué de ses deux fils, Hasan et Hussain, et de deux érudits pieux (mufti), posée sur une bordure d'album illuminée avec des rosettes, et deux érudits pieux (mufti), l'auréole d'Ali irradiant la lumière sur tout l'arrière-plan, posé sur une bordure d'album enluminée avec des rinceaux de rosettes et des cartouches décoratifs en polychromie et en or, le dos du cadre avec d'anciennes étiquettes de provenance et d'inventaire, monté, vitré et encadré, 39.5cm x 32.7cm y compris le cadre. Provenance : Christie's London, South Kensington, ISLAMIC MANUSCRIPTS FEATURING THE MOHAMED MAKIYA COLLECTION, 18 avril 2016, partie du lot 41.

jeu. 20 juin

PORTRAIT ARCHAISTIQUE SAFAVID-REVIVAL D'UN ÉCUPEUR (SAQI) Reza 'Abbasi et style Safavide de l'école d'Ispahan, Iran Qajar, XIXe siècle Encre, pigments opaques et or sur papier ligné, portrait de trois quarts au format vertical représentant un jeune échanson (saqi) debout dans un décor naturel idéalisé rehaussé d'or, tenant une grande bouteille piriforme et une petite coupe à boire, Il porte un long manteau à boutons dorés et un chapeau conique à bord latéral incliné, sa tenue et son style rappelant les jeunes Safavides représentés dans les dessins de Reza 'Abbasi, posé sur une bordure d'album crème saupoudrée d'or, rehaussée d'enluminures manuscrites triangulaires découpées et collées avec des rinceaux floraux en polychromie et or, une bande de feuillage habillant la bordure extérieure, monté, vitré et encadré, 42cm x 29.5cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

Paire de chandeliers en bois laqué de style IMAMI SAFAVID-REVIVAL Probablement Ispahan, Iran, XXe siècle Chacun de forme balustre inversée, avec un large pied circulaire évasé, une haute tige tubulaire aux épaules arrondies au sommet, et un bougeoir en forme de coupe au bord aplati et évasé, peints en polychromie, dorés et laqués, décorés de jeunes gens archaïques de l'époque safavide dans un jardin, jouant de la musique, buvant et observant la nature qui les entoure, au milieu d'arabesques imbriquées, de nœuds et de méandres végétaux luxuriants, le tout sur un fond rouge vif, rappelant par leur style les créations laquées Imami du XXe siècle, chacun d'eux mesurant 26.4cm de haut.

jeu. 20 juin

GRAND CARRELAGE EN POTERIE QAJAR PEINT EN POLYCHROME AVEC UNE SCÈNE DE BANQUET COURTOISIE Iran Qajar, XIXe siècle De forme rectangulaire, peint en bleu cobalt, turquoise, rose manganèse et jaune pâle avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, recouvert d'une glaçure brillante et transparente, la composition de format horizontal dépeint une scène typique de la renaissance safavide reproduite avec un éclat Qajar, rappelant le style des fresques du palais Chihil Sotun, La composition de format horizontal représente une scène typique de la renaissance safavide reproduite avec une touche qajar, rappelant le style des fresques du palais Chihil Sotun à Ispahan, en particulier la scène du banquet avec le souverain safavide, Shah Abbas I., et Vali Muhammad Khan, qui est une des plus belles scènes de l'histoire de l'art de l'Iran, et Vali Muhammad Khan, avec au premier plan une danseuse accompagnée de deux musiciens et de deux serviteurs, dont une femme saqi (porteuse de coupe), et à l'arrière-plan cinq jeunes nobles, peut-être des envoyés ou des membres de l'entourage de la cour, la scène est entourée d'une bordure décorative avec des paires d'oiseaux au milieu de méandres floraux, montée sur un cadre en plâtre peint en bleu plus tardif, 44.5cm x 59cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

NEAR PAIR OF POLYCHROME-PAINTED QAJAR POTTERY TILES WITH RIDERS Qajar Iran, 19th century Chacun de forme rectangulaire, peint en bleu cobalt, turquoise et violet manganèse avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, recouvert d'une glaçure épaisse, brillante et transparente, chacun représentant la même scène avec de légères variations mettant en scène un jeune Qajar bien habillé avec un volumineux turban à plusieurs plis chevauchant son cheval, son bras gauche tendant la main vers un grand oiseau ressemblant à un phénix au sommet de la scène, peut-être l'oiseau mythique persan des épopées connu sous le nom de simurgh, plusieurs fleurs en forme d'oiseau, Le bras gauche est tendu vers un grand oiseau ressemblant à un phénix au sommet de la scène, peut-être l'oiseau mythique persan des épopées connu sous le nom de simurgh, plusieurs tiges florales au premier plan et des bâtiments Qajar avec de hautes portes iwan à l'arrière-plan, un rinceau végétal entrelacé répété au sommet de chaque carreau, le verso uni avec des autocollants de provenance, le plus grand de 34.5cm x 26.5cm. Provenance : Poggio Bracciolini Casa d'Aste, Florence, Italie, 15 - 21 décembre 2023.

