Todos los lotes "Arqueología - Antigüedad" Búsqueda avanzada

Lámpara de aceite Bronce Época bizantina H. 4 - L. 12 cm (daño accidental)

Juego de cuatro lámparas de aceite de hierro martillado con ganchos para colgar Siglo XIX Alturas: de 12 a 17 cm (estado usado)

Fragmento de tejido copto con motivos florales 15 x 24,5 cm (desgastado, falta)

( d'aprés ) COURBET Gustave (1819 - 1877) - Litografía "PAYSAGE "Firmado y fechado en el ángulo inferior derecho de la plancha, editado por les freres mourlot, sobre papel vitela arches Francia 50x65cmFormato :43x54cm.Podemos enviar sus lotes por correo certificado Colissimo por una tarifa plana de 40 € TTC Francia / 50 € Europa /70 € fuera de Europa (sólo para obras rodantes y sin seguro) bajo su única y entera responsabilidad. Para los cuadros y objetos enmarcados, presupuestos a petición.

lun 29 abr

PELIKE DE CERÁMICA APULIANA DEL SIGLO IV A.C. 39cm x 21cm Una de las caras representa a un hombre y una mujer jóvenes a ambos lados de un altar funerario bajo, con una figura de Eros sobre ellos. La otra cara representa la figura de un joven sentado sobre unas rocas, con una joven delante que sostiene una pandereta. Elaboradas palmetas debajo y a ambos lados de las asas, rosetas en el cuello, línea de fondo en meandro, la decoración enriquecida con toques de pintura blanca. Procedencia: Adquirido en Sotheby's, Antigüedades, Londres, 14 de diciembre de 1995, lote 243. Procedencia: De la colección del difunto William Gladstone Stewart (1933-2017), presentador del programa de televisión "Fifteen to One". Fifteen to One fue un concurso británico de conocimientos generales emitido por Channel 4. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 1 de enero de 1999. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 19 de diciembre de 2003 y tenía fama de ser uno de los concursos más difíciles de la televisión. William G. Stewart fue el presentador y productor del programa. Miles de concursantes aparecieron en el programa, que tenía muy poco de la charla entre el anfitrión y los concursantes que a menudo es una característica de otros concursos de televisión. El premio de la serie solía ser un objeto clásico (por ejemplo, un jarrón griego antiguo). En ocasiones, los arqueólogos valoraban los premios en varios millones de libras.

lun 29 abr

GRUPO DE CUATRO COLLARES DE CUENTAS DE VIDRIO POLICROMADO CON MOSAICO, PERIODO HELENÍSTICO A ISLÁMICO, CIRCA SIGLO IV A.C. A SIGLO XII D.C., JUNTO CON UN COLLAR POSTERIOR DE CUENTAS DE VIDRIO AZUL (5) El más largo 41 cm Procedencia: Christies, Antigüedades, Londres, 14 y 15 de mayo de 2002. Procedencia: De la colección del difunto William Gladstone Stewart (1933-2017), presentador del programa de televisión "Fifteen to One". Fifteen to One fue un concurso británico de conocimientos generales emitido por Channel 4. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 1 de enero de 1999. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 19 de diciembre de 2003 y tenía fama de ser uno de los concursos más difíciles de la televisión. William G. Stewart fue el presentador y productor del programa. Miles de concursantes participaron en el programa, en el que apenas había charlas entre el presentador y los concursantes, como suele ocurrir en otros concursos televisivos. El premio de la serie solía ser un objeto clásico (por ejemplo, un jarrón griego antiguo). En ocasiones, los arqueólogos valoraban los premios en varios millones de libras.

lun 29 abr

KYLIX DE CERAMICA APULIANA DECORADO CON UN CABALLO Y UN JINETE HACIA EL SIGLO V A.C. 33 cm x 25,5 cm x 9 cm Adquirido en Sotheby's 'Antiquities', Londres, 3 de diciembre de 1991, Lote 362. Procedencia: De la colección del difunto William Gladstone Stewart (1933-2017), presentador del programa de televisión "Fifteen to One". Fifteen to One era un concurso británico de conocimientos generales emitido por Channel 4. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 1 de enero de 1999. Se emitió originalmente del 11 de enero de 1988 al 19 de diciembre de 2003 y tenía fama de ser uno de los concursos más difíciles de la televisión. William G. Stewart fue el presentador y productor del programa. Miles de concursantes participaron en el programa, en el que apenas había charlas entre el presentador y los concursantes, como suele ocurrir en otros concursos televisivos. El premio de la serie solía ser un objeto clásico (por ejemplo, un jarrón griego antiguo). En ocasiones, los arqueólogos valoraban los premios en varios millones de libras.

