Arts d'Asie

IMMORTEL TAOÏSTE CHINE - DYNASTIE MING (1368 - 1644) Bronze Figuré assis en bronze à patine brune, vêtu d'une robe dont la broderie de dragon dans les nuées est évoquée par des incisions et tenant dans sa main droite sa ceinture. A bronze figure of a seated daoist immortal China - Ming dynasty (1368 - 1644) H. 42,6 cm Provenance : - Ancienne collection Bettini, acquis dans les années 1970

NAITÔ TOYOMASA (1773-1856) - Lièvre Netsuke en bois Les pattes repliées sous lui, la tête levée, le pelage finement incisé. Les yeux incrustés de corne blonde. Signé Toyomasa. Naitô Toyomasa (1773-1856) A wood netsuke of a hare H. 2,8 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

Statuette en alliage de cuivre doré représentant le Bouddha couronné Aksobhya, Tibet, XVIe - XVIIe siècle Assis en dhyanasana sur un socle en double lotus, un vajra posé à ses pieds. Les mains en bhumisparsa et dhyana mudra. Les doigts de la main droite touchent légèrement le sol, représentant le moment de l’illumination du Bouddha et sa connexion avec la Terre, tandis que la main gauche, paume vers le haut, symbolise la méditation profonde et la tranquillité intérieure. Il est vêtu d’un sanghati, robe monastique traditionnelle, symbolisant la simplicité et la renonciation matérielle, dont l’ourlet est orné d’un décor finement ciselé laissant son épaule nue. Au milieu de son front apparaît l’urna et sa tête est ceinte d’une couronne incrustée de pierres semi-précieuses, dont la présence souligne sa position en tant que Bouddha transcendant les obstacles et les passions. Le corps doré au mercure, la tête peinte d’une dorure à froid. Il possède toujours sa charge et sa plaque de consécration dont le dessous est gravé d’un double vajra entouré du ashtamangala (en chinois : 佛門八寶 - fómén bābǎo), huit symboles de bon augure du bouddhisme : parasol, conque, vase aux trésors, nœud sans fin, dais et conque lotus et poissons. Hauteur : 20 cm ; poids : 1572 g

BOUDDHA RÉGION DU GANDHARA - ART GRÉCO-BOUDDHIQUE, IIE/IVE SIÈCLE Stuc Assis, se détachant en haut relief sur un fond de stèle, les mains jointes tenant le bol à aumône de Sujata. (Restaurations au cou) A stucco figure of a seated Buddha Gandhara region - Greco-Buddhist period, 2nd/4th century H. 43 x 28 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

* TARA BLANCHE TIBET - XVIIE SIÈCLE Bronze et cuivre repoussé doré et cabochons Assise en padmasana sur un double socle lotiforme, la main droite en geste du don (varada mudra), la gauche en geste de l'enseignement (vitarka mudra) et tenant chacune une tige de lotus, richement parée. (Manques et accidents) A gilt-bronze and repoussé figure of white Tara Tibet - 17th century H. 53 cm Provenance : - Ancienne collection Guy Kaufmann (1923-2010), grand donateur du musée Guimet, avant 2000

Statuette de Bouddha Shakyamuni en alliage de cuivre doré, Népal, royaume de Khasa Malla, XIIIe - XIVe siècle Le Bouddha est assis les jambes croisées en dhyanasana, la main droite en bhumisparsha mudra touchant le sol. Il est vêtu d’un shangati diaphane aux bordures ornées d’un décor ciselé en grains de riz, élégamment drapé sur l’épaule gauche avec des extrémités en queue de poisson et se rassemblant en plis en forme d’éventail entre ses jambes. Son visage arrondi aux larges yeux baissés sous de hauts sourcils arqués et à la bouche finement dessinée est flanqué de longs lobes d’oreille pendants légèrement incurvés et percés. Ses cheveux disposés en boucles serrées s’élevant vers un ushnisha en forme de dôme. Le dessous n’est pas doré, on distingue trois endroits anciennement bouchés à l’aide de pièces carrées. Hauteur : 22 cm ; poids : 3838 g Les bouddhas en bronze doré du royaume Khasa Malla représentent un remarquable exemple de l’art bouddhiste népalais du XIVe siècle. Ces sculptures reflètent un style artistique distinctif mêlant des influences indiennes et tibétaines. Réalisées avec la technique de la fonte à la cire perdue, ces œuvres démontrent une grande maîtrise technique et des détails complexes. Les bouddhas étaient représentés selon les conventions iconographiques bouddhistes traditionnelles, avec des gestes symboliques (mudras) et des attributs caractéristiques comme les bols à aumônes. Richement ornées de bijoux et parures, ces sculptures incarnent la nature divine et le statut élevé des bouddhas. Au-delà de leur valeur artistique, ces représentations étaient des objets de dévotion pour les fidèles bouddhistes, incarnant la sagesse et la présence du Bouddha. Elles témoignent de la prospérité artistique et religieuse du Népal médiéval, représentant un héritage culturel précieux. En résumé, les bouddhas en bronze doré du royaume Khasa Malla sont des exemples significatifs de l’art sacré népalais, fusionnant les traditions locales avec les principes universels du bouddhisme, et continuent d’inspirer par leur beauté intemporelle et leur profondeur spirituelle.