jeu. 20 juin

GRAND PANNEAU DE CARREAUX DE POTERIE FIGURALE QAJAR AVEC LE PROPHÈTE YUSUF ET SES FRÈRES Téhéran, Iran de la fin du Qajar, vers 1910 - 1925, attribué à 'Abd al-Razzaq. 1910 - 1925, attribué à 'Abd al-Razzaq Le grand panneau de forme rectangulaire, composé de dix carreaux de cuerda seca carrés, peints en turquoise, rose, bleu cobalt, violet, brun foncé, rouge, jaune vif, vert et noir sur fond blanc, représente le prophète Yusuf (le Joseph biblique), le onzième fils de Ya'qub et le sujet principal de la 12e sourate du Coran, debout à côté d'un homme, probablement le marchand qui va le vendre sur le marché des esclaves en Égypte, le jeune homme accompagné de ses onze frères, tous vêtus d'habits typiques des Qajars avec de longues robes aux couleurs vives, leurs turbans étant tous pliés d'une manière légèrement différente, Yusuf étant le seul personnage de la scène mis en valeur par un halo lumineux irradiant, serti dans des bordures concentriques roses et turquoises, chaque carreau mesurant 18.5cm x 19.3cm, le panneau entier 38.5cm x 95cm.

jeu. 20 juin

λ PORTRAIT EN MINIATURE D'IVOIRE D'UN FONCTIONNAIRE QAJAR Probablement France ou Angleterre, milieu ou fin du XIXe siècle Pigments opaques sur ivoire, le panneau miniature rectangulaire représente un fonctionnaire QAJAR âgé aux cheveux blancs, peut-être un diplomate ou un envoyé, vêtu d'un costume persan typique avec un chapeau conique en fourrure noire d'Astrakhan (kaj kolah), une longue chemise rouge brodée et un pardessus en termeh blanc, tenant un rouleau dans sa main gauche, monté, glacé et encadré, une longue chemise rouge brodée et un manteau blanc en termeh, tenant un rouleau dans sa main gauche, monté, vitré et encadré, dans un coffret de présentation en bois doublé de velours ocre à l'intérieur et de soie vert pâle à l'extérieur, peut-être un cadeau diplomatique commémoratif, le portrait 11.3cm x 7.5cm y compris le cadre, la boîte 17.5cm x 12cm. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES pour quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

λ BOÎTE À COUVERCLES MICRO-MOSAÏQUE KHATAMKARI EN BOIS STAINÉ ET IVOIRE QAJAR AVEC CALLIGRAPHIE DE NASTA'LIQ Iran Qajar, vers 1870 - 1890 De forme rectangulaire, reposant sur une base plate, l'extérieur du corps et le couvercle à charnière sont abondamment marquetés selon la technique typique du khatamkari iranien, mettant en valeur une minuscule micro-mosaïque d'os teintés en vert, d'ivoire, de laiton, de fils torsadés et de tesselles de bois de différentes couleurs disposées selon des motifs géométriques et stellaires, Le champ central du couvercle est décoré d'un cartouche en forme de diamant avec une grille infinie d'étoiles hexagonales, les bords extérieurs avec des cartouches lobés remplis d'élégants vers poétiques nasta'liq incrustés d'ivoire sur un fond noir avec des volutes florales peintes en jaune, l'intérieur uni est peint en rouge vif et en bleu de cobalt sur les bords extérieurs, 12.5cm x 33cm x 23.5cm. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES pour quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

BOÎTE À COUVERCLE EN PAPIER-MÂCHÉ PEINT EN POLYCHROMIE Iran Qajar, XIXe siècle De forme cylindrique évasée, reposant sur une base circulaire plate peinte en rouge, noir et vert, surmontée d'un court couvercle hémisphérique à chaînettes en laiton et serrure, peinte en polychromie, or et laquée, Le répertoire décoratif figuratif est conforme aux productions de la fin du Qajar, mais les vêtements de certains personnages et leurs grands turbans rappellent les modèles Zand, le couvercle présente une scène d'annonce officielle dans un contexte de cour avec deux princes Qajar rejoignant leur père sur un balcon, sous eux quatre membres de la cour de chaque côté assistant à l'événement important, la base avec de grands médaillons lobés remplis de scènes de chasse typiquement Qajar, sur un fond rouge foncé avec des étoiles dorées et entourées de volutes florales stylisées, l'intérieur uni, 20.L'intérieur est uni, 20,5 cm de diamètre et 18,5 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

BAZUBAND (ARMGUARD) SIMPLE EN ACIER DAMASCENÉ D'OR Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme rectangulaire allongée typique avec un arc ogival convexe au sommet, l'extérieur en acier incrusté d'or avec des rinceaux végétaux et gravé de cartouches cuspidés remplis de pulvérisations florales denses, avec trois boucles carrées sur le côté droit et quelques restes de cotte de mailles sur le côté inférieur gauche, 34,5 cm de long.

jeu. 20 juin

λ DAGGER KHANJAR EN ACIER, QAJAR WALRUS IVORY-HILTED Qajar Iran, fin 19ème - début 20ème siècle Avec une lame en acier à double tranchant, courbée et effilée, avec une arête médiane prononcée, le ricasso gravé des deux côtés d'un lion chassant une gazelle au milieu d'une végétation luxuriante, la poignée typique en forme de I sculptée dans un seul bloc d'ivoire marin, 34,3cm de long. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES afin de quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

AXE (TABAR) EN ACIER GRAVÉ QAJAR Iran, XIXe siècle De forme typique, avec un mince manche en acier à facettes se terminant par un pommeau arrondi, le sommet est caractérisé par une tête de hache typique à double croissant (tabarzin) avec un anneau bombé au centre et un fer de lance hérissé surmontant un médaillon d'arabesque festonné damasquiné, Le centre est décoré de ronds incrustés d'argent avec des rinceaux de palmettes entrelacés, flanqués de paires de gazelles ou de cerfs incisés sur fond de feuillage, 60.5cm de haut.

