ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890–1960)

ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890–1960) | ‘The Cellist’, 1913 | Vintage silver print, sepia-toned, double-weight semi-matte paper on the original cardboard 34,5 x 31 cm, in excellent condition 16,9 x 19,2 cm Photographer’s handwritten signature “Bragaglia ROMA” in the image lower left, his pictorial name stamp in green ink on the reverse of the print, label “Servizio Fotografico del teatro degli indipendenti, Via Avignonesi N. 8, Roma 104” on the reverse of the original mount LITERATURE Norbert Nobis (ed.), Der Lärm der Straße. Italienischer Futurismus 1909–1918, cat. Sprengel Museum Hannover 2001, p. 315. Towards the end of 1910, Anton Giulio Bragaglia and his younger brother Arturo began to develop a photographic technique aimed at capturing sequences of movement in long exposures. Shortly afterwards, he published the corresponding theory in a groundbreaking manifesto: as a contribution to the Futurist avant-garde, ‘Fotodinamismo’ was not intended to analyse movement (like Marey's chronophotography or Muybridge's multiple exposures), but to do justice to the aesthetic value of the trace of movement and thus record vibrations that are not visible in the perception of real processes. With the depiction of a cellist playing, he also refers to music, and thus to a performative form of expression that was of eminent interest to Futurism. The original print of museum significance is a rare collector’s item from a private Italian collection. Gegen Ende des Jahres 1910 begann Anton Giulio Bragaglia mit seinem jüngeren Bruder Arturo eine fotografische Technik zu entwickeln, die darauf abzielte, Bewegungsabläufe in Langzeitbelichtungen festzuhalten. Kurz darauf veröffentlichte er die entsprechende Theorie in einem bahnbrechenden Manifest: Als Beitrag zur futuristischen Avantgarde sollte der ‘Fotodinamismo’ nicht Bewegung analysieren (wie Mareys Chronofotografie oder Muybridges Mehrfachbelichtungen), sondern dem ästhetischen Wert der Bewegungsspur gerecht werden und damit Schwingungen aufzeichnen, die in der visuellen Wahrnehmung realer Abläufe nicht sichtbar sind. Mit der Darstellung eines Cellisten beim Spiel bezieht er sich auch auf die Musik, und damit auf eine performative Ausdrucksform, die für den Futurismus von eminentem Interesse war. Der Originalabzug von musealem Rang ist ein rares Sammlerstück aus italienischem Privatbesitz.