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Altarolo portatile con all'interno Cristo in - Retable portatif avec Christ en bronze à l'intérieur, 18e siècle h.sculpture cm.12

Estim. 100 - 150 EUR

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Ensemble de deux lampes de Hanoucca - Lampe de Hanoucca en métal partiellement doré. Europe, XXe siècle H. 25 - L. 27 cm - P. 8 cm (manque un godet et le Shamash) - Lampe de Hanoucca miniature en bronze. Surmoulage d'un modèle ancien. H. 13 cm - L. 11 cm - P. 4 cm

Estim. 30 - 50 EUR

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* Six scènes érotiques, Inde, début XXe siècle Gouaches et or sur papier, chaque peinture représentant une scène érotique entre un homme et une femme. Sous cadre. 14,5 x 11 cm (à vue) - 11 x 14 cm (à vue) - 13,5 x 13,5 cm (à vue) (taches, rousseurs, pliures)

Estim. 150 - 200 EUR

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Vase en alliage cuivreux à corps de forme évasée se terminant par un col circulaire Décor de motifs floraux Début du XXe siècle H. 21,5 cm (dépatiné)

Estim. 50 - 80 EUR

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Huqqa (base de narguilé) quadripode en métal niellé et laiton doré à décors de rinceaux feuillagés stylisés H. : 24,5 cm Travail du début du XXe s Iran ou Proche-Orient

Estim. 200 - 250 EUR

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Ensemble de deux écritoires, Inde et Empire ottoman, XIXe siècle Deux écritoires en laiton à décor gravé. Le premier, indien, constitué de deux étuis à calames à pans coupés reliés par une plaque de laiton ajourée d'une frise de losanges crantés marqués d'une croix centrale. Les étuis flanqués d'un important encrier cylindrique fermant par un couvercle à charnière et recouvert d'un second couvercle en dôme bulbeux relié à la base par une chaîne. Le dôme à prise florale, gravé de stries et marqué à la base par une frise florale reproduite à la base de l'encrier flanqué d'un petit étui (porte-calame ?). H. max : 19 cm ; L. 29,5 cm. Le second, divit à étui oblong fermé d'un couvercle à charnière et flanqué d'un encrier à base carré et lignes courbes. Décor finement gravé sur l'ensemble de cartouches à inscriptions arabes et de médaillons et frises à décor géométrique ou végétal. L. 24 cm (Quelques chocs, rayures, accidents légers)

Estim. 150 - 200 EUR

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Trois armes blanches, Afrique du Nord, fin XIXe - début XXe siècle Deux koumiyya marocaines pouvant former paire, poignée cintrée en bois encadrée d'un chapeau de gendarme et d'une garde en laiton gravé, lame courbe à un tranchant en acier, le fourreau en bois gainé d'alliage cuivreux gravé d'un décor floral sur une face ; une flissa algérienne, poignée à extrémité zoomorphe en laiton gravé, la mitre et la lame en acier gravé et incrusté de laiton, le fourreau non d'origine en bois gainé de laiton finement ciselé d'un décor végétal. Longueur avec fourreau : 41, 42,5, 44,5 cm (Quelques manques et accidents, traces de rouille sur les lames, fourreau de la flissa non d'origine)

Estim. 80 - 120 EUR

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Un ensemble comprenant : - Boite bétel indienne, XIXe siècle H. 7,5 cm - L. 23,5 cm - P. 10,5 cm (déformations, oxydation) - Koumiyya marocain XIXe / XXe siècle en laiton et métal argenté L. 38 cm (déformation à la pointe)

Estim. 30 - 50 EUR

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Algérie, Grande Kabylie Bracelet manchette en argent émaillé polychrome et cabochons de corail Afrique du Nord H. 6,5 cm - D. 6 cm Poids brut : 132 g (très léger manque d'émail et légère déformation)

Estim. 100 - 150 EUR

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Afrique du Nord Ensemble de 4 fibules en métal et métal argenté, deux triangulaires et deux en forme d'étoile 17 x 10,5 cm 13 x 6,5 cm (2) 15 x 7,5 cm et Bracelet manchette en argent gravé et corail Travail d'Afrique du Nord PB. 300 g H. 11,5 cm - D. 8 cm (enfoncements, petit accident sur la charnière)