* POIDS CHINE - DYNASTIE HAN (206 AV. JC - 220 AP. JC) Bronze à traces de dorure En forme de tigre couché, le corps stylisé, la gueule ouverte, feulant. A bronze tiger-shaped weight China - Han dynasty (206 BC - 220 AD) Diam. 6,5 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

TÊTE DE BOUDDHA THAILANDE, LOPBURI - XIIIE/XIVE SIÈCLE Grès gris La coiffure faite de boucles nettes couvrant le crâne et d'un chignon orné d'un couvre-chignon à degrés. Les yeux mi-clos sous des sourcils en arêtes de poisson. A grey sandstone head of Buddha Thailand, Lopburi - 13th/14th century H. 28 cm Provenance : - Ancienne collection privée française M. Berthet, administrateur de sociétés en Indochine au XIXe siècle

LIN Fengmian (Lin Fongmin) (1900-1991) Belle dame, début des années 1950 Encre, gouache sur papier Xuan. 66 x 66 cm Légèrement coupée en haut. Provenance : Selon la propriétaire, acquis directement auprès de l’artiste dans les années 50. Exposition : Artistes chinois à Paris, 9 septembre - 31 décembre 2011, Musée Cernuschi. Reproduit au catalogue, p. 36. Le tableau représente une figure féminine stylisée assise au centre. Ses traits sont simplifiés et les membres allongés, rendus dans des nuances de blanc et de vert. L’arrière-plan est divisé en sections verticales sombres. Signée et cachet en haut à gauche. Ce sujet est récurrent dans l’œuvre de Lin Fengmian et considéré par les spécialistes de l’artiste comme une réminiscence de sa mère dont il fut séparé très tôt dans des conditions difficiles. Le type de papier utilisé par Lin Fengmian pendant la guerre, lorsqu’il ne pouvait pas peindre sur des toiles, s’appelait 宣紙 (xuān zhǐ), aussi connu sous le nom de papier xuan. Il s’agit d’un papier fin et absorbant fabriqué à partir de fibres de mûrier, traditionnellement utilisé pour la calligraphie et la peinture chinoises. Le xuanzhi est apprécié pour sa résistance à l’encre et sa capacité à capturer les nuances subtiles des traits de pinceau. Sa surface lisse et uniforme était idéale pour le style de peinture de Lin Fengmian, qui mettait l’accent sur les lignes fluides et les couleurs douces. De plus, le xuanzhi était relativement peu coûteux et facile à trouver, ce qui en faisait un choix pratique pour Lin Fengmian pendant la guerre, période de difficultés économiques. Lin Fengmian, artiste chinois majeur du XXe siècle, a façonné l’histoire de l’art de son pays en fusionnant les influences de la modernité européenne avec l’héritage artistique traditionnel chinois. Né dans une famille d’artisans pauvres en 1900 dans la province du Guangdong, il surmonte les obstacles financiers grâce à sa détermination et à une chance inattendue, gagnant à la loterie pour étudier en France. À Paris, il se forme à l’École Nationale des Beaux-Arts après un passage à l’école des beaux-arts de Dijon, et découvre une communauté artistique franco-chinoise dynamique. De retour en Chine, il devient une figure clé de la réforme artistique, promouvant un art moderne et fusionnant les techniques chinoises et occidentales. En tant que directeur de l’École nationale des Arts de Pékin, il joue un rôle essentiel dans la promotion de l’art contemporain. Cependant, les bouleversements politiques et l’instabilité sociale le forcent à quitter Pékin en 1927, mais il trouve refuge à Hangzhou où il fonde l’Académie nationale des arts. La Seconde Guerre mondiale et la Révolution culturelle chinoise marquent des périodes tumultueuses pour Lin Fengmian. Contraint à la clandestinité et à la destruction de ses propres œuvres pendant la Révolution culturelle, il est emprisonné comme « ennemi du peuple ». Après sa libération, il vit dans la précarité jusqu’à son départ pour Hong Kong en 1977. Malgré les épreuves, Lin Fengmian continue de créer et de s’engager dans la préservation de son héritage artistique. Il meurt en 1991 à Hong Kong, laissant derrière lui un héritage artistique remarquable et une influence durable sur l’art chinois moderne.