AL GUSTO DE LA ANTIGÜEDAD Jarrón balsámico de vidrio azul iridiscente con un asa Probablemente fabricado en Murano H. Altura: 19 cm Astillas bajo la base

AL GUSTO DEL ANTIGUO EGIPTO : Lote de cerámica vidriada turquesa compuesto por: - Cuatro pequeños vasos canopos, A.: 12 cm. - Tres escarabeos perforados, L.: 2 cm. - Dos sujetos, Al.: 6,5 y 7,5 cm. Golpes y desgaste

mar 30 abr

Un escarabajo egipcio grabado en su placa con dos jeroglíficos Cornalina Arte egipcio, periodo tardío, 664-333 a.C. A.C. Dimensiones: 1,3 x 1 cm

mar 30 abr

Cuenta en forma de escarabajo con agujeros a lo largo Esteatita negra con inclusiones blancas Arte egipcio, periodo tardío, ca. 664-332 a. C. Dimensiones: 1,3 x 1,7 cm

mar 30 abr

ATRIBUIDO A MATTIA PRETI (LLAMADO IL CALABRESE), TAVERNA, 1613 - 1699, MALTA, GRAN ÓLEO SOBRE LIENZO DE MEDIADOS DEL SIGLO XVII Cristo y la mujer cananea, en un marco de madera dorada, reentelado. (vista 120.5cm x 169cm, marco 145cm x 194cm) Procedencia: Holy Cross College, Clonliffe Drumcondra, fundado en 1854 como Seminario Diocesano Católico de Dublín por el cardenal Paul Cullen. N.B. pintado en estilo caravaggisti y parece inspirarse en Jusepe de Ribera, su cuadro representa uno de los episodios de la vida de Cristo narrados por el Evangelio de Mateo (15, 21-28): Jesús se retiró hacia la zona de Tiro y Sidón. Y he aquí que una mujer cananea, procedente de aquella región, se puso a gritar "¡Ten piedad de mí, Señor, hijo de David! "Mi hija está muy atormentada por un demonio ". Pero él ni siquiera le dirigió la palabra. Entonces se le acercaron sus discípulos y le rogaron: "¡Escúchala, porque viene detrás de nosotros gritando!" Él respondió: (...) "No he sido enviado sino a las ovejas perdidas de la casa de Israel" ... Pero ella se acercó y se postró ante él, diciendo: "Señor, ayúdame". Y él le respondió: "No está bien tomar el pan de los hijos y echarlo a los perros". "Es verdad, Señor", dijo la mujer, y sin embargo los perros comen las migajas que caen de la mesa de sus amos. "Entonces Jesús replicó "¡Mujer, grande es tu fe! Te sucede lo que deseas". Y desde aquel instante su hija quedó curada

mar 30 abr

Lote formado por veintidós estatuillas, columnas, bases y jarrones fragmentarios. Terracota. Lagunas visibles. Diversas épocas antiguas.

mar 30 abr

Aquamanile en terracota con esmalte negro Largo 29 cm (Daños y piezas faltantes) Incluye una cara de piedra tallada H. 8 cm

jue 02 may

Schedel. - Prde Cisterciensium - Ordo monachorum montis oliveti". 2 fol. Vistas fantásticas. Xilografías de una edición latina de la Crónica mundial de Schedel, 1493. folio. En la hoja de texto completo - Browning in margins.

jue 02 may

FRANCISCO FREYRE DA SYLVA. ORDO VERBORUM IN SACROSANCTUM, ET CONCILIUM - FRANCISCO FREYRE DA SYLVA. ORDO VERBORUM IN SACROSANCTUM, ET CONCILIUM TRIDENTINUM PAULO III, JULIO III &PIO IV, PONTIFIBUS MAX. CELEBRATUM, AD PURUM LITERAE REDACTUS, PRODITUS . MDCCXXXIX (1739). Oficio. De Antonio Simoens Ferreyra, Coimbra. Encadernação em pele com nervuras na lombada. Dim. Aprox: 24x18,5 cm # Sinais evidentes do tempo. Pele a descolar da capa. Manchas de humedad. Marcas de trazos. Pequeños rasguños. Texto completamente legítimo. Assinatura de posse. # Dedicado al Reverendísimo Pe. Fr. Gaspar da Encarnação, Missionario Apostolico do Seminario de Varatojo, e Reformador dos Cónegos Regulares da Congregaçaõ de S. Cruz de Coimbra.

vie 03 may

Cuatro jarrones decorativos de formas variadas. Vistas y paisajes vedutas con figurillas, incluido un gran jarrón popurrí de Fürstenberg con medallones de retratos de estilo antiguo de Apuleyo y Zenón. Policromía, grisalla y soldadura negra. Decoración dorada. En parte con fuertes marcas de fábrica. Acompañado de una copa acampanada, marcada Sèvres (?) en oro en la base. Jarrón h. 25 cm - 49 cm. Lote mixto de 4 jarrones de porcelana alemana, bohemia y francesa. Parcialmente dañados/reparados/restaurados/restregados. En parte marca del fabricante. Además una copa en forma de campana. Fürstenberg. Francia. Bohemia. Hacia 1780 - 1850. Ilustración en Internet

vie 03 may

Magnífica taza decorativa Meissen con friso en relieve sobre platillo. Porcelana bizcochada, parcialmente vidriada. Forma de kyathos, asa de banda en relieve con adorno de palmeta. La pared está decorada con un friso circular de representaciones escénicas figurativas de estilo antiguo sobre una amplia cenefa de palmeta, con la correspondiente decoración de palmeta en el centro. Fino relieve blanco sobre fondo mate de color capuchino. Borde ancho dorado. Modelo nº Q 88, marca de espadas cruzadas. Altura de la taza 8,5 cm. Al estilo de las superposiciones en relieve clasicistas de motivos antiguos sobre jaspeados del fabricante inglés Wedgwood en Etruria. Cf. Jedding, Porcelana de Meissen de los siglos XIX y XX, fig. 24, p. 51; Siemen, cat. Von den Ursprüngen, nº 25, p. 230, Berling, Festschrift, fig. 198. Espléndida taza y platillo de porcelana biscuit con decoración aplicada de escenas figuradas clásicas. Marca de espadas cruzadas. Meissen. Hacia 1900.

