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Vergoldete Bronzeuhr, das runde, weiß emaillierte Zifferblatt ist mit Guydamour in Paris markiert, es zeigt römische Ziffern für die Stunden und arabische Ziffern für die Minuten auf den Vierteln, der Rand ist mit einer Eisenbahnlinie gesäumt, die Zeiger sind mit Fleurdelisées ausgeschnitten; auf dem Zifferblatt ist Amor abgebildet, der seinen Bogen mit einer Serpe aus der Masse des Herkules spitzt, das Fell des nemeischen Löwen liegt auf seinem Oberschenkel, auf beiden Seiten der Helm und die Rüstung des Gottes Mars. Das Zifferblatt wird von einem Podest getragen, auf dem bewegte Szenen dargestellt sind: Die erste zeigt Apollo, der Marsyas besiegt, die mittlere Kinder, die Blindekuh spielen, die dritte wahrscheinlich Klotho und eine ihrer Schwestern, die Herkules die Spindel des Lebens reichen. Die rechteckige, vorspringende Basis ist in der Mitte mit einer Reserve verziert, die einen von Löwen gezogenen Wagen zeigt, der von musizierenden Putten umgeben ist, und wird von pfeildurchbohrten Herzen in Lorbeerkränzen und Palmetten flankiert. Sie steht auf sechs Kreiselfüßen. Rundes Uhrwerk, Stahlblattaufhängung, Zählrad an der Außenseite, Schlagwerk auf Briefmarke. Ende des 18. Höhe. : 47 cm - Larg. : 36 cm - Prof. : 12,5 cm Anmerkung: PHILIBERT GUYDAMOUR (1756 - 1799, ERHALTEN ALS UHRMACHERMEISTER IM JAHR 1783). Holzsockel und Globus

Aktuelles Gebot 1000 EUR

So 26 Mai

Goyer et Imbert, Epoche Transition Louis XV-Louis XVI. Kaminregler aus Pariser Lack in Nachahmung des chinesischen Lackes. Er hat eine Violinenform, ist mit chinesischen Blumen und Pagoden verziert und wird von einer Armillarsphäre aus vergoldeter Bronze gekrönt. Das obere Zifferblatt, das als Uhr dient, ist weiß emailliert und mit "Imbert l'Ainé" signiert. Es zeigt die Stunden in römischen Ziffern und die Minuten in arabischen Ziffern an. Kompensiertes "Grill"-Unruhpendel, das ein zweites, vermutlich späteres Zifferblatt mit Barometerfunktion trägt. Reiche Verzierung aus vergoldeter Bronze mit Akanthusmotiven, Widderköpfen, Löwenrüssel, Blumen- und Lorbeergirlanden, Ranken, Postenfries und Godronen. Unter dem Sockel gestempelt: "J.GOYER" und "JME". Möbeltischler: Jean Goyer, der am 12. Dezember 1760 in Paris als Meister aufgenommen wurde. Uhrmacher: Jean Gabriel Imbert, empfangen als Meister am 22. November 1776. Epoche Transition Louis XV-Louis XVI. Höhe: 73 cm. (Restaurierungen, Unfälle und Fehlstellen im Lack, die Zeiger des Barometers fehlen) Herkunft: Privatsammlung, Lyon. Goyer und Imbert. A Louis XV-Louis XVI Transition Period ormulu-mounted japanesed long case clock topped by an ormolu armillary sphere. Bibliografie: Ein ähnliches Modell ist abgebildet in Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française du Moyen Age au XXe siècle", Editions de l'Amateur, Paris, 1997, Seite 307. François, der Vater von Jean Goyer, soll laut Kjellberg das Modell unserer Pendeluhr geschaffen haben. Der Pariser Kunsttischler, der 1740 seinen Meistertitel erhielt, arbeitete in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine in "L'Autruche", bevor er sich in der Rue de Charonne in "L'Eau qui dort" niederließ. Er stellte lackierte Uhrgehäuse im chinesischen Geschmack her, die mit Rocaille-Bronzen verziert waren. Sein Inventar nach seinem Tod im Jahr 1763 zählt nicht weniger als drei Pendeluhren und 26 "boëtes de cadran", davon 16 "plaquées en bois pour vernir". Sein Sohn Jean setzte die Produktion von Uhrenhüllen etwa zwanzig Jahre lang in der Rue de Charenton fort. Auch er war ein talentierter Gießer, wurde aber 1766 von den Ziseleur-Geschworenen verurteilt, weil er bei sich Bronzearbeiter untergebracht hatte, und aufgefordert, zwischen den beiden Berufen zu wählen. Die Zusammenarbeit mit seinem Schwager René Dubois führte zu spektakulären Arbeiten, darunter der berühmte monumentale Sekretär in der Sammlung von James A. de Rothschild in Waddesdon Manor (Kjellberg, 1998, S. 372). Dieses Modell des Regulators war ein großer Erfolg bei den damaligen Liebhabern, wie dem Herzog von Choiseul, der angeblich das Exemplar in der ehemaligen Morgan-Sammlung, die 1969 aufgelöst wurde, bestellt hatte. Jean-Gabriel Imbert, genannt Imbert l'Ainé (1735-1795), begann als Geselle und arbeitete dann als freier Arbeiter, bevor er am 22. November 1776 zum Meister ernannt wurde. Er meldete 1784 Konkurs an, setzte seine Tätigkeit jedoch fort. Er arbeitete 1767 an der carrefour de la Roquette, 1781 in der rue Planche-Mibray, 1784 in der rue des Arcis und 1795 in der rue de Monceau. Er fertigte Pendulen von schöner Qualität an und verwendete Gehäuse von J. Goyer, N. Bonnet, M. Poisson oder den Osmonds, die zum Teil von Le Cat und H. Martin vergoldet wurden (Jean Dominique Augarde "Les ouvriers du Temps", Editions Antiquorum, Genf, 1996, S. 334-337).