jeu. 20 juin

Abadeh, Iran, XIXe siècle De forme courbe typique, en forme de bateau, reposant sur un pied pointu, ovale et évasé, avec des poignées en forme de têtes de dragon stylisées tournées vers le bas de chaque côté, l'extérieur est sculpté et peint en rouge, vert et noir, la décoration consiste en une large bande avec le topos Qajar bien-aimé du gol-o-bolbol (rose et rossignol) sur un fond légèrement annelé, surmontée d'une bande calligraphique nasta'liq plus étroite avec quatre quatrains lyriques contenant des jeux de mots et des références au récipient, le pied avec un médaillon ajouré en forme de diamant de chaque côté, et l'intérieur portant le nom Hasan au crayon, 17cm x 35.5cm. Les récipients en bois fruitier sculptés, ajourés et parfois peints comme le présent bol de mendiant ont souvent été attribués au centre artistique d'Abadeh, près d'Ispahan, réputé pour ses cuillères à sorbet exquises et ses boîtes à couvercle animé décorées de topoï traditionnels dérivés de récits épiques persans, de poèmes d'amour et de poèmes mystiques. Ce kashkul à l'élégant décor de gol-o-bolbol accompagné de quatrains nasta'liq présente toutes les caractéristiques de l'école Qajar Abadeh et peut donc être attribué à ce centre. Un autre exemplaire très similaire, daté de 1166 H (1753 J.-C.), se trouve dans la collection du musée V&A (n° d'acc. 877-1889).

jeu. 20 juin

UN TUYAU D'EAU (QALYAN) IRANIEN EN ARGENT AVEC SON TIGE EN BOIS, UNE BOUTEILLE EN ARGENT ET UN SUPPORT Fin de l'époque Qajar en Iran, vers 1880 - 1920. 1880 - 1920 Le qalyan en argent, de forme typique en goutte d'eau, avec une queue bulbeuse en forme de bouton, un court col cylindrique et un orifice tubulaire sur un côté, est surmonté d'une tige en bois incrustée de nacre et de fil de métal blanc, ajoutée plus tard et assortie à dessein, décorée de bandes ajourées, et un bol en argent évasé, incisé et percé au sommet, composé de deux coupes qalyan inversées et superposées, décorées de festons de rosettes et de grappes de glands, reposant sur un pied tripode en argent avec un anneau de repos circulaire et des jambes inclinées, l'ensemble de pipes à eau mesurant 53.L'ensemble de pipes à eau mesure 53,4 cm de haut, sans le support.

jeu. 20 juin

UN ENSEMBLE DE FUMEURS EN LAITON GRAVÉ QAJAR AVEC PORTE-ALLUMETTES ET BOÎTE À CIGARETTES, ET UN PLATEAU EN MÉTAL PERSIEN DE LA MUNTZ METAL CO. Comprenant un porte-allumettes Qajar en laiton bulbeux, gravé de scènes de banquet figuratives dans un cadre naturel autour de la taille et de rinceaux végétaux luxuriants sur le dessus et le dessous, d'une hauteur de 7,4 cm ; une boîte à cigarettes rectangulaire, décorée d'oiseaux sur fond de feuillage dense et de gerbes florales, avec des arabesques sur le dessus et le dessous, d'une hauteur de 7,4 cm.4cm de haut ; une boîte à cigarettes rectangulaire, décorée d'oiseaux sur fond de feuillage dense et de gerbes florales, avec des cartouches arabesques sur les côtés, le répertoire décoratif s'inscrivant dans la lignée des créations en argent Qajar de la fin du 19ème et du 20ème siècle, 4.5cm x 15,5cm x 7,5cm ; et un plateau rectangulaire avec un bord surélevé, arrondi et évasé, l'intérieur décoré d'un grand cartouche d'arabesques de style persan en forme de vase à prunes, sur un fond naturel animé avec de grands arbres avec des oiseaux à l'arrière-plan et des lièvres stylisés au milieu de buissons et d'arbustes au premier plan, tentant de reproduire les modèles Qajar, estampillé à l'arrière avec le British Muntz Metal Co. Patent, Smethwick, Staffordshire, et daté de 1872, 25 cm x 33,5 cm.

jeu. 20 juin

SAC DE VOYAGE COSMETIQUE AVEC APPLICATEUR Iran Qajar, fin 18e - 19e siècle Le sac de forme rectangulaire se terminant par un arc ogival cuspidé, l'extérieur orné de deux plaques en argent repoussé, le panneau avant de forme carrée et décoré d'un cartouche en arabesque cuspidé rempli d'un lion attaquant une gazelle, Le panneau arrière, en forme d'arc, est rempli d'un triomphe floral avec des oiseaux jaillissant d'un vase en forme d'urne au centre. L'intérieur est tapissé de broderies en fil métallique jaune de la fin de la période safavide ou du début de la période qajar sur fond vert, avec des couronnes végétales circulaires remplies de boteh (feuilles de cachemire), accompagnées d'un applicateur cosmétique pour sormeh (également connu sous le nom de khôl, poudre d'antimoine pour les yeux), 14.2cm x 7.3cm.

jeu. 20 juin

CANDELIER EN LAITON GRAVÉ DE TYPE SAFAVIDE AVEC FIGURES ARCHAISTIQUES Iran Qajar, fin du 19e siècle De forme cylindrique effilée typique, reposant sur une large base évasée et s'élevant jusqu'à un rebord circulaire évasé, l'extérieur gravé et ciselé en relief de figures archaïques de la période achéménide, comme des rois et des envoyés dans la partie centrale, rappelant les reliefs en pierre de Persépolis et de Naqsh-e Rustam, sur une grille de motifs en forme de Y et de bandes de nœuds, la base et le col avec des cartouches calligraphiques pseudo-thoulouth encadrés dans des bandes décoratives similaires, 20.4cm de haut.