sáb 04 may

Escultor francés (activo en el siglo XIX) Niño con ganso Bronce, pátina oscura. Fundición del siglo XIX por Ferdinand Barbedienne, París, marcada "F. BARBEDIENNE, FONDEUR". Reproducción de la conocida escultura romana antigua de mármol del siglo I/II d.C. descubierta en 1792 (copia a su vez de un original griego helenístico del siglo II a.C.) en el Louvre de París. Altura: 27,5 cm. Escultor francés activo en el siglo XIX; bronce patinado marrón oscuro. Fundido por Ferdinand Barbedienne, París (con la inscripción "F. BARBEDIENNE, FONDEUR"). Reproducción de la antigua escultura romana de mármol del Museo del Louvre de París.

sáb 04 may

Escultor francés o italiano (activo en el siglo XIX) "Esgrimista Borghese" ("Gladiador Borghese") Bronce, pátina oscura; zócalo de mármol gris verdoso, ligeramente veteado. Escultura de bronce muy reducida basada en la escultura helenística de mármol de tamaño natural del siglo I a.C.; fue descubierta durante unas excavaciones a principios del siglo XVII, restaurada en 1611 y pasó a formar parte de la colección Borghese en la Villa Borghese de Roma en 1613. Allí permaneció hasta 1807, cuando fue adquirida por Napoleón Bonaparte para el Louvre de París, donde permanece en la actualidad. A partir del siglo XVII, se convirtió en una de las esculturas más admiradas y copiadas de la Antigüedad; el rey Carlos I de Inglaterra mandó hacer un vaciado en bronce de la talla original (hoy en el castillo de Windsor), y le siguieron numerosos vaciados para famosos castillos y parques. Altura 47,5 cm. Escultor francés o italiano activo en el siglo XIX; bronce patinado oscuro del "Gladiador Borghese" sobre base de mármol verde grisáceo. Inspirado en la antigua escultura helenística de mármol del Museo del Louvre de París.

sáb 04 may

Pequeño plato del gótico tardío, de latón y cobre, parcialmente esmaltado. Centro redondo, ligeramente moldurado, con borde ancho. Con decoración grabada en relieve en toda la superficie en forma de finísimas volutas foliadas ornamentadas. Espejo central y seis medallones redondos esmaltados y policromados con estilizadas rosetas de flores en el borde. D. 20 cm. Con el medallón redondo colocado en el centro del espejo, el plato recuerda los cuencos de sacrificio de la Antigüedad, la llamada "patera" o "phiale", así como los cuencos címbalo fabricados en el siglo XVI. Véase Lockner, Messing, 1982, pp. 73-74, figs. 121, 122 (dos címbalos de Venecia con decoración grabada). Pequeño paquete gótico italiano esmaltado en latón y cobre. Italia. Venecia. Finales del siglo XVI.

sáb 04 may

ANTIGUO-EGIPTICO IMPERIO - PERIODO PTOLEMAICO (305 a.C. - 30 acajou) raro par de suelas de momia en cartonaje con pintura de figuras en el frente - enmarcadas

sáb 04 may

ANTIGUA GRECIA - siglo IV a.C. llamado "kylix" con dos orejas en loza barnizada rojo-marrón - altura : 8 cm

dom 05 may

Cabeza de terracota. Periodo egipcio-romano, hacia el siglo I d.C. H_10 cm L_6 cm ( con base )

CAVAILLES Jules (1901 - 1977) - Litografía "CIEL BLEU ETOILE "Basada en la obra del artista, litografía en colores extraída de un porte folio del artista publicado en 1962 impreso por André Sauret.Formato :28x21cm.Podemos enviar sus lotes por correo certificado Colissimo por una tarifa plana de 40 € TTC Francia / 50 € Europa /70 € fuera de Europa (sólo para obras enrollables y sin seguro) bajo su única y entera responsabilidad. Para los cuadros y objetos enmarcados, presupuestos a petición.

lun 06 may

EGIPTO. 6 vols. Publicaciones IFAO. Las ostracas griegas de Dush. 1986-88. Volúmenes 1 y 2 grandes en 4; "Les ouvriers de la Tombe". Deir el Medina en la época ramésida. 1985. En 4; Bulletins n° 77 et 78 tome 1 et 2.