Estim. 100 - 200 EUR

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* Tenture brodée, Inde du Nord ou Pakistan, XIXe siècle Longue tenture de coton beige en plusieurs lés brodés de fils de soie rouge rehaussée de quelques fils polychromes. Sur l'ensemble, semis de disques de soie rouge bordé à chaque extrémité d'un bandeau répétant un motif floral dans un médaillon végétal. 125 x 208 cm Usure, quelques taches et déchirures On joint une tenture de coton imprimée kalamkari, Inde, XIXe / XXe siècle, le décor polychrome constitué d'une composition d'entrelacs aux extrémités en forme de tête animalière, mêlant fleurs et feuillages, l'ensemble ceinturé de plusieurs frises à décor végétal ou géométrique, la plus large répétant des motifs de boteh garnis de fleurs. 152 x 290 cm, (petits trous, taches, restauration)

Estim. 200 - 250 EUR

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* Ensemble de deux broderies ottomanes, XIXe siècle En lin et coton brodé de fils de soie polychrome. La première, toile fragmentaire brodée de tiges florales courbes répétées en lignes, la seconde, serviette de hammam, probablement grecque, à décor de quatre rangs de bouquets floraux encadrés de part et d'autre de frises florales ou de bandes colorées, des franges en bordure. 102 x 38,5 cm et 49 x 47 cm Déchirures, manques, taches et usures On joint un carré brodé de style ottoman, probablement Turquie, XXe siècle, la broderie de fils de soie polychrome sur coton représentant une pseudo-tughra dans un médaillon central entouré de fleurs stylisées, l'ensemble ceint d'un bandeau de pseudo-calligraphie arabe. 90 x 90 cm (taches, usures, quelques couleurs passées)

Estim. 100 - 120 EUR

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Grand fossile de poisson. Probablement Brésil, Dévonien (-419 à -359 Ma) L. 46,5 cm

Estim. 60 - 80 EUR

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Ensemble de 8 pièces (archéologie) : - Probablement morceau de bois pétrifié. H. 10,5 cm. - Petit silex biface. H. 10 cm - Silex biface avec étiquette marquée « Ceriller vallée Yonne». H. 9,5 cm. - Silex moustérien portant une ancienne étiquette «Oudry Saône-et-Loire». H. 8 cm Note : Ourdy est un site réputé pour ses silex moustériens (paléolithique moyen, autour de 300 000-40 000 av J-C). Ref : les silex moustériens d'Oudry en charollais, Jean Jacques Thomasset, 1923. - Gaine en bois de cerf creusé pour une hache. Probablement Néolithique final 15 x 10 cm - Dent avec racines H. 16 cm - Fossile de poisson dans sa gangue. Probablement Brésil, Dévonien (-419 à -359 Ma) 17 x 15 cm (traces de restaurations) - Ammonite. Mésozoïque (-252 à - 66 Ma) Haut : 13 cm.

Estim. 50 - 80 EUR

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NEOLITHIQUE Deux haches : - L'une à gorge du Niger - L'autre en jaspe de la région Tilemsi (Mali) On joint une belle série de 80 petites pointes de flèches en silex d'Afrique du Nord H. de 1 à 8 cm

Estim. 50 - 80 EUR

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Coquillage en forme de cône (type Cornus) transformé en instrument de musique avec l'ajout d'une plaque à la base. Porte une étiquette de collection «JCII». Ocarina, probablement travail précolombien H. 12,5 cm

Estim. 150 - 200 EUR

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* COTE D'IVOIRE, Agni ou GHANA, Abron Statuette à la coiffe tressée en bois sculpté H. : 27 cm - socle : 2,5 cm (fentes, traces d'usures)

Estim. 300 - 500 EUR

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COTE D'IVOIRE, Agni ou GHANA, Abron Statue africaine Femme debout Bois noirci H. : 39 cm (fentes, restauration au socle)

Estim. 400 - 600 EUR

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Ancienne recade (MAKPO, FON ancien royaume du Dahomey, Bénin) Objet incarnant et représentant le pouvoir royal, ici du Roi BEHANZIN (1845-1906) La tête en fer forgé à l'avant représente une tête de vipère, et à l'arrière une tête de requin Le manche en bois patiné H. : 50,5 cm