jeu. 20 juin

BOÎTE À COUVERCLE EN ARGENT REPOUSSÉ PARSI AVEC MOTIFS ACHAÉMÉNIDES RÉVIVAUX Chiraz, Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme rectangulaire, les côtés et le couvercle à charnière sont ciselés en relief avec une décoration figurative sur un fond annulaire, avec des motifs archaïques typiques rappelant les reliefs en pierre achéménides de Naqsh-e Rostam et de Persépolis dans la région du Fars, avec des souverains intronisés, un héros combattant une créature mythologique, une scène de procession avec un char au premier plan, et plusieurs envoyés et assistants portant des offrandes et différents attributs, le bord intérieur du couvercle est estampillé sur le côté gauche et une marque d'importation russe sur le bord extérieur de la base sur le côté droit, 5cm x 12cm x 8cm, 347gr.

jeu. 20 juin

SAUCE EN LAITON INCISÉE QAJAR AVEC SCÈNES ZOROASTRIENNES RÉVIVALES ACHAÉMÉNIDES Probablement Ispahan ou Fars, Iran, XIXe siècle De forme hémisphérique, l'intérieur de la petite soucoupe est incisé de plusieurs bandes décoratives concentriques imitant des motifs que l'on retrouve régulièrement dans les productions des centres d'orfèvrerie d'Ispahan et de Fars, comportant un grand médaillon floral entouré de rosettes et de scènes de style néo-achéménide représentant des souverains prouvant leur droit divin à régner, tenant le khvarenah zoroastrien (le splendide anneau royal de gloire), au milieu desquels se trouve le célèbre symbole du farvahar (créature couronnée et ailée tenant le khvarenah), l'extérieur tourné au tour étant uni, 9.8 cm de diamètre.

jeu. 20 juin

QALAMDAN (PORTE-PENSE) EN BOIS FRUIT CARVÉRÉ DE QAJAR Abadeh, Iran, XIXe siècle Avec des extrémités arrondies et un plateau coulissant, les grappes décoratives de format horizontal sur le couvercle et la base présentent des topoï de Qajar bien-aimés tels que des lions attaquant des dragons tachetés, des médaillons ovales avec des jeunes Qajar, de grands rondeaux floraux et, au centre du couvercle, une scène de la romance épique Khosrow o Shirin (Khamseh) de Nizami Ganjavi, au centre du couvercle, une scène de la romance épique Khosrow o Shirin (Khamseh) de Nizami Ganjavi, la princesse arménienne Shirin étant espionnée par le prince perse Khosrow alors qu'elle se baigne, le plateau intérieur étant uni, le dessous étant orné d'une grille de trèfles incisés, 21 cm de long.

jeu. 20 juin

ECRITURE EN MÉTAL BLANC ENCEINT DE TURQUOISE ET DE GARNET (DAWAT) Iran Qajar fabriquée pour le marché turc ottoman, seconde moitié du 19e siècle De forme ovale allongée typique, avec un couvercle articulé en forme de goutte sur un côté, le reste de l'extérieur entièrement incrusté de plusieurs rangées de perles de turquoise taillées en cabochon et de grenats à facettes irrégulières, 6 cm x 2,5 cm.

jeu. 20 juin

FRAGMENT DE CARREAU CALLIGRAPHIQUE MOULÉ Iran timouride ou Asie centrale, XVe siècle De forme rectangulaire, peint en bleu cobalt et souligné de noir sur un fond blanc, montrant une section fragmentaire d'un panneau calligraphique avec trois grands hampes, un shaddah et le son de la voyelle 'a' courte (fatha), le tout entouré de méandres végétaux, 22 cm x 17 cm. Pour un carreau de poterie presque identique avec une inscription calligraphique thoulouth moulée sur fond bleu cobalt, veuillez consulter le British Museum (acc. no. G.502). Ce carreau, l'un des rares de la collection du musée datant de la période timouride et présentant une inscription moulée complète et lisible, faisait auparavant partie de la collection du scientifique Frederick Du Cane Godman (15 janvier 1834-19 février 1919) et le British Museum l'a acquis en 1983.

jeu. 20 juin

Panneau décoratif en schiste gris sculpté, orné d'arabesques et de fleurs Probablement en Iran timouride ou en Transoxiane, Asie centrale, milieu du XVe siècle - début du XVIe siècle Sculpté en forme de cartouche à palmettes lobées, rempli d'un motif élaboré d'arabesques à double déploiement avec des vignes et des feuillages stylisés, entouré de petites rosettes enchevêtrées, le répertoire décoratif et la forme s'accordent avec les créations métalliques Herati attribuées à l'Iran, Le répertoire décoratif et la forme sont en harmonie avec les créations métalliques Herati attribuées au style Timuride international du XVe siècle. Monté sur un support en métal, 16.Hauteur de 16,5 cm, socle compris. Provenance : Collection privée londonienne depuis les années 1980.

jeu. 20 juin

TUYAU DE POTERIE EN FORME D'ÉTOILE DE KASHAN-REVIVAL PEINT AU LUSTRE DE CUIVRE Iran, XVIIIe-XIXe siècle De forme typique en étoile à huit branches (khatim sulayman), peint au lustre de cuivre brunâtre sur fond blanc, le devant décoré d'un motif floral élaboré avec une rose se répandant dans quatre directions et générant une rosette plus petite et des tiges de roses avec du feuillage, le tout sur un fond hachuré, le bord extérieur rehaussé d'une bande de naskh continue et fluide, le revers uni, marqué du numéro d'inventaire 315 en rouge, 24 cm de long.