sáb 11 may

A PAIR OF SCULPTED MARBLE MODELS OF MOLOSSIAN GUARD DOGS, SECOND HALF 20TH CENTURY, AFTER A 2ND CENTURY AD ROMAN MODEL KNOWN AS THE ‘JENNINGS DOG’ OR ‘THE DOG OF ALCIBIADES’ - Representados sentados sobre sus ancas y oponiéndose. Cada uno mide 84 cm de alto. Asentados sobre zócalos de mármol de sección rectangular con laterales de tablero, de 71 cm. de altura, 65 cm. de anchura, 50 cm. de profundidad y 155 cm. de altura total. "El Perro de Jennings (también conocido como Perro de Duncombe o Perro de Alcibíades) debe su nombre a su primer propietario moderno, Henry Constantine Jennings. Es una copia romana del siglo II d.C. de un original helenístico de bronce, y mide 1,05 metros de altura. Aunque es una de las pocas esculturas de animales que se conservan de la Antigüedad, en el Patio del Belvedere de los Museos Vaticanos hay una pareja de mastines de mármol del mismo modelo. El Museo Británico ha identificado esta raza como perro guardián molosoide. Esta raza era originaria de Epiro, en el noroeste de Grecia, que fue saqueada por Roma en el año 168 a.C., por lo que se supone que estaba asociada a algún monumento cívico en Epiro y que fue llevada a Roma tras el saqueo. Plinio menciona un perro de bronce muy apreciado que sobrevivió en Roma durante su vida, antes de perderse en el año 69 d.C."

sáb 11 may

A COLOSSAL SCULPTED WHITE MARBLE MODEL OF THE HEAD OF HERCULES, 20TH CENTURY - A la manera de los ejemplos antiguos. Retratado con barba y gotas de sudor en la frente. 74 cm. de alto, 59 cm. de ancho, 72 cm. de fondo. Base no incluida En el mundo antiguo existen varios ejemplos de esculturas realizadas a escala monumental, como la inmensa cabeza y el pie izquierdo del emperador Constantino, conservados en el Museo Capitolino de Roma. Se puede comparar directamente con una colosal cabeza helenística de mármol de Heracles que data de la primera mitad del siglo II a.C. La pieza fue descubierta en un muro posterior de Pérgamo, y actualmente se conserva en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

sáb 11 may

A MONUMENTAL AND IMPRESSIVE ITALIAN SCULPTED LIMESTONE GROUP OF BACCHUS WITH A SATYR, FIRST QUARTER 20TH CENTURY - El dios del vino representado desnudo y de pie, una copa en la mano derecha levantada, el sátiro niño a sus pies 250 cm. de altura. Sobre un zócalo de piedra caliza de sección rectangular con bordes superiores y base moldurados. 100 cm. de altura, 350 cm. de altura total. Parece que el escultor de este llamativo grupo de piedra caliza estuvo muy influido por el Baco de mármol de Miguel Ángel de 1496-7, en el que el maestro representaba al dios del vino en una postura tambaleante y ebria. La obra parece inspirarse en la descripción que hace Plinio el Viejo en su Historia Natural de una escultura de bronce perdida de Praxíteles, que representa a "Baco, la embriaguez y un sátiro". La sensación de precariedad resultante de un centro de gravedad elevado puede encontrarse en varias obras posteriores del artista, entre las que destaca el David En este lote, la representación de la inestabilidad del dios en estado de embriaguez está más acentuada, ya que su torso se arquea casi involuntariamente hacia la izquierda en un aparente intento exagerado de mantener el equilibrio. La embriaguez más evidente en el ejemplo actual se subraya aún más por las diferencias en el tratamiento de los ojos en relación con la copa. En el Baco de Miguel Ángel, el dios parece intentar concentrar la mirada en el cielo que tiene ante sí, y lo consigue; mientras que en el ejemplo que aquí se ofrece, los ojos se entrecierran, sugiriendo una visión borrosa, más asociada a la embriaguez avanzada que precede al colapso. Este Baco ha sido esculpido con una musculatura más pronunciada que el modelo más refinado y parecido a Antinoo del Museo Nacional del Bargello y, lo que es más importante, ha sido esculpido con vello púbico, mientras que el de Miguel Ángel no lo tenía. La representación del dios del vino como una figura más bárbara en este caso es, por tanto, casi con toda seguridad un diseño".

mar 14 may

Shabti de loza de un supervisor, Reino Nuevo, Dinastía XIX, 1292 - 1189 a.C. Importante shabti de loza clara de un supervisor con el atuendo de los vivos. La figura humana lleva una peluca tripartita con raya en medio. Un chaleco plisado rodea la parte superior de los brazos y las nalgas. Lleva un delantal hasta los tobillos con una pieza frontal. Una inscripción jeroglífica vertical atraviesa el centro del delantal y menciona como propietario al "supervisor de Per-wer" y "escriba", un hombre llamado "Khaemwaset". Sus pies sobresalen por debajo del largo delantal. El hombre, ligeramente regordete, tiene sus largos brazos colocados sobre los muslos. Lleva dos brazaletes. La detallada vestimenta tiene reminiscencias del periodo de Amenhotep III de la XVIII Dinastía. Importante shabti del periodo ramésida. Con restos de vidriado verde. Véase para el tipo el shabti de Rai en el Kunsthistorisches Museum de Viena con el número de inventario "Ägyptische Sammlung, INV 17". Montado sobre una antigua base de madera. Salvo grietas en la superficie del pie intacto. Altura 18,8 cm. Procedencia: Colección privada francesa Madame D. desde hace al menos 45 años. Base de madera de la década de 1970. El shabti procede de una subasta judicial de la colección privada de Madame D. Estado: I - II