* BOÎTE CHINE - DYNASTIE MING (1368 - 1644) Laque rouge sculpté A décor sur chaque côté de pivoines dans leur feuillage sur fond de croisillons. (Restauration) A cinabar lacquer circular box China - Ming dynasty (1368 - 1644) Diam. 7,5 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

* LAMA KARMA-KAGYU TIBET - XVIIE/XVIIIE SIÈCLE Bronze et cuivre repoussé doré Le lama, effectuant le geste de l'enseignement (vitarka mudra), se tient sur un triple coussin aux motifs incisés de lotus évoquant des broderies. S'il n'est pas personnellement identifiable, la coiffe aux larges rebords permet de l'associer à l'ordre Kagyupa. A gilt-bronze and repoussé figure of a lama Karma-Kagyu Tibet - 17th/18th century H. 37 cm Provenance : - Ancienne collection française

PLAQUE DE REVÊTEMENT DE STUPA RÉGION DU GANDHARA - ART GRÉCO-BOUDDHIQUE, IIE/IVE SIÈCLE Schiste gris Figurant le Bouddha debout, prêchant, entouré de fidèles dont l'un appuyé à un autel devant lui. A grey schist relief of a standing Buddha Gandhara region - Greco-Buddhist period, 2nd/4th century 45,5 x 45 cm Provenance : - Ancienne collection privée franco-américaine, avant 1960