jeu. 20 juin

TUILE DE POTERIE EN FORME D'ETOILE TIMURIDE-REVIVAL PEINT EN BLEU COBALT Probablement Jérusalem, Terre Sainte, première moitié du XXe siècle De forme typique d'étoile à huit branches (khatim sulayman), peint en turquoise, bleu cobalt et vert avec des contours noirs et rouges sur un fond de faïence rougeâtre recouvert d'un engobe, le recto reproduit un motif géométrique superposé de double étoile à huit branches avec des têtes de fleurs sur les pointes, traditionnellement représenté sur les carreaux de poterie cuerda seca et haft rang de l'Iran timuride et de l'Asie centrale du XVe siècle, le verso uni avec sept marques circulaires dentelées et une barre aimantée en fer, 26 cm de long à l'extrémité la plus large.

jeu. 20 juin

COUVERCLE SAFAVID TAS EN CUIVRE GRAVÉ AVEC LES NOMS DES DOUZE IMAMS SHI'A Iran, fin XVIIe - début XVIIIe siècle De forme globulaire comprimée, reposant sur une base concave unie, s'élevant jusqu'à un court col évasé, avec un bord renforcé légèrement évasé, l'extérieur densément gravé de trois registres décoratifs principaux se chevauchant, le corps présentant un quadrillage en réserve avec des palmettes cuspidées superposées, soit unies, soit remplies de rinceaux floraux, les épaules avec d'étroits cartouches épigraphiques en écriture nasta'liq alternant des rinceaux de rosettes en forme d'arabesques trilobées végétales, Les épaules sont ornées d'étroits cartouches épigraphiques en écriture nasta'liq alternant des rosettes et des rinceaux végétaux en forme d'arabesques trilobées. Le col présente un large et dense bandeau épigraphique en écriture nasta'liq portant les noms des douze imams chiites sur un fond hachuré rempli d'une substance noire (bitume ou résine de conifère), 21 cm de diamètre et 14,5 cm de hauteur. et 14,5 cm de haut.

jeu. 20 juin

PETITE SOUCOUPE EN ARGENT ET NIELLO AVEC DES ANIMAUX ET UNE CALLIGRAPHIE PSEUDO Seldjoukide d'Anatolie ou d'Asie centrale, XIe - XIIe siècle De forme circulaire, avec un bord légèrement surélevé, évasé et aplati, l'intérieur et le bord sont décorés de rondeurs niellées remplies d'oiseaux et de trois cartouches rectangulaires avec des inscriptions épigraphiques pseudo-coufiques, 10 cm de diamètre, 25 gr.

jeu. 20 juin

COUPE EN POTERIE SAFAVIDE BLEUE ET BLANCHE D'INSPIRATION PORCELAINE CHINOISE PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION EUROPÉENNE PRIVÉE Iran, XVIIIe siècle De forme arrondie profonde, reposant sur un court pied circulaire, l'intérieur peint en bleu cobalt sur un fond blanc, décoré de motifs d'inspiration asiatique tels que des pivoines stylisées et des nuages, le rond central étant entouré d'une collerette florale et le bord présentant une bande perlée, l'extérieur peint en glaçure brune monochrome, peut-être inspirée par des objets peints au lustre de cuivre, la base marquée d'un caractère pseudo-chinois, 18.La base est marquée d'un caractère pseudo-chinois, 18,3 cm de diamètre et 9 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

QUATRE RÉCIPIENTS EN POTERIE QAJAR POLYCHROMES À MOTIFS VÉGÉTAUX ET FLORAUX Téhéran, Iran, seconde moitié du XIXe siècle Comprenant un plat circulaire typique de Téhéran des années 1880, de forme arrondie peu profonde, reposant sur un pied fin et s'élevant jusqu'à un bord légèrement évasé, peint en bleu de cobalt, turquoise, rose manganèse et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs d'hyacinthe ou de lotus bleues stylisées sur l'antre, et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs de jacinthe ou de lotus stylisées sur le cavetto, et des tiges de rosettes jumelées, des festons végétaux et des clôtures entrecroisées sur le bord, l'extérieur uni, 28 cm de diam.; deux vases, le premier de forme globulaire à bord cylindrique, décoré de bouquets floraux polychromes sur fond bleu cobalt sur le corps et de trois bandes végétales et florales se chevauchant sur les épaules et le bord, 16 cm de haut, et le second de forme conique, de conception plus simple, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut ; et un vase safavide de forme ronde, de forme ronde, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut.3 cm de haut ; et une bouteille néo-safavide peinte en bleu de cobalt et en noir, de forme piriforme typique avec un col tubulaire effilé, décorée de méandres végétaux en volutes, 23 cm de haut.

jeu. 20 juin

POTERIE DE KASHAN MONOCHROME VERRE TURQUOISE Kashan, Iran, XIIe siècle De forme globulaire, reposant sur un court pied circulaire, s'élevant vers de larges épaules à facettes travaillées selon un motif en nid d'abeilles rappelant les bouteilles en verre de Nishapur et de l'Antiquité romaine du Xe siècle, et un étroit col cylindrique avec un disque aplati sous le bord circulaire, attaché à une anse incurvée, L'extérieur (à l'exception du pied) et l'intérieur du col sont recouverts d'une glaçure turquoise monochrome traditionnelle du Kashan seldjoukide, la base portant une ancienne étiquette d'inventaire indiquant "no. 52" ( ?), 23 cm de haut.