mar 14 may

Estatua de bronce de una mujer con una vasija en la cabeza, Bactriana, finales del III - principios del II milenio a.C. Escultura de bronce de una mujer con un largo chal curvado alrededor de las caderas, que le llega justo antes de los tobillos. El chal está dividido en tres zonas por dos incisiones en la parte inferior, cuya superficie está decorada con finos puntos que representan una decoración o la textura del chal. La parte superior del cuerpo desnuda con dos pechos estilizados cuyos pezones se destacan claramente. En el centro del abdomen, desde el ombligo hasta el pecho, una línea de eclosiones dispuestas como espinas de pescado, probablemente representando una pintura corporal o un tatuaje. Alrededor del cuello un conjunto de cuatro collares, el superior y el inferior decorados con un motivo en zigzag. El rostro con ojos, cejas, nariz y boca llamativamente trabajados en una estilización idiosincrásica, el peinado con el cabello largo y rigurosamente peinado hacia atrás recogido en un moño en forma de "cola de pez" en la nuca, bajo el cual cuelgan dos cintas entre los omóplatos claramente representados. El brazo derecho doblado con el antebrazo horizontal, los dedos de la mano formando un círculo en el que alguna vez se pudo introducir un objeto. El brazo izquierdo se extiende por encima de la cabeza hasta un vaso cónico doble con borde de embudo, sujetándolo con la mano por encima de la carena de la cabeza. El hombro de la vasija está decorado con una talla en astilla, que deja entre las depresiones bandas en zigzag que sobresalen plásticamente. El recipiente y la cabeza están huecos. Muy bella pátina verde oscura. En la parte posterior del dobladillo inferior de la prenda y en las patas que sobresalen por debajo, así como en el lateral de la vasija en la cabeza capas de óxido verde hierba. Los pies están rotos, por lo demás completamente intactos. Altura conservada 21,4 cm. Impresionante y grácil escultura de bronce de la Edad del Bronce de Asia Central. Procedencia: Colección privada renana. Estado: I - II

mar 14 may

Pelike ático de figuras rojas con la representación de Penélope, publicado hacia 450 a.C. Pelike magistralmente elaborada en el estilo de figuras rojas. El anverso representa a una mujer con un sirviente. La dama está sentada en un taburete, viste quitón e himatión con camisa negra. Lleva el pelo recogido con un amplio filete. Tiene la pierna derecha cruzada sobre la izquierda y apoya la cabeza baja en el brazo derecho. Parece sumida en sus pensamientos. La representación corresponde a la de Penélope, esposa de Odiseo, del siglo V a.C. Representaciones similares pueden verse en una escultura de mármol de Persépolis y en el Skyphos ático de Chiusi, que dio nombre al Pintor de Penélopes. La sirvienta está de frente a su señora. Lleva un largo chitón plisado y un sakkos sobre el pelo. Tiene los brazos extendidos y entrega un filete a la dama. Una corona flota sobre la escena. El reverso representa a un joven con un filete y un bastón. En el cuello, entre las asas, motivo de dardo de huevo. Altura 20 cm. Salvo pequeños desgastes, intacto. Publicado en: J. Oleson y D. Buitron, "Coins and Vases of Arthur Stone Dewing", Cambridge 1971, número 22. El estilo pictórico se refiere al Pintor Sabouroff o a uno de sus sucesores - el Pintor Munich 2363 o el Pintor Trofeo. Procedencia: Colección privada americana Arthur Stone Dewing (1880 - 1971), Boston, USA. Por cesión a su hija Mary Morain (fallecida en 1999) y a su yerno Lloyd (fallecido en 2010). Subastado en Christie's Nueva York el 9 de junio de 2011, lote 91. Expuesto en el Museo de Bellas Artes de Boston de 1961 a 2002. Prestado también en el Museo Fogg de Cambridge del 11 de marzo al 15 de abril de 1971, así como en 2002. Estado: I -

mar 14 may

Gran kylix ático atribuido al pintor Euergides, 510 - 500 a.C. Gran kylix de paredes finas y vidriado en negro, con pie anular alto, saliente y perfilado. Las asas verticales parten de debajo del borde y se elevan hasta alcanzar la misma altura. La gran calidad de la factura cerámica queda subrayada por la fina pintura del tondo, atribuida al pintor Euergides. Representa a un joven desnudo, arrodillado ante una jofaina. Sostiene los brazos para lavarse en la jofaina. Una corona de la victoria en su pelo corto y rizado, que cae en cascada sobre la frente y la nuca, indica que es un atleta. Alrededor aparece la inscripción griega "HO PAIS KALÒS" ("El joven es guapo"). Véase para la atribución al pintor Euergides el kylix con un joven con una corona de pelo en una pose similar en el Metropolitan Museum of Art con el número de acceso 09.221.47. Reensamblado profesionalmente a partir de varias piezas, con tres añadidos menores. Diámetro 32,1 cm (+ asas), altura 13 cm. Procedencia: Según informes de la colección privada vienesa Schneider, principios del siglo XX. De ahí a una colección inglesa. Estado: II +

