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Descripción

FILIPPO TOMMASO MARINETTI (Alejandría, Egipto, 1876-Bellagio, Como, 1944). "Futurismo contra pasaticismo". Londres, 1914. Técnica mixta sobre papel. Firmado y fechado. Con dibujo al dorso de JOSÉ CAPUZ (1884-1964). Medidas: 21 x 18 cm. Composición gráfica de Marinetti, dibujo original del fundador del futurismo (tal vez un boceto para un cartel), en cuyo reverso aparece un dibujo del escultor José Capuz. Fechado en Londres, significativamente, el año del estallido de la Primera Guerra Mundial. Conocido por ser el fundador del movimiento futurista, la primera vanguardia italiana del siglo XIX, que sirvió de base al fascismo de Mussolini. Marinetti fue un poeta, escritor, ideólogo, dramaturgo y editor italiano. Procedía de la comunidad artística y literaria utópica y simbolista Abbaye de Créteil, de la que fue miembro entre 1907 y 1908. Tanto como poeta como político e ideólogo, estuvo fuertemente influido por Friedrich Nietzsche, Sorel, Giuseppe Mazzini y por el poeta Gabriele D'Annunzio, siendo autor del Manifiesto Futurista, redactado y publicado en 1909, y también del Manifiesto Fascista, redactado y publicado en 1919. Considerado el padre del fascismo italiano, colaboró estrechamente con Mussolini e inspiró en gran medida a este último. En 1942 combatió en territorio soviético como parte de una fuerza expedicionaria italiana, siendo herido en Stalingrado. Su poema más famoso es "Las 5 estrellas". Principalmente escultor, aunque también pintor y dibujante, José Capuz se formó en las Reales Academias de Bellas Artes de San Carlos de Valencia y San Fernando de Madrid. Amplió sus estudios en el taller del escultor Félix Granda y, gracias a una beca, realizó un largo viaje que le llevó a Roma, Florencia, Nápoles y París. Académico de San Fernando desde 1927, actualmente está representado en el Museo Provincial de Jaén y en las colecciones de diversas hermandades, así como en lugares públicos de varias ciudades españolas.

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FILIPPO TOMMASO MARINETTI (Alejandría, Egipto, 1876-Bellagio, Como, 1944). "Futurismo contra pasaticismo". Londres, 1914. Técnica mixta sobre papel. Firmado y fechado. Con dibujo al dorso de JOSÉ CAPUZ (1884-1964). Medidas: 21 x 18 cm. Composición gráfica de Marinetti, dibujo original del fundador del futurismo (tal vez un boceto para un cartel), en cuyo reverso aparece un dibujo del escultor José Capuz. Fechado en Londres, significativamente, el año del estallido de la Primera Guerra Mundial. Conocido por ser el fundador del movimiento futurista, la primera vanguardia italiana del siglo XIX, que sirvió de base al fascismo de Mussolini. Marinetti fue un poeta, escritor, ideólogo, dramaturgo y editor italiano. Procedía de la comunidad artística y literaria utópica y simbolista Abbaye de Créteil, de la que fue miembro entre 1907 y 1908. Tanto como poeta como político e ideólogo, estuvo fuertemente influido por Friedrich Nietzsche, Sorel, Giuseppe Mazzini y por el poeta Gabriele D'Annunzio, siendo autor del Manifiesto Futurista, redactado y publicado en 1909, y también del Manifiesto Fascista, redactado y publicado en 1919. Considerado el padre del fascismo italiano, colaboró estrechamente con Mussolini e inspiró en gran medida a este último. En 1942 combatió en territorio soviético como parte de una fuerza expedicionaria italiana, siendo herido en Stalingrado. Su poema más famoso es "Las 5 estrellas". Principalmente escultor, aunque también pintor y dibujante, José Capuz se formó en las Reales Academias de Bellas Artes de San Carlos de Valencia y San Fernando de Madrid. Amplió sus estudios en el taller del escultor Félix Granda y, gracias a una beca, realizó un largo viaje que le llevó a Roma, Florencia, Nápoles y París. Académico de San Fernando desde 1927, actualmente está representado en el Museo Provincial de Jaén y en las colecciones de diversas hermandades, así como en lugares públicos de varias ciudades españolas.

