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DROUOT
Dienstag 09 Jul um : 17:00 (MESZ)

Möbel & Kunstgegenstände - Abendverkauf

Artcurial - +33142992020 - Email

7, rond-point des Champs Elysées 75008 Paris, Frankreich
Exposition des lots
jeudi 04 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
vendredi 05 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
samedi 06 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
lundi 08 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
mardi 09 juillet - 11:00/16:00, Artcurial, Paris
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111 Ergebnisse

Los 105 - RUSSISCHES KAISERLICHES GUERIDON AUS DER NEOKLASSIK, spätes 18. Christian Meyer zugeschrieben Blumige Marketerie aus gebeizter Hainbuche auf Palisandergrund, die Platte ist in der Mitte mit der Allegorie eines Flussgottes in Form eines liegenden Alten inmitten von zerfetzten Blätterranken verziert, die Einfassung aus Ahorn, Zitronenbaum und gebeizter Hainbuche mit einem Motiv aus naturfarbenen Blumenschnitten, der Gürtel öffnet sich durch eine Schublade, die schaftförmigen Stützen mit simulierten Kanneluren enden in Rollen. Markierungen auf der Rückseite:altes gedrucktes Etikett mit kyrillischer Inschrift "Царскосельскаго / Дворцового Правленiя141", und zahlreiche Inventarnummern. H.:70 cm (27 ½ in.) l.:86 cm (34 in.) T.:62 cm (24 ½ in.) Provenienz : Geliefert für den Zarkoje-Selo-Palast ; Höchstwahrscheinlich auf Anordnung der sowjetischen Regierung zwischen Ende der 1920er und Anfang der 1930er Jahre verkauft ; Schweizer Privatsammlung seit 1935. A Russian Imperial Neoclassical floral marquetry, rosewood, maplewood, and wood citron gueridon, late 18th century, attributed to Christian Meyer * Informationen für Käufer : Für eine Ausreise aus der EU kann ein Re-Export-CITES erforderlich sein, der vom zukünftigen Käufer zu tragen ist. * Informationen für Käufer: For an exit from the EU, a CITES re-export certificate may be necessary, at the expense of the buyer's expense. Dieser elegante Salontisch ist eine Reminiszenz an die hervorragende Arbeit der Kunsttischler, die für die russische Hocharistokratie und die kaiserliche Familie arbeiteten und im späten 18. Jahrhundert in Sankt Petersburg tätig waren. Er arbeitete aktiv für den kaiserlichen Hof und lieferte Stücke für die Eremitage ebenso wie für Schloss Michael, Pavlosk oder Zarkoje Selo. Unser Tisch zeichnet sich durch eine Struktur aus, die nüchterne neoklassische Linien mit einem sehr schlichten Dekor verbindet. Die Tischplatte zeichnet sich durch die Verwendung von Furnieren in kontrastierenden Farben aus, die eine zentrale Kartusche umschließen. Die feinen Intarsienarbeiten auf der Tischplatte, die extrem zerklüftete Blätterranken und naturalistische Blumensträuße miteinander verbinden, sind von den Arbeiten des Architekten Charles Cameron (1745-1812) und des Italieners Michelangelo Pergolesi beeinflusst, die eine große Inspirationsquelle für Christian Meyers Werk sein werden. Vergleichbare Intarsien finden sich auf einer Reihe von Tischen, die Meyer für den kaiserlichen Hof lieferte (cfr. N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, S.330-348). Es sei auch daran erinnert, dass das Dekor des Gürtels unseres Tisches, der mit einer Marketerie mit stilisiertem Blattwerkmotiv verziert ist, auf einem Paar von Möbeln in Lehnenhöhe zu finden ist, die von Christian Meyer für den Winterpalast entworfen wurden und in N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, S. 374-375. Das Motiv des zentralen Gemäldes auf der Tischplatte unseres Zimmers wird von Ranken und Ornamenten eingerahmt, die in der Innenarchitektur sehr beliebt waren und die der Architekt Cameron in vielen seiner Entwürfe für die russischen Kaiserpaläste abwandelte (s. Abb. 1 und Abb. 2). Was das zentrale Dekor betrifft, das die Allegorie eines Flussgottes darstellt, höchstwahrscheinlich des Tibers oder eines anderen italienischen Flusses, scheint Meyer hier von der großen Anzahl an Stichen aus dem 18. Wie aus den zahlreichen Inventarnummern und dem Etikett unter der Tischplatte hervorgeht, wurde der Tisch für den Palast von Zarkoje Selo, die Sommerresidenz der russischen Zarenfamilie, etwa 20 km von St. Petersburg entfernt, angefertigt. Jahrhunderts von Kaiserin Elisabeth von dem italienischen Architekten Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) errichten ließ, und dem Alexanderpalast, einem neoklassizistischen Haus, das zwischen 1792 und 1796 erbaut wurde und die bevorzugte Residenz des letzten Zaren Nikolaus II, seiner Frau Zarin Alexandra und ihrer Kinder war. Das gedruckte Etikett aus der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen beweist, dass der Tisch noch Anfang des 20. Was sein Schicksal nach der Revolution von 1917 betrifft, so ist es sehr wahrscheinlich, dass er dem Schicksal vieler anderer kaiserlich-russischer Möbelstücke folgte, die das Land zwischen 1928 und 1932 verließen, als die sowjetischen Behörden Massenverkäufe von Kunstwerken durchführten.