mar 14 may

Copa ocular ática del Arcaico tardío, finales del siglo VI a.C. Kylix con base de vástago, el cuenco con asas horizontales dispuestas a cada lado, la pintura ejecutada con buena factura, ca. 510/500 a.C. El interior adornado con un ojo negro redondo en un círculo rojo en el centro, el resto de la superficie pintada totalmente en negro lustroso. Ambas asas están flanqueadas en el exterior por dos figuras de jóvenes desnudos, que posan en diferentes posturas gimnásticas. Un par de ojos entre los jóvenes a cada lado, el iris pintado de rojo, el globo ocular blanco, la pupila y el borde en negro. Decoración de palmeta en las asas, con una flor de loto colgando debajo. La base y el tallo están pintados en negro lustroso, sobre el que la superficie inferior del cuenco lleva un sol estallando, rematado por una línea gruesa, con un borde de tres líneas finas en la parte superior e inferior. Ensamblado a partir de varios fragmentos, sin embargo casi completamente intacto, con algunos pequeños defectos. Altura 10,2 cm, anchura de asa a asa 28,8 cm. Procedencia: Colección privada de Fráncfort. Adquirido a Hermann Historica en abril de 2016 (subasta 72, lote 4559). Anteriormente en la colección de un oftalmólogo educado en filología clásica en el este de Baden-Württemberg. Adquirido en 1972 a la Münzen und Medaillen AG Basel. Estado: II - III

mar 14 may

Copa helenística de plata, siglos II-I a.C. Gran copa de plata con pie perfilado y torneado de 4,5 cm de diámetro. Sobre él, la copa acampanada con el labio del borde inclinado hacia fuera, separada en el interior por una estrecha garganta. Pequeña grieta en la pared. Pátina gris mínimamente manchada. Anchura en la boca 17,5 cm. Altura 10 cm. Procedencia: Colección privada de Alemania oriental. Estado: II

mar 14 may

Jarra griega de bronce (olpe), siglos V-IV a.C. Jarro de bronce con base plana y orificio central en el centro. La parte inferior se ensancha ligeramente hacia arriba hasta el borde blando y se estrecha cónica hacia arriba hasta un cuello estrecho muy por debajo de la mitad de su altura. El borde, ancho y saliente, tiene forma de embudo en el interior y es facetado y torneado en el exterior. Asa casi redonda, aplanada en los laterales, que sobresale por encima del borde en un arco curvo y se devuelve bajo el borde abocinado, donde está martillada para formar un ancho manguito de metal y unida al borde por dos remaches. En el extremo inferior, el asa se funde en un estilizado pie de animal, cuya punta se coloca en un accesorio en forma de gota y de hoja que se suelda a la panza del recipiente. Ligeramente moteada, "pátina de agua" de excepcional belleza, con manchas de óxido oscuro, rojizo y verdoso, que dejan traslucir el fondo metálico. Atractiva superficie brillante. Un ejemplo muy bello e intacto de olpe griego. Altura con asa 20,5 cm. Procedencia: De Hermann Historica, subasta 58 de octubre de 2009, lote 54, consignado en su momento por el marchante de arte de Fráncfort B. G. Estado: I - II

mar 14 may

Torso de mármol de un campesino, siglo II d.C. Torso de gran calidad de una figura masculina fuerte que lleva una piel de oveja. La piel está atada alrededor del vientre y sólo se cierra en el hombro izquierdo. El hombre, interpretado como cazador o agricultor, sostiene un pincho con dos aves, probablemente patos, en la mano derecha a la altura de la cadera. El brazo izquierdo corre paralelo al cuerpo y en la mano sostiene un conejo por las patas. Los músculos y la estructura ósea están trabajados con gran detalle. Sin restaurar. Dimensiones 46 x 22 x 14 cm, altura sobre base de acero 49 cm. La escultura pertenece al género de los "pescadores y campesinos", un género que probablemente se originó en el helenismo. Las estatuas de este grupo muestran a personas sencillas, a menudo claramente caracterizadas como pobres y marcadas por la vida. A menudo se trata de pescadores y cazadores que portan sus animales capturados, normalmente caza menor, y a veces también están presentes atributos dionisíacos, por lo que cabría suponer que las figuras se dirigen a una fiesta dionisíaca a la que aportan sus presas. La investigación básica al respecto: H. P. Laubscher "Fischer und Landleute. Studien zur hellenistischen Genreplastik", Maguncia 1982. Un torso idéntico, que con toda probabilidad procede del mismo taller y puede asignarse al mismo grupo de figuras, se encuentra en la Fundación Barnes de Filadelfia, EE.UU., con el número de acceso A231. El torso de Barnes, con la misma piel moteada, sostiene un odre en los brazos, pero se interpreta como un sátiro. Montado. Procedencia: Colección privada belga U. C., adquirida en los años 1950. Desde entonces en un patrimonio familiar diplomático. Estado: II -