XU Beihong 徐悲鴻 (1895-1953) Cheval dans la montagne Encre et couleurs sur papier Inscrit « Sans titre », daté « début de l'automne 1938 (wuyin) », et signé Beihong avec un sceau de l'artiste (Donghai wangsun) en haut à gauche, encadré sous verre H. 103,5 cm -L. 49 cm LM Inscription : 無題 戊寅新秋 悲鴻 Provenance : Acheté en 1947 par Monsieur Henri Maux (1901-1950) à Nankin. Une caution de 30 000 euros sera demandée pour enchérir sur ce lot. Henri Maux (1901-1950) Ingénieur et diplomate, Henri Maux a œuvré sans relâche durant une période mouvementée en Chine et en Asie et a été décoré par la Chine et par la France. Polytechnicien du corps des Ponts et Chaussées coloniaux, Henri Maux est affecté en Indochine en 1927, où il supervise la création d'une ligne de train (Cambodge) et de travaux hydrauliques (Cochinchine). En 1937, il est envoyé comme conseiller technique dans une mission de la Société des Nation auprès du gouvernement chinois, dirigé par Chiang Kai-shek (Jiang Jieshi). Malgré le déclenchement de la guerre sino-japonaise en novembre 1937, il va réaliser de nombreuses inspections des routes, ponts et voies ferrées, sillonnant les routes des provinces du Sud-Ouest de la Chine (Hunan, Guangxi, Guangdong, Guizhou, Sichuan et Yunnan), entre les villes d'Hanoï, Hankou, Changsha, Canton, Hong Kong, Guilin, Guiyang, Kunming, et Chongqing, et rendre ensuite des rapports au gouvernement chinois. Il fera même la route de Kunming jusqu'à Rangoon en Birmanie. Henri Maux travaille en étroite collaboration avec des ingénieurs, responsables locaux et ministres du gouvernement chinois, en particulier avec T.V. Soong (Song Ziwen). Il rencontre Chiang Kai-shek en personne à l'été 39 à Chongqing, et rentre en France en août. Son implication dans cette tâche ardue et son travail rigoureux, très appréciés, lui vaudront d'être décoré de l'ordre de Jade (Caiyu Xunzhang 采玉勳章 ) en 1941 par le Ministère des Affaires Etrangères chinois (Waijiao bu). Son nom chinois est Mu He 穆和. Réclamé par la Chine, il y est renvoyé avant même la fin de la Seconde Guerre Mondiale, en mars 1945, pour oeuvrer à une reprise des échanges. Il retrouve T.V. Soong, alors Premier Ministre (jusqu'en 1947) pour définir les besoins de la Chine en importations et reconstructions, puis rentre à Paris pour travailler à la création, qui a lieu en novembre 1945, de la Mission Economique Française d'Extrême-Orient, MEFEO, dont il est nommé chef. La MEFEO est basée à Shanghai, mais Maux fait de fréquents voyages à Nankin, où s'est réinstallé le gouvernement de la République de Chine et les diplomates : il y déjeune en septembre 1946 avec la délégation communiste, formée de Zhou Enlai et deux adjoints. Maux travaille à faciliter les échanges commerciaux et industriels entre la Chine et France, permettant notamment des livraisons de riz indochinois vers la Chine, le développement de la première liaison aérienne Saïgon - Shanghai, et celui de lignes de chemin de fer. En juillet 1947, le gouvernement français l'envoie à New-York, pour assister Mendès-France à l'ONU, durant les négociations du Comité Economique et Social de l'ONU sur la question de l'Extrême-Orient. L'ONU crée la Commission Economique pour l'Asie et l'Extrême-Orient, dite ECAFE (Economic Commission for Asia and the Far-East), et Maux est nommé à la tête de la délégation française de cette commission. De 1947 à 1950 il siègera et prendra la parole à toutes les conférences de l'ECAFE (aux Philippines, en Inde, en Australie, à Singapour, et à Bangkok). Il rapproche sa famille en installant sa femme et ses filles dans une maison à Hong Kong en haut du Victoria Peak début 1948. L'avancée des communistes annonce la chute du gouvernement nationaliste, Maux retourne pour la dernière fois à Shanghai et Nankin en janvier 1949, sa famille rentre s'installer en France l'été 1949. Henri meurt prématurément en juin 1950 dans un accident d'avion à Bahreïn au retour de la conférence de l'ECAFE à Bangkok. L'état français lui décernera la Légion d'honneur à titre posthume. La peinture de Xu Beihong, acquise à Nankin en 1947, et installée dans l'appartement parisien des Maux à l'été 1949 ne quittera jamais la famille. Elle sera conservée par sa veuve, Hélène, puis par sa plus jeune fille, souvenir de cette vie en Asie et de leur mari et père. XU Beihong (1895-1953) Né à Yixing au Jiangsu, il débute l'étude de la calligraphie et de la peinture traditionnelle chinoise enfant auprès de son père, peintre lui-même. Il commence à travailler tôt comme enseignant et peintre. Il s'installe à à Shanghai entre 1914, y intègre l'université Aurore où il étudie le français, puis part au Japon en 1917 pour étudier les Beaux-Arts. Il y observe comment les artistes japonais ont assimilé les techniques de la peinture occidentale, et com

Shinto katana Longueur : 65 cm environ

RHYTON CHINE - DYNASTIE MING (1368 - 1644) Jade (néphrite) céladon pâle et veines rouilles La panse sculptée de qilong grimpant, leurs pattes et leurs queues formant des enroulements, reposant sur un socle fait d'un qilong émergeant des flots. (veines naturelles) A pale celadon jade rhyton China - Ming dynasty (1368 - 1644) H. 17 cm Provenance : - Ancienne collection privée française.

TIBET - XVIIe/XVIIIe siècle - Élément en os de tablier de chaman sculpté d'une dakini tenant la coupe crânienne (kapala) et le hachoir rituel (kartika) dans l'attitude de la danse sur une console soutenue par une face de kirthimukha. Au dessus d'elle assis dans un stupa à haute chattri, le dikpala Amitabha. H. 17,5 cm

* COUPE À ANSE CHINE - DYNASTIE YUAN (1279 - 1368) Or L'intérieur incisé d'une pivoine épanouie et feuillage, le rebord extérieur de la panse d'une frise de fleurs dans les vagues, l'anse en forme de dragon enroulé mordant le rebord. (Accidents). A gold cup China - Yuan dynasty (1279 - 1368) Dim. 7,8 x 10,3 x 3,4 cm Poids : 109 grammes Provenance : - Acquis sur le marché de Hongkong, avant 2000

JAPON - Epoque EDO (1603 - 1868), XIXe siècle - * Lapin Netsuke en bois Campé sur ses quatre pattes, la tête baissée, les oreilles en arrière. A wood netsuke of a hare Japan - Edo period (1603 - 1868), 19th century L. 4 cm