Estim. 800 - 1 200 EUR

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Cuillère à riz en coquillage avec manche en pierre dure. Probablement Indonésie. H. 14,5 cm de haut (restaurée)

Estim. 20 - 40 EUR

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Ensemble de trois massues, comprenant : - POLYNESIE, Ile Samoa Massue en bois naturel sculpté à motifs dentelés en partie haute, le sommet de la massue de forme triangulaire, belle patine d'usage H.: 94 cm (accidents et manques) - Iles SALOMON de Mélanésie Club biseauté en bois naturel, belle patine d'usage, lame de type spatulé ayant une crête médiane de chaque côté H. 108 cm (manques, fente) - OCEANIE, Vanuatu Massue en bois naturel sculpté, la partie haute est de forme spatulée, la partie médiane dentelée H. : 93 cm (manque un clou, accidents à la pointe)

Estim. 100 - 150 EUR

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Un ensemble de cinq objets d'OCEANIE, comprenant : - PAPOUASIE NOUVELLE GUINEE, Ile Trobriand Rame en bois naturel sculpté H. 150 cm (griffures, accidents) - Massue MASSIM en bois naturel sculpté et gravé de motifs en vaguelettes verticales et horizontales en partie haute H. 60,5 cm (petits accidents, griffures, marques d'usage) - VANUATU Massue en bois H. 99 cm (fentes sur la longueur, rayures) - ILES TROBRIAND Massue en bois gravé de frises de triangles H. 62.5 cm (manques et usures sur certaines arrêtes) - Traverse de portage en bois vernis H. 131 cm (usures et accidents)

Estim. 100 - 150 EUR

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Ile GILBERT (Iles Kiribati) Épée droite Bois, fibres et dents de requin H. 112 cm (nombreuses dents manquantes ou cassées)

Estim. 100 - 150 EUR

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Ensemble de quatre pièces en bois sculpté : - Pointe de lance en bois gravé et sculpté H. : 57,5 cm (accident à la pointe supérieure) - Canne en bois gravé et sculpté Art populaire EUROPEEN H. : 99.5 cm (manques, accidents et fentes sur la partie centrale) - Ustensile en bois gravé et sculpté avec attache en métal Art populaire EUROPEEN H. : 69 cm (au dos, une pointe cassée) - INDONESIE Pied de lit artisanal en bois naturel sculpté d'un visage en partie centrale H .53 cm (fente sur le devant)

Estim. 50 - 80 EUR

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Couteau rituel en obsidienne, bois et pigments. Travail des îles de l'Amirauté, Papouasie Nouvelle Guinée, Mélanésie. H. 18 cm (manques)

Estim. 150 - 200 EUR

jeu. 20 juin

UNE AIGUIÈRE EN ACIER INCRUSTÉE D'OR ET D'ARGENT (KOFTGARI) AVEC DES AIGLES UN SOUCI DU DÉTAIL : Propriété d'une propriété privée du nord de Londres Probablement Sialkot, Pendjab, ou Gujarat, Inde du Nord, XVIIe - XVIIIe siècle De forme piriforme comprimée, reposant sur un pied circulaire court et évasé, s'élevant vers un corps globulaire et un haut col évasé surmonté d'un couvercle hémisphérique en forme de dôme avec un lotus bourgeonnant en guise de fleuron, sur les côtés un bec de lotus incurvé vers le haut et une anse de dragon sinueuse stylisée, l'extérieur est abondamment décoré avec la technique typique du koftgari (damasquinage) en argent et en or, affichant des bandes décoratives horizontales qui se chevauchent et qui présentent de somptueux méandres végétaux et des gerbes de fleurs, souvent contenus dans des arcs lobés ou des rondeaux, sur le col des aigles à ailettes alternant des médaillons ovales remplis de bouquets floraux stylisés, chaque bande étant séparée par de fines frises géométriques ajourées, 25.3cm de haut. Provenance : Bonhams New Bond Street, Londres, 28 avril 2005, lot 592. Ce lot présente un mélange assez original et unique de traditions étrangères et autochtones : sa forme rappelle les cruches timourides des XVe et XVIe siècles ; le décor en koftgari est originaire d'Iran, mais l'éclat et la variété de son contenu peuvent être attribués sans équivoque au génie des artisans indiens. Le décor en koftgari sur le col est particulièrement beau et plutôt rare dans le répertoire décoratif des récipients de l'Inde du Nord. Les aigles debout aux ailes largement déployées sont présentés dans un style qui fait écho aux blasons héraldiques et aux armoiries européennes. En Europe, l'iconographie de l'aigle héraldique, utilisé comme chargeur, support et cimier, s'inspire de la tradition du Moyen Âge tardif et repose sur un double symbolisme : d'une part, il est considéré comme un symbole de l'Empire romain ; d'autre part, selon l'iconographie chrétienne, il représente saint Jean l'Évangéliste. Bien que particulièrement apprécié dans les provinces allemandes et saxonnes, l'aigle héraldique à une tête figurait également sur un certain nombre de blasons portugais, comme le montrent plusieurs manuscrits du XVIe siècle, dont le Livro da Nobreza e Perfeiçam das Armas (1521), où le blason de la famille Melo / Mello présente un aigle analogue au nôtre en tant que symbole héraldique. Il ne semble pas exagéré de supposer que les créations indiennes en acier koftgari ont attiré l'attention des voyageurs et des fonctionnaires occidentaux, à tel point qu'ils ont probablement commandé des récipients spéciaux en guise de souvenirs, en demandant aux artisans locaux d'y incorporer des motifs et des symboles étrangers.