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EGIPTO (campaña de) y otros. - DODE DE LA BRUNERIE (Guillaume). Manuscrito autógrafo. 21 floréal an VI-5 thermidor an XI [10 de mayo de 1798-24 de julio de 1803] y s.f. Aproximadamente 165 págs. en 12 en un cuaderno de tapas blandas forrado con papel dominoté. Este diario fue llevado principalmente en Alejandría durante la campaña egipcia. El futuro mariscal escribió primero una breve introducción al estilo de los relatos historiográficos, llamando todavía a la campaña "Expedición de la Costa Mediterránea", con una lista de barcos, oficiales (incluidos los "camaradas") y eruditos. A continuación, el cuerpo principal del texto adopta realmente la forma de un diario. Destinado en Alejandría, Guillaume Dode de La Brunerie registra las acciones de franceses, turcos e ingleses tal y como las conoció, mencionando por ejemplo las batallas de Aboukir (1799 y 1801), Heliópolis y Canopus, lo que resulta muy útil para comprender lo que un oficial in situ pudo saber y pensar sobre los acontecimientos de la campaña. Este diario es una fuente de primera mano para el periodo final de la campaña, cuando el general en jefe Menou se retiró a Alejandría antes de capitular. Guillaume Dode de La Brunerie relata los bombardeos ingleses desde los barcos en el puerto y desde una altura en tierra, los estragos del escorbuto entre los soldados, las discusiones entre los comandantes y las negociaciones que condujeron a la capitulación. Guillaume Dode de La Brunerie partió hacia Francia en octubre de 1801 en el mismo barco inglés que el futuro Gran Mariscal Bertrand. Al final del volumen, ha dedicado algunas páginas a compilar un itinerario de sus viajes, una relación de sus gastos y una lista comentada de los oficiales de los mineros e ingenieros con los que se entrevistó durante esta campaña. Por último, el futuro mariscal Dode de La Brunerie añade algunos detalles de sus movimientos profesionales y privados tras su regreso a Francia, hasta su partida para el campo de Boulogne. Ilustrado con 5 dibujos originales (pluma y tinta): croquis de la batalla de Heliópolis (1800), plano de la batalla de Aboukir (1801), 2 planos de la batalla de Canope (1801), un pequeño plano llano de los alrededores de Alejandría. Se adjunta, del mismo autor, un plano autógrafo titulado "Plan de la rade et presqu'isle d'Aboukir avec la position et les mouvemens des vaisseaux français et anglois au combat du 14 thermidor an 6e [1er août 1798], ainsi que celle de l'armée turque débarquée le 27 messidor et détruite à la bataille du 7 thermidor an 7e [25 juillet 1799]". Tinta negra, marrón y roja, con realces de aguada, 52 x 43 cm, hoja cortada en 4 partes, lienzada y plegada en formato in-4 con portada autógrafa; algunas rasgaduras. Este plano fue grabado en cobre y publicado por Denain y Delamare hacia 1830-1831.

[GENERAL CAZALS] Actas autógrafas. 1801, 80 pp. in-4 y in-8, numerosas tachaduras, croquis mapa, 5 pp. in-8 y 7 pp. croquis plano. (gc12). Minutas dispersas de notas del futuro general Cazals sobre Sicilia e Italia a su regreso de Egipto a finales de 1801. Después de servir en las campañas del ejército en Holanda y luego en Alemania bajo Kléber y Championnet, Louis-Joseph-Elisabeth Cazals (1774-1813) fue empleado en la Armée d'Orient en mayo de 1798 poco después de ser ascendido a jefe de bataillon. Participó en la toma de Malta en junio de 1798, luego en la toma de Alejandría, fue nombrado comandante de los ingenieros de la división de Kléber, estuvo en las Pirámides y en la batalla de Gemyleh en septiembre; nombrado comandante del fuerte de El Arich, se vio obligado a capitular tras una revuelta de la guarnición en enero de 1800. Fue ascendido a comandante provisional de brigada por Kléber poco después de Heliópolis, y participó en la reconquista de El Cairo y Alejandría. Según Six, regresó a Francia a finales de 1801, donde fue nombrado director de fortificaciones en Perpiñán y luego comandante de ingenieros en el campamento de Montreuil. Notas sobre Herculano y Nápoles: "Herculano, ahora cubierta de lava, ceniza y tierra hasta una altura de 100 pies, fue fundada sobre lava; fue destruida al mismo tiempo que Pompeya, pero sus habitantes menos desafortunados tuvieron tiempo de salvarse (...). Hasta hace 50 años, la ubicación de Herculano era desconocida (...). Todos los objetos encontrados en Herculano, Pompeya y Estabina se han reunido en el museo; durante la guerra, todas las piezas más preciosas se llevaron a Palermo (...)". Adjunto: notas extraídas de Scamori, sobre los diferentes órdenes de la arquitectura, un croquis de la costa de Sicilia desde Siracusa hasta Mesina, según el Sr. de Laborde, con indicaciones de las principales ciudades y del volcán del Etna y croquis de planos de casas romanas con atrio, plano de un anfiteatro romano, croquis de un pórtico.