Schätzw. 5 000 - 8 000 EUR

So 26 Mai

Vuidepot, Ende des 18. Pendel-Skulptur "Venus, Amor und der entflogene Vogel aus weißem Marmor und ziselierter vergoldeter Bronze, die die Liebe darstellt, die eine Taube in ihrem vergoldeten Käfig vor der schlaftrunkenen Venus übergibt. Die Gruppe, die das mit zwei Rosenzweigen verzierte Zifferblatt umgibt, ist mit einem Fries aus Oven und Stacheln eingefasst. Sie steht auf einer länglichen, gerillten Terrasse aus weißem Marmor mit Akanthus- und Rosenfries-Dekor. Er ruht auf acht Kreiselfüßen. Das weiß emaillierte Zifferblatt mit der Signatur "Vuidepot à Paris" zeigt die Stunden in römischen Ziffern, die Minuten in Eisenbahnen, die Dezimalminuten in arabischen Ziffern, mit zwei durchbrochenen Bronzezezeigern. Ein Zeiger aus schwarzem Stahl zeigt den Tag an. Fadenaufhängung. Maximin Vuidepot (1752-1793), Meister in Paris im Jahr 1782. H. 51 L. 61,5 Prof. 19,5 cm. (Abnutzungen und Fehlstellen; eine Taube sowie ein Teil des Fußes der Venus fehlen) Herkunft: Privatsammlung, Loches. Maximin Vuidepot. Eine späte 18th C. ormolu und weiße Marmoruhr, die Venus, Cupid und einen Wandervogel darstellt. Verwandtes Werk: eine Pendeluhr "Nymphe und Liebe vor einem Käfig" von Furet, horloger du Roi, um 1775-1800, aufbewahrt im Musée du Louvre, OA 5286. Diese Pendeluhr mit Datumsanzeige behandelt die Bronze eher beiläufig, um der in weißen Marmor gemeißelten Gruppe einen herausragenden Platz einzuräumen, weshalb sie auch als "Pendel-Skulptur" bezeichnet wird. Das Thema Venus und Amor taucht unter der Herrschaft von Ludwig XV. mit Bildhauern wie Clodion, Jean-Baptiste Pigalle und Falconnet auf und erlebt seinen Höhepunkt unter der Herrschaft von Ludwig XVI. Dieses Thema steht an der Schnittstelle zwischen der Wiederbelebung der Antike und den galanten Szenen der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Besondere Aufmerksamkeit wird der Behandlung des Drapierens der Venus gewidmet.