Estim. 800 - 1 200 GBP

jeu. 20 juin

ALBUM COURTOISIE INDIENNE AVEC PORTRAITS ENTHRONÉS D'EMPEREURS MUGHAUX ET DE LEURS ANCESSEURS PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION PRIVÉE EUROPÉENNE École de Delhi, Inde du Nord moghole, première moitié du XIXe siècle Pigments opaques, encre et or sur papier vélin, comprenant huit portraits de format vertical d'empereurs moghols et de leurs ancêtres timourides assis sur des trônes dorés sur une terrasse de cour surplombant des jardins luxuriants et des arrière-plans naturels, chaque personnage étant identifié par des attributs caractéristiques, sa tenue préférée et son modèle de turban, entourés de bordures décoratives concentriques en polychromie et en or, le style pictural typique des portraits officiels de l'école moghole tardive de Delhi dans des vues de trois quarts et de profil, chaque page d'album numérotée dans le coin supérieur gauche et accompagnée d'inscriptions nominales à l'encre noire identifiant le souverain représenté, la bordure supérieure dorée du recto avec des inscriptions en anglais cursif, les cartouches ovales dorés au-dessus de chaque personnage et le verso en écriture persane nasta'liq, le verso marqué d'une grille dynastique rectangulaire remplie de noms, de dates et de brèves informations biographiques, chacune montée, vitrée et encadrée, chaque page d'album d'environ 29 cm x 19 cm, chaque page d'album d'environ 20 cm. 29 cm x 19 cm, 46 cm x 35,5 cm avec le cadre. Ces huit portraits finement peints faisaient très probablement partie d'un album de cour indien rassemblant les portraits officiels des souverains moghols et des membres de l'élite de la cour, établissant un lien direct entre leur héritage dynastique et les Timurides d'Asie centrale. Pour un exemple analogue, voir Sotheby's Dubaï, 13 novembre 2013, lot 71. Les personnages représentés sont nommés comme suit : Timur (d. 1405) ; Miran Shah, fils de Timur (d. 1408) ; le sultan Umar Sheikh Mirza II, fils d'Abu Sa'id Mirza (d. 1494) ; l'empereur Babur, fils d'Umar Sheikh Mirza II et fondateur de la dynastie moghole (d. 1530) ; l'empereur Jahangir, fils d'Akbar (d. 1627) ; Jahandar Shah, fils de Bahadur Shah (d. 1713) ; Muhammad Shah, petit-fils de Bahadur Shah (d. 1748) ; et enfin, Ahmad Shah Bahadur, fils de Muhammad Shah (d. 1775). Chaque portrait est numéroté dans le coin supérieur gauche, du numéro 1 pour Timur au numéro 19 pour Ahmad Shah Bahadur. À l'origine, l'album aurait certainement contenu d'autres portraits d'empereurs moghols, comme Akbar et Shah Jahan, ainsi que des trois derniers membres de la dynastie régnant dans la première moitié du XIXe siècle, qui ont élu Delhi comme capitale et s'y sont installés jusqu'à ce que les forces britanniques prennent le pouvoir. L'art du portrait a toujours joué un rôle crucial dans le développement des arts visuels de l'Asie du Sud. Dès l'aube de la civilisation indienne, l'image figurative que l'on retrouve dans les sculptures, les pièces de monnaie, les décors architecturaux et les fresques a constitué un puissant rappel de la hiérarchie dharmique qui régnait sur le monde. Néanmoins, jusqu'au début du XVIIe siècle, lorsque l'empire moghol était pleinement formé et établi dans ces pays, les portraits étaient souvent dérivés de représentations conventionnelles avec des lakshanas (qualités d'identification ou attributs cognitifs) standard et répétitifs plutôt que des ressemblances individuelles. L'une