jeu. 20 juin

COUPE EN POTERIE SILHOUETTE PEINTE EN NOIR ET GLAÇÉE D'ARABESQUE Kashan, Iran, XIIe siècle De forme profondément arrondie, reposant sur un pied court et évasé, s'élevant jusqu'à un cavetto incurvé et un bord s'avançant vers l'intérieur, le corps en fritte moulé, sculpté, peint en noir et recouvert d'une glaçure turquoise monochrome, l'intérieur décoré d'un grand motif d'arabesque stylisée avec un feuillage en forme de cœur, l'extérieur uni, la base marquée au stylo "48", 18.5 cm de diamètre et 7,3 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

DISQUE EN POTERIE SELJUK KASHAN-REVIVAL PEINT EN NOIR ET GLAÇÉ EN TURQUOIS Iran, seconde moitié du XIXe siècle - début du XXe siècle De forme arrondie peu profonde typique avec un cavetto incurvé, reposant sur un court pied circulaire droit, le corps en pâte de pierre peint en noir sur un fond blanc et recouvert d'une glaçure turquoise, l'intérieur est décoré d'un grand rondeau rempli d'un motif figuratif de style "monumental" de style renaissance de Kashan représentant un couple de courtisans assis en conversation sur un fond végétal à enroulement dense avec des oiseaux et des motifs en spirale, Les deux sujets auréolés sont caractérisés par des "visages de lune" turcs d'Asie centrale et de longues robes avec des bandes de pseudo-tiraz sur l'avant-bras, des cheveux bouclés foncés et de précieux diadèmes de perles. La compagne porte trois grains de beauté autour des lèvres selon la mode de l'époque, la partie intérieure du bord est décorée d'un bandeau calligraphique en silhouette, l'extérieur d'une vigne à enroulement stylisé, 29 cm de diamètre et 9 cm de hauteur. Il mesure 29 cm de diamètre et 9 cm de haut. Ce type de vaisselle et d'iconographie à glaçure turquoise peinte en noir s'est avéré incroyablement populaire dans les créations du Kashan médiéval pré-mongol. Il n'est donc pas surprenant qu'ils aient été largement imités aux XIXe et XXe siècles par les potiers iraniens modernes. Le motif monumental du "couple de cour" à l'intérieur a été exploité dans une variété de formes et de techniques décoratives, y compris le lustre de cuivre et le mina'i émaillé sur glaçure. Pour d'autres comparaisons d'exemples médiévaux seldjoukides, voir le Metropolitan Museum of Art de New York (acc. n° 32.52.2 et 1975.1.1643), le MKG Museum for Applied Arts de Hambourg (acc. n° 1964.60) et le Victoria and Albert Museum de Londres (acc. n° C.163-1977). Un autre bol en poterie lustrée de style renaissance de Kashan, daté de 1218 H (1803 J.-C.) et présentant un programme décoratif similaire à celui du présent lot, a été vendu avec succès à Chiswick Auctions, le 16 juillet 2021, lot 289.

jeu. 20 juin

BOUTEILLE EN POTERIE QAJAR BLEUE ET BLANCHE D'ORIGINE CHINOISE, PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION PRIVÉE EUROPÉENNE Iran, fin du XVIIIe - XIXe siècle De forme piriforme comprimée typique, reposant sur un pied circulaire évasé, s'élevant jusqu'à un haut col effilé avec un large bord évasé et un anneau bombé en dessous, peinte en bleu cobalt sur un fond blanc cassé, une frise décorative de frettes géométriques embellissant le pied, un bandeau de nuages chinois "ru" autour de la base, des épaules et de l'anneau du col, le corps décoré de personnages d'inspiration chinoise dans un jardin, tenant différents récipients et admirant la nature qui les entoure, l'un des messieurs tenant une bouteille de forme similaire à celle du présent lot, créant presque un effet de trompe-l'œil, le col présentant deux fines tiges végétales et des oiseaux perchés sur leurs branches, 36.5cm de haut. Provenance : Chiswick Auctions, Londres, 22 avril 2020, lot 187.

jeu. 20 juin

VASE EN POTERIE QAJAR PEINT EN POLYCHROMIE AVEC DES SCÈNES DE VILLAGE Iran Qajar, fin du XIXe siècle De forme cylindrique incurvée, reposant sur un pied circulaire légèrement surélevé, s'élevant vers des épaules arrondies et inclinées et un col évasé à bord évasé, peint en polychromie comprenant du rose manganèse, du jaune antimoine et du bleu clair avec des contours noirs sur un fond blanc, le corps décoré de deux grands cartouches rectangulaires contenus dans un cadre géométrique en volutes d'escargot, représentant une femme rurale faisant griller un morceau de viande pour son fils debout devant elle, un seau d'eau sur la tête, entouré d'animaux et de végétation, à l'arrière-plan un âne se nourrissant et plusieurs tentes de village, le col orné de l'emblème Shir-o-Khorshid (Lion et Soleil) de la dynastie Qajar, répété deux fois, La palette générale et la forme rappellent les vases de la famille rose Qing du XIXe siècle, mais le répertoire décoratif, les sujets et la technique de moulage sont véritablement de style iranien, 35 cm de haut.

jeu. 20 juin

JUG EN POTERIE DE TYPE IZNIK AVEC ROSETTES ET FEUILLES DE SAZ Téhéran, Iran Qajar, vers 1880 - 1900. 1880 - 1900 De forme balustre, avec un corps globulaire reposant sur un pied court et évasé, s'élevant jusqu'à un haut col cylindrique, avec une poignée incurvée sur le côté, peint en bleu de cobalt, vert sauge, rose manganèse délavé et vert clair avec des contours noirs sur un fond blanc, le répertoire décoratif et la conception s'inspirent des cruches de la poterie ottomane d'Iznik, produites pour la plupart dans les années 1520-1540, avec une palette dominante de bleu de cobalt dépourvue du rouge bole en relief du milieu du XVIe siècle, avec deux bandes horizontales remplies de rosettes et de feuilles de saz, des chevrons et des bandes ajourées sur l'anse et autour du bord, des épaules et du pied, d'une hauteur de 20 cm. Pour deux exemples analogues de poterie d'Iznik présentant un répertoire décoratif, une taille et une forme presque identiques à ceux de la présente pièce Qajar Iznik-revival, voir Christie's Londres, 21 avril 2016, lot 162, et la collection du British Museum (acc. no. 1878,1230.514).