Schätzw. 2 500 - 4 500 EUR

So 26 Mai

Arbeit aus dem späten 18. Jahrhundert, Anfang des 19. Große Obelisken-Pendeluhr aus weißem Marmor und ziselierter und vergoldeter Bronze. Der Obelisk, der von einer Armillarsphäre gekrönt wird, ist an seiner Basis mit einem emaillierten Zifferblatt verziert, das mit "Jacquot A Paris" signiert ist und die Stunden und Minuten in arabischen Ziffern anzeigt. Das Zifferblatt wird von einem vergoldeten Bronzebasrelief mit zwei Nymphen gekrönt, die die Welt tragen, auf der Amor thront, und von einem weiteren Basrelief mit zwei durch eine Draperie vereinten Löwen gestützt wird. Die Seiten sind mit kriegerischen Attributen verziert und die Kanten werden durch eine gedrehte goldene Umrandung hervorgehoben. Die Basis ist mit einem Basrelief aus vergoldeter Bronze mit einem Kinderfries im Geschmack von Clodion verziert. Eine viereckige Terrasse aus schwarzem Marmor ist von vier vergoldeten Pollern umgeben, die durch eine Kette verbunden sind. Brocot-Aufhängung wahrscheinlich angesetzt. Seit dem 18. Jahrhundert sind zahlreiche Jacquots in Paris gelistet, darunter einer, der 1806 in der Rue Saint-Martin ansässig war. H. 75 L. 32,5 Prof. 19 cm. Herkunft: Privatsammlung, Loches. Late 18th C.- early 19th C. A large ormolu and white marble obelisk clock. Gedeckt mit einer Armillarsphäre. Auf einem schwarzen Marmorsockel. Verwandtes Werk: Jean-Baptiste Thiéry, Pendule en forme de pyramide, 1785, Musée du Louvre, OA 5308. Bibliografie : - Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française", éditions de l'Amateur, Paris, 1997, ein vergleichbares Modell abgebildet auf S. 219 ; - "Egyptomania", Ausstellungskatalog des Musée du Louvre, 20. Januar-18. April 1994, Edition de la RMN, Paris, ein vergleichbares Modell abgebildet auf S. 137. Der Obelisk, der in der ägyptischen Antike anlässlich militärischer Siege errichtet wurde, wurde Ende des 18. Jahrhunderts in Frankreich zu einem beliebten Motiv. Unter der Herrschaft von Ludwig XVI. wurden mehrere Modelle mit einem gekrönten Adler mit ausgebreiteten Flügeln geschaffen, um den Sieg von Yorktown zu feiern, den General de Rochambeau und Georges Washington gegen die englischen Truppen in Amerika errungen hatten. Das Modell wurde später in mehreren Varianten angeboten, unter anderem mit einer Armillarsphäre auf der Spitze. Während des Ersten und Zweiten Kaiserreichs stieg seine Beliebtheit, angetrieben von Napoleons Feldzügen und der Egyptomania, weiter an.