des réalisations artistiques les plus remarquables des Moghols en Inde a été de favoriser et d'encourager l'émergence de portraits d'individus identifiables, sans précédent en Asie du Sud et dans le monde islamique (Portraiture in South Asia Since the Mughals : Art, Representation and History, ed. Crispin Branfoot, 2018, pp. 1 - 3). On sait que les empereurs moghols Akbar et Jahangir étaient d'ardents collectionneurs de portraits de personnalités de la cour et qu'ils ont dû être impressionnés par les spécimens de portraits européens qui circulaient à leur cour grâce aux échanges diplomatiques avec l'Occident et aux trois missions des Jésuites entre les années 1580 et 1590 (S. Stronge, Painting for the Mughal Emperor : the Art of the Book 1560 - 1660, 2002, p. 120). Cette fascination est parfaitement illustrée dans l'A'in-I Akbari, où Abu'l Fazl mentionne que "l'empereur (Akbar) ordonna d'obtenir les portraits (surat) de tous les grands du royaume. Un immense livre fut ainsi formé : ceux qui sont morts ont maintenant reçu une nouvelle vie, et ceux qui sont encore en vie ont l'immortalité qui leur est promise". Malgré l'intérêt porté à l'individu dans les arts visuels sous les règnes d'Akbar et de Jahangir, le portrait moghol et la formalisation d'une "image d'apparat" ont atteint leur forme la plus aboutie entre le milieu et la fin du XVIIe siècle, sous le règne et le patronage de Shah Jahan (The Indian Portrait 1560 - 1860, ed. Rosemary Crill et Kapil Jariwala, 2010, p. 12). À ce stade, il avait été établi que les portraits officiels des empereurs moghols devaient montrer le personnage de profil, et non de trois quarts, comme dans le style persan, qui était considéré comme moins formel et donc réservé aux membres les moins nobles de la cour (Ibidem, p. 102). Nos huit portraits témoignent de cette règle et sont divisés en deux groupes : les quatre personnages de lignée directe d'Asie centrale sont tous représentés de trois quarts, à l'instar du portraitiste persan, et les quatre autres sont représentés de profil.

Estim. 8 000 - 12 000 GBP

jeu. 20 juin

QUATRE RÉCIPIENTS EN POTERIE QAJAR POLYCHROMES À MOTIFS VÉGÉTAUX ET FLORAUX Téhéran, Iran, seconde moitié du XIXe siècle Comprenant un plat circulaire typique de Téhéran des années 1880, de forme arrondie peu profonde, reposant sur un pied fin et s'élevant jusqu'à un bord légèrement évasé, peint en bleu de cobalt, turquoise, rose manganèse et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs d'hyacinthe ou de lotus bleues stylisées sur l'antre, et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs de jacinthe ou de lotus stylisées sur le cavetto, et des tiges de rosettes jumelées, des festons végétaux et des clôtures entrecroisées sur le bord, l'extérieur uni, 28 cm de diam.; deux vases, le premier de forme globulaire à bord cylindrique, décoré de bouquets floraux polychromes sur fond bleu cobalt sur le corps et de trois bandes végétales et florales se chevauchant sur les épaules et le bord, 16 cm de haut, et le second de forme conique, de conception plus simple, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut ; et un vase safavide de forme ronde, de forme ronde, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut.3 cm de haut ; et une bouteille néo-safavide peinte en bleu de cobalt et en noir, de forme piriforme typique avec un col tubulaire effilé, décorée de méandres végétaux en volutes, 23 cm de haut.