Rare bague de pouce en or pour un archer Inde du Sud ou Deccan, peut-être Tanjore, 1750 - 1850 2,6 x 3,3 x 4,1 cm Serti de diamants, de rubis et d'émeraudes. Al Thani Collection, Qatar, vente Maharajas & Mughal Magnificence, Christie's, New York, 19 juin 2019, lot 14 - collection privée, acquise lors de cette vente Al Thani Collection, Qatar, vente Maharajas & Mughal Magnificence, Christie's, New York, 19 juin 2019, lot 15 - collection privée, acquise lors de cette vente Publié : From the Great Mughals to the Maharajas : Joyaux de la collection Al Thani, Grand Palais, Paris 2017, p.183, n°137 Trésors des Moghols et des Maharajas : la collection Al Thani, Palazzo Ducale, Venise 2017, p. 210, n° 143 Trésors de la collection Al Thani, Musée du Palais de Pékin, 2018, p. 233, n° 144 Faibles traces d'âge

CHINE, XVIIIe siècle - Rare et important groupe en jade céladon sculpté Prenant la forme d'un rocher dans lequel est niché l'Arhat Ajita méditant, tenant d'une main son bâton et un livre de prières, de l'autre un chapelet. Le rocher est arboré de nombreuses branches de pins. L'autre face présentant un riche décor paysagé de deux daims évoluant parmi les pains. La pierre aux tons céladon délicatement_x001e_veinée_x001e_de rouille._x001e_ Une inscription présente sur la face principale_x001e_faisant référence au sujet représenté._x001e_ « ???????? ???? ????????? ????????? ????? ???? ?????_x001e_» Hauteur_x001e_: 14,5cm_x001e_ Largeur_x001e_: 11 cm_x001e_ Profondeur_x001e_: 6 cm Provenance:_x001e_ - Ancienne collection du Vice-amiral Edgar Eugène Humann (1838- 1914), chef d'état-major de la Marine ayant servi dans les mers de Chine. -Par descendance

Quatre gunto, dont trois katana et un o tanto, XXe siècle Longueur o tanto nagasa : 30,4 cm (non démonté) Longueur nagasa : 67 cm - Longueur nagasa gorge : 67 cm Longueur nagasa : 62 cm

CHEVAL HARNACHÉ CHINE - DYNASTIE TANG (618-907) Terre cuite à glaçure dite ‘sancai' (trois couleurs) Scellé et harnaché de pompons, la bouche ouverte. (Cassures aux jambes et au cou) A ‘Sancai' glazed pottery figure of a horse China - Tang dynasty (618-907) H. 51 x 46 cm Teste de thermoluminescence ASA, n°16.18.5-TL207.191, du 31 juillet 2002 Provenance : - Ancienne collection privée française

Libationsgefäss - Vase de libération Chine, dynastie Qing. Corne de rhinocéros. Forme incurvée, profondément creusée à l'intérieur. Paroi en relief et ajourée représentant un paysage de montagne avec rivière, pins et pagode. Intérieur avec des branches noueuses ajourées. H 12 cm. Avec socle en bois et boîte. Poids env. 292 g.

Paravent à six panneaux représentant une scène du roman du prince Genji Japon, signé Kanzan Shokore, période Edo 170 x 371 cm Fine représentation d'une installation de cour dans un paysage entre des tourbillons de nuages dorés, avec quelques arbres comme deux pins, un cerisier en fleurs et des arbustes aux fleurs blanches. Grâce à la perspective à vol d'oiseau, le spectateur a un aperçu de l'intérieur du palais. Provient d'une ancienne propriété privée du sud de l'Allemagne, dans la famille depuis avant la deuxième guerre mondiale - Minim. Traces de vieillesse, petits dommages partiels, restes minimes.