mar 14 may

Cuenco de vidrio helenístico tardío/principios de Roma con decoración floral en revestimiento pigmentado entre paredes dobles, siglos I a.C.-I d.C. Cuenco de doble pared con forma de segmento de bola. El cuenco se compone de dos vasos translúcidos encajados uno dentro del otro, una varilla de vidrio pardusco con un hilo blanco en espiral aplicado en los bordes. Este adorno concuerda plenamente con bordes comparables hallados en cuencos de mosaico helenísticos y de principios de la época romana. Entre las dos paredes hay un revestimiento de pigmento, presumiblemente aplicado a la superficie exterior del cuenco interior de forma similar a los vasos de oro helenísticos. Los motivos se crearon grabando partes de la capa de pigmento. Un zarcillo ondulante con hojas en las crestas y las depresiones onduladas recorre el cuenco. Evidentemente, el cuenco se rompió en fragmentos grandes en algún momento, que se volvieron a ensamblar sin pérdidas en el material. La humedad ha penetrado entre las dos paredes a lo largo de las líneas de rotura y las grietas, haciendo que estas zonas parezcan más oscuras en algunos puntos. Sin embargo, el motivo floral se distingue claramente por todas partes cuando se mira al trasluz. Se trata de un vaso de lujo de finales de la época helenística y principios de la romana, excepcionalmente raro e intrincado. Diámetro 10,4 cm, altura 3,8 cm. Procedencia: Colección privada austriaca de Viena. Estado: II -

mar 14 may

Colgante con camafeo renacentista Oro amarillo de 18 ct. Delicada forma de cartela curvada decorada por ambos lados con follaje y volutas finamente cincelados. El relieve El frente en relieve está decorado con esmalte champlevé verde, rojo y blanco. Engarzado en el centro con un camafeo oval de calcedonia de doble capa. calcedonia de doble capa (17,0 x 13 mm) con un busto tallado en relieve antiguo de una dama de espaldas, con la cabeza girada hacia la izquierda de perfil. En el tipo de una gobernante helenística, vestida con quitón e himatión, el pelo rizado recogido en un nudo en la nuca, entrelazado con cintas y adornado con una estrecha diadema. La mayor parte del esmalte del marco se ha perdido. antigua pendilia; camafeo con huellas de la edad y parcialmente golpeado/dañado. Dañado. Altura 3,5 cm. Peso 6,82 g. Camafeo probablemente italiano, finales del siglo XVI/principios del XVII, el marco probablemente del siglo XVII o posterior. La gran colección de camafeos históricos del Museo Británico de Londres contiene varios ejemplos comparables a nuestro camafeo. Londres contiene varios ejemplos comparables a nuestro camafeo, todos ellos fechados en el siglo XVI o principios del XVII. del siglo XVI o principios del XVII. Entre ellos hay un anillo de dedo con un un anillo de dedo con una capa de ónice que muestra un busto de una antigua emperatriz (British Museum 361), un camafeo de ónice con la cabeza de una dama dama mirando hacia la izquierda (SLBCameos 116) y un camafeo colgante con una cabeza de perfil de cabeza de Diana en un marco de esmalte dorado en forma de cartela (1824,0301.30 Museo Británico).

mar 14 may

Colgante con escarabajo antiguo Oro amarillo de 14 ct. Escarabajo de esteatita tallada (17,8 x 12,5 x 8,0 mm), la calcografía con jeroglíficos (incluidos los símbolos del anj y la serpiente uraeus). Engaste finamente cincelado con alas y serpiente uraeus. Sin estampar. Altura total 3,5 cm. Peso 4,52 g. Primera mitad del siglo XIX, escarabeo egipcio antiguo. Procedencia Colección privada Renania.

mié 15 may

Venus Médicis Mármol blanco de Carrara. Pulgar perdido, punta del dedo índice recolocada. Altura 99 cm. Italia, siglo XIX. La estatua es una réplica de la escultura romana de mármol redescubierta en el siglo XVI, que a su vez se inspiró probablemente en una obra del escultor helenístico Praxiteles. La figura de mármol de tamaño natural fue propiedad de los Médicis hasta que entró en la colección de la Galería de los Uffizi de Florencia a finales del siglo XVII. La estatua se convirtió rápidamente en un famoso objeto de estudio para artistas y escultores, y fue copiada en numerosas ocasiones. Hermosa a la vista desde todos los ángulos, la mujer desnuda se presenta avergonzada, ocultando sus pechos y su regazo con ambas manos; su cabeza está girada hacia un lado, como si un espectador la sorprendiera desde allí. Procedencia Adquirido al Kunstsalon Franke en 2000. Bibliografía Cf. Boschung, Die Rezeption antiker Statuen als Diskurs. El ejemplo de la Venus Médicis, en: Schade/Rößler/Schäfer (eds.), Zentren und Wirkungsräume der Antikenrezeption, Paderborn 2007, p. 165 y ss.