jeu. 20 juin

VASE EN POTERIE IZNIK SURGLAÇÉE, ENAMELÉE DE ROSE ET DORÉE Commandé par Tiffany & Co. New York, attribué à James Macintyre & Co. Ltd, Staffordshire, Angleterre, vers 1888 - 94 1888 - 94 De forme piriforme prononcée, reposant sur une base circulaire concave, s'élevant vers un haut col effilé avec un bord légèrement évasé, et deux anneaux dorés étroits autour des épaules et à mi-hauteur du col, recouvert d'une glaçure brillante et transparente, émaillé en rose magenta et doré, l'extérieur est décoré d'un répertoire floral et végétal rappelant les objets islamiques, en particulier les vases ottomans d'Iznik, avec des tiges en rosette pulvérisant des feuilles dentelées stylisées (feuilles saz) et des volutes de lotus, avec des festons végétaux occidentalisés et des palmettes en forme d'arabesques, la base est estampillée Tiffany & Co. New York, 'no. 48', et le monogramme du fabricant, 40cm de haut.

jeu. 20 juin

PLAQUE EN RELIEF EN PLÂTRE, DORÉE ET PEINTE EN POLYCHROMIE, DE STYLE HISPANO-MAURESQUE : EL MIHRAB EN EL ORATORIO DE EL PARTAL, ALHAMBRA PALACE Grenade, Andalousie, sud de l'Espagne, fin du XIXe siècle, signée par Fernandez Castro De forme rectangulaire traditionnelle, moulée, sculptée, dorée et peinte en polychromie, le relief reproduit la version de conservation pré-moderne, légèrement romancée, de la niche élaborée du mihrab dans l'oratoire du palais El Partal, à l'intérieur du complexe de l'Alhambra à Grenade, construit par le souverain nasride Muhammad III (r. 1302 - 09), le relief architectural se caractérise par des arcs polylobés et des arcs en fer à cheval typiques, des motifs arabesques feuillus denses, des plafonds à muqarnas à l'intérieur de la niche principale, des panneaux de carreaux stellaires et géométriques polychromes sur la face avant, et plusieurs frises épigraphiques dans une variété d'écritures calligraphiques, y compris le coufique noué et le thuluth, certaines répétant la devise nasride Wa La Ghaliba Illa-llah (il n'y a de conquérant qu'Allah), signées par le fabricant Fernandez Castro dans le coin inférieur gauche, dans un cadre en bois noir, 46cm x 34.5cm x 12cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

λ BOÎTE DE SCRIBE HISPANO-MORESQUE EN IVOIRE ET EN NOYER MUDEJAR Barcelone, Espagne post-nasride, XVIe-XVIIe siècle De forme rectangulaire, reposant sur une base en bois ordinaire, surmontée d'un couvercle à charnière, l'extérieur est recouvert d'une fine marqueterie de micro-mosaïques d'ivoire, d'os et de bois teinté (taracea), le décor du couvercle consiste en un grand champ central avec un entrelacs répété d'étoiles à cinq, neuf et douze branches, entouré d'une frise de motifs stellaires plus géométriques, les côtés avec des motifs similaires accompagnés de bandes ajourées, de volutes entrelacées et d'une rangée d'arcs ogivaux inversés autour de la base, l'intérieur doublé de velours rouge bourgogne, 7.5cm x 22.5cm x 13.5cm. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES pour quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

Selon le modèle du Spinario Capitalino (1er siècle avant J.-C.). "L'enfant de l'épine", début du 20e siècle. Sculpture en stuc. Elle présente une légère fissure à la base. Dimensions : 80 x 50 x 60 cm. Reproduction en plâtre réussie de l'Enfant à l'épine ou Spinario, sculpture de l'époque hellénistique exposée aux musées du Capitole à Rome. Elle représente un garçon assis en train d'enlever une épine de la plante de son pied gauche. Elle a connu des versions importantes tout au long de l'histoire de l'art. La statue est attestée à Rome depuis le XIIe siècle et a été offerte à la ville par Sixte IV en 1471, demeurant dans le palais du Latran. Pendant la Renaissance, elle a été l'une des statues antiques les plus admirées et les plus copiées. C'est à cette époque qu'est née la légende du berger romain Cnaeus Martius, chargé de transmettre un message important au Sénat, qui courut longtemps en ignorant l'épine qu'il avait au pied, jusqu'à ce qu'il ne voie pas sa mission accomplie. En 1798, Napoléon s'est approprié la statue et l'a envoyée dans son musée à Paris (aujourd'hui le musée du Louvre), où elle est restée jusqu'en 1815.