BOUDDHA MARAVIJAYA LAOS - XVIIE SIÈCLE Bronze laqué or et polychromie Assis en padmasana sur un socle lotiforme, vêtu d'une robe monastique couvrant son épaule gauche, il fait le geste de la prise de la terre à témoin (bhumisparsa mudra). Ses yeux mi-clos sont peints de pupilles, et l'ushnisha ornée d'une large flamme. A gilt-lacquered bronze figure of a Buddha Maravijaya Laos - 17th century H. 47 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

DIVINITÉ FÉMININE CAMBODGE PÉRIODE ANGKORIENNE, ANGKOR VAT, XIIE SIÈCLE Grès Debout, vêtue d'un long sarong plissé régulièrement sur tout son pourtour. Elle porte une tiare à registres ornés de motifs végétaux et un couvre-chignon conique. (Laque postérieure nettoyée) A grey sandstone figure of a standing female Deity Cambodia - Angkorian period, Angkor vat, 12th century H. 96 x 29 cm Provenance : - Ancienne collection privée française, acquise dans les années 1950/60

Pot à pinceau en bambou sculpté à décor lacustre, Chine, XVIIIe siècle Finement sculpté en léger relief d’un paysage lacustre et montagneux. On distingue un sampan voguant sur une rivière et des lettrés flânant sous les pins entre les rochers percés. Une monture en métal argenté est fixée au col et à la base sur trois pieds. Hauteur : 14,3 cm Grande fente rebouchée.

Shinshinto katana, époque Meiji (1868-1912) Signé (mei) : Yamashiro Kuni ju Fujiwara Toshimune. Lame (sugata) : shinogi zukuri, iori mune. Motif de forge (hada) : mokume. Trempe (hamon) : midare. Fusée (nakago) : ubu keitai, iriyamagata nakagojiri, un mekugi ana. Longueur (nagasa) : 63,5 cm Fourreau (saya) : Monté en tachi, en laque noire orné de douze môn au papillon, monture avec quatre môn de chaque côté. Menuki en suite en shibuichi et cuivre doré de trois môn aux papillons.

Shinto katana, début de l'époque Edo (1603-1868) Signé (mei) : Mimasaka no kuni Tsuyama ju Kanemitsu. Lame (sugata) : shinogi zukuri, iori mune. Motif de forge (hada) : masame. Trempe (hamon) : suguha. Fusée (nakago) : ubu keitai, iriyamagata nakagojiri, deux mekugi ana. Longueur (nagasa) : 64 cm Fourreau (saya) : monté en tachi, laque nashiji et môn, montures en cuivre doré à motif de môn de grues, montures en suite à motifs de grues, menuki en cuivre doré figurant des plantes.

NYO GESSHO (ACTIF XVIIIE SIÈCLE) - * Netsuke en buis Debout légèrement déhanché, ses cheveux relevés en un haut chignon, portant une énorme sandale en paille ‘zori' dans son dos, qu'il tient à deux mains. Signé Gessho au dos. Gessho (Actif 18th Century) A wood netsuke of standing Nyo H. 9 cm Provenance : - Vente Glendining's, collection Henri L. Joly, 9 juin 1921, lot n°785, vendu pour 42£. - Ancienne Collection Trower Référence : - Reproduit dans Frederick Meinertzhagen, The Meinertzhagen Card Index on Netsuke in the Archives of the British Museum, Part A, p. 80 - Reproduit dans Henri L. Joly & Kumasaku Tomita, Japanese Art & Handicraft, An illustrated record of the Loan exhibition held in aid of the British Red Cross in October-November 1915, Sawers - Valansot, London, 1976, n°42, plate XLVIII.

VISHNU DEBOUT CAMBODGE - PRE-RUP, XE/XIE SIÈCLE Grès Portant la «tiare pagode» à degrés, son sampot orné sur toute sa surface de plis parallèles, le pli d'aisance en double queue de poisson, un pli en poche plaqué sur la cuisse. (Restaurations). A grey sanstone figure of Vishnu Cambodia - Pre-rup, 10th/11th century H. 117 cm Provenance : - Ancienne collection privée française, acquise en 1976

CABINET, KANGGUI CHINE - DEBUT DYNASTIE QING (1644 - 1911), XVIIE/XVIIIE SIÈCLE Longyanmu et Tielimu Ouvrant à deux battants, l'entretoise ajourée de deux lingzhi. A ‘Longyanmu' and ‘Tielimu' cabinet, ‘Kanggui' China - Early Qing dynasty (1644 - 1911), 17th/18th century 113 x 82 x 39 cm Provenance : - Ancienne collection privée française - Vente Christie's Paris, lot 251, 7 juin 2011

ALIX AYMÉ (1894-1989) « Jeune fille d’Hanoi » Panneau en laque à fond or et rehauts de polychromie, représentant une jeune fille vietnamienne en buste, la tête légèrement inclinée, les lèvres rosies, les yeux et cheveux flamboyants, vêtue d’un vêtement traditionnel rouge à col gris, entourée de fleurs et arbres fruitiers. Signé en bas droite. Dim. 48,6 x 38 cm On y joint l'Etude préparatoire au crayon sur papier signée en bas à gauche. Dim. 46,8 x 35,5 cm