mié 15 may

Tintero con Diana bañándose Bronce dorado al fuego, lapislázuli, rodocrosita. La figura, ligeramente elevada y totalmente esculpida, de una mujer agachada con un arco, sobre una base oblonga con esquinas inclinadas que sobresalen. Dos tinteros y dos areneros insertados en las cuatro esquinas. Asas empotradas en la piedra roja de la base. Astillas en el borde de la base, dorado frotado en algunas partes. Alto 26,5; ancho 26,5; fondo 17,4 cm. Rusia, 1833, probablemente utilizando una figura de bronce anterior procedente de Italia. El bronce, finamente cincelado, se remonta a una escultura helenística tradicionalmente denominada "Afrodita bañista". La mujer está representada en una postura típica de las mujeres griegas bañistas, que se acuclillaban en pequeños estanques y se limpiaban con la ayuda de sirvientas que las rociaban con agua. Este tipo de estatua era muy popular en la época romana, cuando la figura también se colocaba en los baños de particulares adinerados. Ejemplos romanos de la "Afrodita agazapada" se encuentran en numerosos museos y colecciones privadas, como el Museo Archeologico Nazionale di Napoli, el Louvre de París, la colección del Metropolitan Museum of Art de Nueva York (n.º de acc. 09.221.1), el Museo del Prado y la Fondazione Torlonia (inv. MT 170). El motivo ya fue popularizado en grabados en el siglo XVI, tanto por Marcantonio Raimondi como en Alemania por Albrecht Altdorfer. Famosos escultores como Giambologna también copiaron la figura. Aquí, la conocida modelo se ha convertido en una Diana en el baño, que puede identificarse por su arco. Es posible que fuera a petición del cliente. El dibujo representado de la base no se identifica y no está disponible en el original, sino sólo como copia. Procedencia Lord Ian Hedworth John Little Gilmour, barón de Craigmillar (1926 - 2007). Por herencia a Christopher y Mardi Gilmour, Winslow Hall, Buckinghamshire, Inglaterra Reino Unido. Colección italiana.

mié 15 may

Vasija de cerámica china pintada para servir vino Neolítico Pitorro angular con boca acampanada entre dos asas de orejetas, pintado en la superficie superior con un diseño geométrico, 23 cm de largo. 新石器時代 彩繪陶雙耳罐

mié 15 may

Tres tallas chinas de piedra dura, una concha y un diente Neolítico Las piedras duras talladas con una máscara de animal, un botón con tres hojas rizadas, una talla rectangular con volutas, con una concha y un diente probablemente de un animal, de 2 cm a 4 cm de diámetro (5). 新石器時代 硬石雕三件及貝殼、牙齒各一件

mié 15 may

Un gran bi de piedra dura de estilo neolítico chino siglo XX 32 cm de diámetro, montado sobre un soporte. 二十世紀 仿古玉壁

mié 15 may

RECUERDOS DE CAZA Juego de dagas Kadjar, África... Varios tamaños (Pequeños accidentes y piezas faltantes)

mié 15 may

Tipo africano CIMIER. Madera con pátina marrón grisácea. Tres pájaros sobre picos de metal. Altura: 38 cm - diámetro: 27 cm Incluido también: MÁSCARA Bambara, Malí. Madera ligeramente patinada. Rostro coronado por una efigie en redondo. Altura : 63,5 cm

mié 15 may

CONJUNTO DE CUATRO COLLARES compuesto por : - Collar región de Xingu (?), Brasil. Semillas, plumas de Gran hocco ( Crax rubra ) III/C prerregulación, fibras vegetales. El colgante consiste en una semilla cortada y ahuecada, a cada lado de la cual están inscritas pequeñas semillas grisáceas y plumas níveas y negras.Longitud: 39,5 cm Para las especies animales (aves y mamíferos) incluidas en los Apéndices II/B y III/C, se requerirá un permiso de reexportación CITES para salir de la UE. * NR: no regulado ** CE: Código francés de medio ambiente - Collar de la región de Xingu (?), Brasil. Semillas, plumas rojas y azul verdoso. Cuerda que sostiene semillas rojas, el colgante central está formado por una concha y plumas unidas en dos volantes, cada uno sostenido por una semilla. Longitud: 42,5 cm - Collar de indios kayapo (?), Brasil. Bambú, semillas, plumas de guacamayo cloroptero (Ara chloropterus ) (CE**) II/B prerregulación. Collar de pequeñas semillas negras, el eslabón puntuado con semillas rojas brillantes y cuentas tubulares de bambú. Al final de dos finos cordones, también rebordeados con semillas, hay plumas en brillantes tonos amarillos, rojos y azules.Longitud: 42,5 cm - Collar, Níger Terracota. Compuesto por diez hilos de cuentas de terracota de diversas formas, con un certificado (fechado el 10 de noviembre de 1984 y que se adjuntará) que estima su cocción en torno al siglo XIV. Longitud: 63 cm

mié 15 may

REUNIÓN de minerales, incluidos algunos de la brecha Ouadi Hamamat, octubre de 1979. Alrededor de 60 piezas.

mié 15 may

CONJUNTO de SAGAIAS, puntas de assegai y flechas. Se incluyen cuatro collares de cuentas policromadas. Massai y otros (ref 10)

mié 15 may

ARTE INUIT Conjunto compuesto por varias figuras de animales y antropomorfas en piedra dura. Varios tamaños.

mié 15 may

ARTE SEPIK DOS MASCARAS y un TOTEM en madera tallada. Altura max. Altura : 47 cm UNA FOUGERE ARBORESCENTE con decoración pintada en rojo y blanco. (Falta ligeramente)

mié 15 may

CONJUNTO de TRES GOLFOS con asas y una CAJA de madera con bandolera. Altura máxima: 44 cm

mié 15 may

ÁFRICA Juego de CINCO APOYACABEZAS de madera. Altura máxima: 22 cm

mié 15 may

Montura de camello de madera y latón decorada con cascabeles y dos cojines de montura. Altura : 37 cm Largo : 130 cm Anchura : 54 cm