jeu. 20 juin

Plat ; Manisès, XVIe siècle. Céramique émaillée. Il présente des lignes de fracture et des restaurations. Dimensions : 4 x 63 cm (diamètre). Assiette en céramique à l'éclat métallique avec un téton central décoré d'un taureau, correspondant aux armoiries de la famille Borgia. L'aile est décorée de godrons obliques, inspirés de l'orfèvrerie contemporaine, alternant des motifs géométriques. La céramique lustrée sera le grand art de la période nasride, bien qu'elle soit née en Espagne à l'époque almohade, entre la seconde moitié du XIIe siècle et la première moitié du XIIIe siècle. Plus tard, il connaîtra un développement particulier à Manises, où la tradition hispano-musulmane se poursuivra, tant sur le plan technique que décoratif. Il s'agit d'une céramique émaillée, c'est-à-dire avec un bain d'émail blanc, très pur dans les meilleurs exemples, qui est cuite dans le four. Une fois refroidi, il est décoré avec un pigment composé de cinq ingrédients de base : le cuivre, l'argent, le soufre, l'almazarrón (oxyde de fer) et le vinaigre. Le ton final dépendra de la proportion de ces composants : il sera plus doré si la quantité d'argent est plus importante, et plus rougeâtre si le cuivre prédomine. Enfin, la pièce est cuite une seconde fois à 650ºC, dans une atmosphère réductrice, pour fixer la décoration. Une fois la pièce cuite, la décoration est noire, il faut donc la brunir pour obtenir le ton d'or métallique brillant final. Elle présente des lignes de fracture et des restaurations.

jeu. 20 juin

Boîte à bénédiction ; Espagne, 20e siècle. En argent. Présente des marques. Dimensions : 22,5 x 11 x 4 cm. Poids : 181,40 g. Les bénitiers sont des ustensiles qui contiennent un récipient avec de l'eau bénite et qui sont utilisés pour faire le signe de croix ou pour se sanctifier. Elles sont une version domestique des bassins d'eau bénite que l'on trouve à l'entrée des églises, évoquant les fontaines d'eau que l'on trouve traditionnellement dans les environs ou à l'intérieur des lieux religieux et magiques. Dans leur usage domestique populaire, ils sont généralement placés à côté de la porte d'entrée ou dans les chambres à coucher et servent à leurs propriétaires à se sanctifier lorsqu'ils se couchent ou se lèvent. Ils peuvent être définis comme de petites assiettes ou plaques, généralement ovales, sur lesquelles divers motifs ont été sculptés ou moulés et décorés. Dans leur partie inférieure avant, ils comportent un récipient peu profond destiné à contenir de l'eau bénite.

jeu. 20 juin

Une grande peinture ancienne, huile sur toile. Dimensions : (L:100 x H:130 cm)

jeu. 20 juin

Peinture ancienne "Couronnement de la Vierge", huile sur toile. D'après Pierre Paul Rubens. XVIIIe siècle. Dimensions : (L:48,5 x H:80 cm)

jeu. 20 juin

Cadre ancien en bois sculpté, de style baroque. Le cadre est daté du 19e siècle. À l'origine, ce cadre était destiné à un "chemin de croix", plus précisément à la station 12. Plus tard, il a été réutilisé comme miroir. Dimensions : (L:114 x H:177 cm)

jeu. 20 juin

Chemin de croix antique en bois sculpté, composé de 14 pièces. Crucifix avec guirlandes, décorés d'un texte décrivant la station. Dimensions : (L:26 x H:65 cm)

jeu. 20 juin

Chemin de croix en plâtre, plâtre patiné. Dimensions : (L:35 x H:36 cm)

jeu. 20 juin

Station de croix en 14 pièces, huile sur toile. 19ème siècle. 14 peintures, huile sur toile. une signée 'Donum familia Depessemier Aldenardensis' ou 'Un cadeau de la famille Depessemier Aldenard'. Daté de 1897. Dimensions : (L:50 x H:69 cm)

jeu. 20 juin

Une chape, une chasuble romaine, une stola, un maniple, des voiles de calice, etc. Il manque malheureusement à la chape l'image brodée du Pélican aux poussins au centre. Elle est par ailleurs ornée de beaux logos IHS et de broderies épaisses en fil d'or et d'argent.

jeu. 20 juin

Deux voiles huméraux avec un logo IHS brodé, Stola, Maniple et Brusa, voiles de calice. Vêtements et voiles de belle facture

jeu. 20 juin

Deux chasubles romaines, Stola, Maniple et voiles de calice, images brodées. Vêtements teintés en rouge pour la plupart. Images brodées du Saint-Esprit, de croix et du logo de l'IHS.

jeu. 20 juin

Une chasuble, un maniple, une stola et un voile de calice, broderies épaisses en fil d'or. La chasuble est ornée d'une image brodée de Saint François Xavier. Les autres vêtements lithurgiques sont l'étole, le manipule, la bourse et le voile de calice.

jeu. 20 juin

Une collection d'albes et de robes d'habillement, dont certaines sont ornées de dentelle.

jeu. 20 juin

Une grande collection de pièces brodées et de fragments de chasubles et de vêtements religieux. Broderies de l'Agneau de Dieu, principalement en tissu noir.

jeu. 20 juin

Une grande collection de pièces brodées et de fragments de chasubles et de vêtements religieux.

jeu. 20 juin

Une collection de broderies en fil d'or et de pièces pour bannières, chasubles et textiles lithurgiques.

jeu. 20 juin

Une grande collection de pièces brodées et de fragments de chasubles et de vêtements religieux.

jeu. 20 juin

Une grande collection de pièces brodées et de fragments de chasubles et de vêtements religieux.

jeu. 20 juin

Tabernacle moderne en métal martelé. Dimensions : (L:28,5 x L:45 x H:28 cm)

jeu. 20 juin

Piëta, terre cuite polychrome. XIXème siècle Dimensions : (L:47 x L:28 x H:72 cm)

jeu. 20 juin

Six coquillages en nacre avec des scènes religieuses, 19e siècle. L'adoration des mages Vierge à l'enfant Un calvaire/Golgotha Images de la vie du Christ Divers saints, apôtres et évangélistes. Dimensions : (D:15,5 cm)