Collier en perles d’ambre et de jadéite, Chine, XIXe siècle, remonté au XXe siècle Composé de 103 perles d’ambre translucide, de quatre grosses perles fotou et de deux éléments en forme de gourde dit fotouta en jadéite verte. Il s’agit d’un remontage fantaisiste du XXe siècle fait à partir d’éléments provenant d’un ancien collier de mandarin. Longueur : 150 cm ; poids brut : 295 g

Quatre boîtes en argent ciselé et repoussé, Vietnam, XIXe siècle - L’une à décor dans des cartouches lobés de fleurs de prunier, bambous, pivoines sur les petits côtés et d’une fleur de lotus en vermeil, de boutons et feuilles de lotus sur le couvercle. Poinçon Fen Hai - 扮海. - L’une à décor de deux grues autour d’un pin noueux dans un médaillon polylobé sur le couvercle et de fleurs de pivoines, bambous et oiseau dans un prunus sur les petits côtés. Poinçon Xin Mei - 新美. - L’une à décor de branches de pivoines et bambous sur chaque face. - L’une à décor dans des cartouches lobés d’oiseaux parmi des pivoines et prunier en fleur puis de canards parmi les lotus sur les petits côtés. Sur le couvercle, deux dragons affrontés à la poursuite de la perle enflammée autour d’un signe « bonne fortune » en caoshu. Poinçon Cong Hai - 琮海. Long. max. : 9 à 14,5 cm ; poids brut : 964 g

Léa LAFUGIE (1890-1972) Prière tibétaine Crayon, gouache et aquarelle sur papier représentant deux moines tibétains assis chantant des sutra, l’un frappant sur un tambour lag rnga, l’autre actionnant de sa main droite un dril-bu et tenant de la gauche un vajra. A gauche, se consume une lampe à beurre devant des rangées de bols à offrandes. En arrière-plan, apparaît une divinité farouche et sa parèdre avec à leur droite des crânes humains qui semblent s’animer dans l’éther, pattes et peaux de tigre. Signé en bas à droite « Tibet-Lafugie » avec deux sceaux rouges. 49 x 37 cm

Petit plateau en cuivre et émaux cloisonnés, Chine, XVIIIe siècle De forme circulaire, monté sur trois pieds à décor sur fond bleu turquoise de fleurs de lotus et chrysanthèmes en émaux polychromes. Au centre se trouve une petite pastille en cuivre doré et ciselé d’une fleur stylisée. Le dessous est doré. Hauteur : 3 cm ; diamètre : 14 cm ; poids : 240 g Pieds ressoudés, petites restaurations dans les émaux autour des pieds. Provenance : Sotheby’s Londres, 4 avril 1966, lot 108. La petite pastille au centre de la coupe pourrait être une ancienne réparation qui apparaît au revers. En effet, cet objet aurait pu être à l’origine un porte-baguette d’encens dont la pièce centrale a aujourd’hui disparu. Ceci expliquant le revers redoré.

Netsuke - Netsuke Japon, époque Meiji, fin du 19e s. Ivoire. Signé Sosai sur une plaquette en laque rouge. Samouraï âgé. H 6 cm.

* DISQUE, BI CHINE - DYNASTIE HAN (206 AV. JC - 220 AP. JC) Jade (néphrite) calcifié céladon et rouille La surface incisée d'enroulements. A jade disk, ‘Bi' China - Han dynasty (206 BC - 220 AD) Diam. 17,2 cm Provenance : - Ancienne collection du Marquis de Ganay

* RINCE-PINCEAU CHINE, CANTON - EPOQUE QIANLONG (1736 - 1795) Cuivre et émaux peints de Canton De forme quadrilobée, à décor de gourdes et feuillage dans des médaillon de feuilles sur fond d'objets bouddhiques bajixiang, chauve-souris et nuées. Au revers, la marque à quatre caractères en kaishu de Qianlong. (Petites restaurations) A painted enamel water dropper China, canton Ware - Qianlong period (1736 - 1795) H. 8 cm Provenance : - Ancienne collection privée française