Estim. 200 - 300 GBP

jeu. 20 juin

DISQUE EN POTERIE SELJUK KASHAN-REVIVAL PEINT EN NOIR ET GLAÇÉ EN TURQUOIS Iran, seconde moitié du XIXe siècle - début du XXe siècle De forme arrondie peu profonde typique avec un cavetto incurvé, reposant sur un court pied circulaire droit, le corps en pâte de pierre peint en noir sur un fond blanc et recouvert d'une glaçure turquoise, l'intérieur est décoré d'un grand rondeau rempli d'un motif figuratif de style "monumental" de style renaissance de Kashan représentant un couple de courtisans assis en conversation sur un fond végétal à enroulement dense avec des oiseaux et des motifs en spirale, Les deux sujets auréolés sont caractérisés par des "visages de lune" turcs d'Asie centrale et de longues robes avec des bandes de pseudo-tiraz sur l'avant-bras, des cheveux bouclés foncés et de précieux diadèmes de perles. La compagne porte trois grains de beauté autour des lèvres selon la mode de l'époque, la partie intérieure du bord est décorée d'un bandeau calligraphique en silhouette, l'extérieur d'une vigne à enroulement stylisé, 29 cm de diamètre et 9 cm de hauteur. Il mesure 29 cm de diamètre et 9 cm de haut. Ce type de vaisselle et d'iconographie à glaçure turquoise peinte en noir s'est avéré incroyablement populaire dans les créations du Kashan médiéval pré-mongol. Il n'est donc pas surprenant qu'ils aient été largement imités aux XIXe et XXe siècles par les potiers iraniens modernes. Le motif monumental du "couple de cour" à l'intérieur a été exploité dans une variété de formes et de techniques décoratives, y compris le lustre de cuivre et le mina'i émaillé sur glaçure. Pour d'autres comparaisons d'exemples médiévaux seldjoukides, voir le Metropolitan Museum of Art de New York (acc. n° 32.52.2 et 1975.1.1643), le MKG Museum for Applied Arts de Hambourg (acc. n° 1964.60) et le Victoria and Albert Museum de Londres (acc. n° C.163-1977). Un autre bol en poterie lustrée de style renaissance de Kashan, daté de 1218 H (1803 J.-C.) et présentant un programme décoratif similaire à celui du présent lot, a été vendu avec succès à Chiswick Auctions, le 16 juillet 2021, lot 289.

Estim. 500 - 700 GBP

jeu. 20 juin

Plat ; Manisès, XVIe siècle. Céramique émaillée. Il présente des lignes de fracture et des restaurations. Dimensions : 4 x 63 cm (diamètre). Assiette en céramique à l'éclat métallique avec un téton central décoré d'un taureau, correspondant aux armoiries de la famille Borgia. L'aile est décorée de godrons obliques, inspirés de l'orfèvrerie contemporaine, alternant des motifs géométriques. La céramique lustrée sera le grand art de la période nasride, bien qu'elle soit née en Espagne à l'époque almohade, entre la seconde moitié du XIIe siècle et la première moitié du XIIIe siècle. Plus tard, il connaîtra un développement particulier à Manises, où la tradition hispano-musulmane se poursuivra, tant sur le plan technique que décoratif. Il s'agit d'une céramique émaillée, c'est-à-dire avec un bain d'émail blanc, très pur dans les meilleurs exemples, qui est cuite dans le four. Une fois refroidi, il est décoré avec un pigment composé de cinq ingrédients de base : le cuivre, l'argent, le soufre, l'almazarrón (oxyde de fer) et le vinaigre. Le ton final dépendra de la proportion de ces composants : il sera plus doré si la quantité d'argent est plus importante, et plus rougeâtre si le cuivre prédomine. Enfin, la pièce est cuite une seconde fois à 650ºC, dans une atmosphère réductrice, pour fixer la décoration. Une fois la pièce cuite, la décoration est noire, il faut donc la brunir pour obtenir le ton d'or métallique brillant final. Elle présente des lignes de fracture et des restaurations.

Estim. 1 400 - 1 500 EUR