Schätzw. 25 000 - 40 000 EUR

Los 106 - TINTENFASS AUS DER EMPIRE-ZEIT Rechteckiges Furnier aus Eschenwurzelholz und Ebenholz, ziselierte und vergoldete Bronzeverzierung, die Platte ist mit drei Tintenfässern verziert, von denen das mittlere von zwei geflügelten Putten gehalten wird, die Front ist mit einem Basrelieffries mit Apollonmaske und stilisierten Blätterranken geschmückt und lässt sich durch eine seitliche Schublade öffnen, auf Klauenfüßen stehend. H.:20 cm (7 ¾ in.) B.:38,5 cm (15 ¼ in.) T.:20 cm (7 ¾ in.) Provenienz : Aus Familientradition, Michel Goudchaux (1797-1862) ; Verkauf in Royan am 14. Juni 2022, Los 68; In diesem Zeitraum vom aktuellen Besitzer erworben; Privatsammlung, Paris. An Empire gilt-bronze mounted, ashwood and ebony inkstand * Informationen für Käufer : Für eine Ausreise aus der EU kann ein Re-Export-CITES erforderlich sein, der vom zukünftigen Käufer zu tragen ist. * Informationen für Käufer: For an exit from the EU, a CITES re-export certificate may be necessary, at the expense of the buyer's expense. Die Gesamtkomposition dieses eleganten Tintenfasses erinnert an die Entwürfe von Charles Percier und Pierre François Léonard Fontaine, Napoleons Architekten und Dekorateure, die einige der bekanntesten Motive dieser Zeit lieferten. Der berühmte Goldschmied Martin-Guillaume Biennais (1764-1843), ein großer Anhänger von Percier und Fontaine, ist dafür bekannt, dass er eine Reihe von Schreibgeräten für den Kaiser und seine Familie entworfen hat (cfr. P. Arrizoli-Clémentel, Burlington Magazine, März 1998, S. 195-201). Unser Exemplar kann mit dem Tintenfass aus dem Schreibtisch von Kaiser Napoleon in Verbindung gebracht werden (s. Abb. 1), das heute im Musée National de Malmaison aufbewahrt wird (Inv. MM40.47.7227). Ein sehr ähnliches Tintenfass mit einem Unterschied in der Verzierung des Frontfrieses wurde am 20. Oktober 2023 bei Artcurial Paris, Los 64, verkauft. Ein zweites aus Brombeer- und Ebenholzfurnier, bei dem die Putten durch zwei geflügelte Siege ersetzt wurden, wurde am 18. Dezember 2015 im Hôtel Drouot in Paris verkauft, Los 72. Michel Goudchaux (1797-1862) Der Familientradition zufolge soll unser Stück Michel Goudchaux (1797-1862) gehört haben, der von 1827 bis 1832 Bankier, Zahlmeister bei den Armeen und Präsident des israelitischen Konsistoriums von Paris war. Das Tintenfass soll ein persönliches Geschenk seiner Bank gewesen sein, als er sie verließ, um 1848 sein Amt als Finanzminister anzutreten.