Schätzw. 2 000 - 4 000 EUR

So 26 Mai

Louis-Auguste Marquis (Franzose, 1811-1885) Außergewöhnliche Kamingarnitur im Stil Louis XVI, c.1845 aus vergoldeter, fein ziselierter Bronze, bestehend aus einer Uhr und einem Paar Cassolette mit grundierten und ehemals mit lapislazulifarbener Scagliola überzogenen Beinen. Die Uhr wird von einem Strauß aus Lilien, Tulpen und Rosen gekrönt; die Henkel sind mit Ziegenbockköpfen versehen, das Zifferblatt ist in einem Lorbeerzopf eingefasst und ruht auf einem blätterförmigen Sockel, der von einer kannelierten Säulenbasis und einer Plinthe im unteren Teil gestützt wird. Das emaillierte Zifferblatt ist mit "Marquis à Paris" signiert und zeigt die Stunden in römischen Ziffern und die Punkte "Avance Retard" bei 12 Uhr. Das Uhrwerk mit zweiwöchiger Reserve trägt die Stempel der Uhrmacher: "Farret A Paris" und "Pons médaille d'or1827". Die Cassoletten werden von einem Fretel aus Pinienzapfen gekrönt, ihre Henkel mit Köpfen junger Ziegenböcke, die durch eine Blumengirlande verbunden sind, ruhen auf einem godronierten Sockel in einem Lorbeertorso. Bronzegießer: Louis-Auguste Marquis (1811-1885), von 1838 bis 1844 Partner von Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868), niedergelassen in der Rue Chapon 25 in Paris, dann, während des Zweiten Kaiserreichs, am Boulevard de Strasbourg 66. Herstellender Uhrmacher : Pierre Honoré César Pons (1773-1851), der die Uhrmacherei in Saint-Nicolas d'Aliermont wiederbelebte, war bis 1846 in Paris tätig, als er sein Unternehmen an Delepine verkaufte. Fertiguhrmacher: Farret & Cie, ein Uhrmacher, der zwischen 1840 und 1870 in Paris, Rue Chapon, tätig war. Pendel: H. 82 B. 41 T. 24 cm. Cassolette: Haut. 61 Larg. 33 Prof. 22 cm. (ausgezeichneter Allgemeinzustand; kleiner Unfall am Zifferblatt, die Stempel einer Lilie fehlen, blauer Abschluss der Oven teilweise verblasst). Louis-Auguste Marquis, ca. 1845. A Louis XVI style ormolu mantel clock and pair of cassolettes. Marquis, der Bronzeschmied der Prinzen Der Bronzehersteller Louis-Auguste Marquis (1811-1885) schloss sich 1838 mit Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868), einem Kunsthandwerker für Lustrerie, zusammen. Die Partnerschaft ist von Erfolg gekrönt. Auf der Exposition des Produits de l'Industrie erhielten sie eine Bronzemedaille für die Kreation eines Ensembles aus Kandelabern im Stil der Renaissance, einer Pendeluhr und einem großen Kronleuchter mit Armen, die von Kindern und Chimären getragen wurden. Später ließ sich das Haus in der Rue Chapon Nr. 25 in Paris nieder, bevor es unter Napoleon III. an den Boulevard de Strasbourg 66 umzog. Das Haus wurde zum Hauptlieferanten der königlichen Paläste und erhielt im Bereich der Leuchten den Titel "Fabricant du Mobilier de la Couronne" (Hersteller des Mobiliars der Krone). Das Haus Chaumont, das zum "Chaumont Marquis" wird, beginnt, seine Produktion mit der Herstellung von Möbelbronzen in verschiedenen Stilen zu diversifizieren. Es beliefert die Häuser Giroux und Beurdeley, aber auch die königliche Familie. So wurde 1838 das Feuer im Salon des Princes an den Grand Trianon geliefert. Ab 1844 war Marquis allein tätig und lieferte 1855 ein beeindruckendes Paar Kandelaber aus vergoldeter Bronze für den Palais Royal, "Enfants au silence", deren Lilien und Blumengirlanden an die Arbeit an unserer Garnitur erinnern. In seiner Arbeit finden sich Bezüge zu den großen Bronzekünstlern des vorigen Jahrhunderts, wie der Osmond-Dynastie, Thomire oder Pierre Gouthière. So sind die Widderköpfe auf dieser Garnitur von denen auf einem Paar Wasserkrügen inspiriert, die Pierre Gouthière um 1767 bis 1770 (Privatsammlung) oder auf einer Serpentin-Kassolette um 1775, die derzeit im Louvre aufbewahrt wird (OA 5179), anfertigte. Unsere Garnitur greift jedoch auch auf moderne, aus der Industrie stammende Materialien wie Blech und Scagliola zurück, um die besonders seltenen und teuren harten Steine zu imitieren.

Schätzw. 12 000 - 18 000 EUR
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