BOITE A ORDRE MILITAIRE, HUFU CHINE - DYNASTIE HAN (206 AV. JC - 220 AP. JC) Bronze à patine verte En forme de buffle posé, les plis du cou finement ciselés de manière naturelle. An ox-shaped bronze amulet, ‘Hufu' China - Han dynasty (206 BC - 220 AD) L. 18 cm Provenance : - Ancienne collection de Mme Laure Feugère, ancienne conservatrice du musée Guimet, acquis chez Charles Vignier Référence : - Publié dans Télérama, Histoire Chine - Occident, mai 2003, p.22

INDE - GANDHARA, art gréco-bouddhique, IIe/IVe siècle - Fragment de bas-relief en schiste gris sculpté d'un porteur d'offrandes vêtu d'une robe monastique couvrant l'épaule gauche. (manques, érosion). H. 16 cm

Lame de katana en shirasaya Japon, 16e siècle L. 70 cm Shinogi zukuri, gunome midare hamon, boshi : komaru, itame hada. Nakago : suriage, trois mekugi-ana, mei : Kanefusa. Très bon état de polissage. Sac en soie. D'une collection privée wurtembergeoise, collectée entre les années 1950 et 2000 - Certificat vert de la NBTHK du 4.12.1976 (Shôwa 51) : Kanefusa.

Stèle en pierre Inde centrale, env. 13e s. H. 59 cm La colonne rectangulaire avec deux niches superposées, celle du bas peut-être avec Ganesha dansant et celle du haut peut-être avec Chamunda amaigri, repose sur un socle en pierre. Provient d'une ancienne collection privée allemande, collectée de la fin des années 1980 jusqu'en 1999 - Faute d'âge.

Guanyin en porcelaine blanc de Chine, Dehua, Chine, XVIIe siècle Représentée assise, vêtue d’une robe à plis ouverte sur la poitrine, et parée d’un collier de perles au centre duquel se trouve une tête de champignon lingzhi. Le visage est serein, les yeux baissés et les cheveux sont rassemblés en un chignon couvert par le vêtement. Son front est paré au centre de l’urna. Dans le dos figurent deux sceaux : un sceau de forme double-gourde moulé avec l’inscription en zhuanshu « He Chao Chun » - 何朝春 et un sceau carré moulé avec l’inscription en zhuanshu « Xuande » - 宣德. Hauteur : 20 cm Potier de Dehua, He Chao Chun est le frère de He Chao Zong.

Shinshinto katana, époque Showa (1926-1945) Signé (mei) : Yoshida Kanegawa et poinçon Showa fleur de sakura. Lame (sugata) : shinogi zukuri, iori mune. Motif de forge (hada) : non visible. Trempe (hamon) : suguha. Fusée (nakago) : ubu keitai, haagari nakagojiri, un mekugi ana. Longueur (nagasa) : 67 cm Fourreau (saya) : monté en tachi, en laque brune, montures en laiton à motifs de môn de paulownia, menuki en métal figurant des dragons.

CHINE - XIXe siècle - Lave-pinceaux en jade (néphrite) céladon à décor sculpté de chauve-souris survolant des lotus. Dim. 8,5 x 8,5 x 5,4 cm

Importante tête en bois de jeune femme noble, Chine, époque Yuan - Ming, XIVe - XVe siècle Elle porte une coiffure très élaborée tenue à l’avant et à l’arrière par un accessoire serrant le chignon. Les yeux finement sculptés sont incrustés d’une pierre noire figurant l’iris. La bouche est étroite et les lèvres fines sont relevées par une polychromie rouge. Les oreilles ont de larges lobes percés qui ont pu à l’origine être ornés de boucles. Le bois très finement sculpté est recouvert d’une gaze sur laquelle a été appliqué du gesso, très probablement pour solidifier la sculpture réalisée en plusieurs parties. Hauteur : 46 cm ; h. avec socle : 57 cm Manques, traces de polychromie. Provenance : Acquise chez Oscar Meyer à Los Angeles entre 1950 et 1971 (copie d’une photographie).

Grillenkäfig - Cage à grillades Chine, fin de la dynastie Qing. Calebasse avec couvercle en ivoire. Couvercle ajouré avec fleurs appliquées en vert. L 10 cm.

ROI DE L'ENFER (YAN WANG) CHINE - DYNASTIE MING (1368 - 1644), XVe/XVIE SIÈCLE Fonte de fer Assis, portant le vêtement des dignitaires et un pibian, les mains jointes cachées par ses manches et tenant une tablette (manquante). An iron-cast figure of the King Yan China - Ming dynasty (1368 - 1644), 15th/16th century H. 70 cm