Schätzw. 4 000 - 6 000 EUR

Los 110 - GUÉRIDON AUS DER KONSULATSZEIT Bernard Molitor zugeschrieben Mahagoni und Mahagonifurnier, Deckplatte aus königsgrauem Ardennenmarmor, Schaft aus lackiertem und teilweise vergoldetem Holz mit Bronzeimitation, ruht auf Klauenfüßen aus geschwärztem Holz, die in Rollen enden; kleine Unfälle H. : 79 cm (31 in.) D. : 98 cm (38 ½ in.) Provenienz : Aus Familientradition, Graf François Marie de Bastard d'Estang (1783-1844). Vergleichende Bibliografie : U. Leben, Molitor Ebéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d'Art Monelle Hayot, 1992, S. 165, Abb. 114. An Consulat parcel-gilt, ebonised and mahogany gueridon, attributed to Bernard Molitor Dieser Typ des runden Monopod-Guéridon, den es in der Antike gegeben hatte, tauchte nach der Revolution wieder auf, wobei er sich in seiner Schlichtheit an der Antike orientierte. Insbesondere die Überlagerung geometrischer Motive, wie die in einer Raute eingeschriebene Blume oder die stilisierte Palmette, die die drei Seiten des Schafts schmücken, sind von Pompeji inspiriert. Die ungewöhnliche Gestaltung des Schaftes bringt unser Exemplar in die Nähe des Modells "Table de Déjeûner" (cfr. Abb. 1) aus der Sammlung von La Mésangère, Paris, 1802, Taf. 49(1). Ein Gueridon desselben Modells wird Bernard Molitor (siehe Abb. 2) von Professor Ulrich Leben in seiner Monographie über das Werk dieses Ebenisten zugeschrieben(2). Insbesondere die geschnitzten Reliefs des Mittelfußes können mit den Verzierungen eines von Molitor gestempelten Ruhebettes aus der ehemaligen Sammlung Lefèvre in Verbindung gebracht werden(3). Es sei auch daran erinnert, dass ein vergleichbarer Gueridon am 29. November 2017 bei Christie's Paris unter dem Los 149 verkauft wurde (siehe Abb. 3). Dieses Modell wird im Musée des Arts Décoratifs in Paris aufbewahrt (Inv. 36218) und ist in M.N. De Grandy, Le Mobilier Français Directoire Consulat et Empire, Massin, Paris, 1996, S. 64 abgebildet. Gemäß der Familientradition gehörte dieser Gueridon zum Mobiliar des Grafen François Marie De Bastard d'Estang (1783-1844). Der Graf war 1810 Berater am kaiserlichen Hof in Paris, bevor er 1815 Präsident des Gerichtshofs in Lyon wurde. Als Pair von Frankreich im Jahr 1819 leitete er den Prozess gegen Louvel, den Mörder des Herzogs von Berry. (1) P.M. Kenny, F.F. Brettet und U. Leben, Honoré Lannuier, Cabinet Maker from Paris, Harry N. Abrams, New York, 1998, S. 193, Taf. 97. (2) U. Leben, Molitor Ébéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d'Art Monelle Hayot, 1992, S. 165, Abb. 114. (3) ebenda, S. 204, Abb. 156 A.

Schätzw. 6 000 - 8 000 EUR
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