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Dienstag 18 Jun um : 14:00 (MESZ)

So einzigartig! Le Pho, Mutterschaft

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Salons du Trocadéro - 5 avenue d'Eylau 75116 Paris, Frankreich
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Los 1 - LE PHO (1907-2001) - Mutterschaft, um 1940 Tinte und Gouache auf Seide Signiert und gestempelt in der oberen rechten Ecke. Gerahmt unter Glas 62.5 x 46 cm (an der Leinwand) 58 x 45.5 cm (an der Ansicht) Provenienz : Französische Privatsammlung. Lê Phổ, der 1907 in Hadong bei Hanoi geboren wurde und 2001 in Paris starb, war ein Meister der vietnamesischen Malerei des 20. Jahrhunderts. Als Sohn des Vizekönigs von Tonkin überwand er eine schwierige Kindheit dank seines Talents und seiner Leidenschaft für die Kunst. Mit 16 Jahren besuchte er die Berufsschule in Hanoi und wurde zwei Jahre später in den ersten Jahrgang der École des Beaux-Arts d'Indochine aufgenommen. Unter der Leitung von Victor Tardieu und Joseph Inguimberty erhielt er eine umfassende Ausbildung, in der sich westliche Malpraktiken mit asiatischen Kunsttraditionen vermischten. Sein frühes Talent fiel Tardieu schnell auf, der ihn als Assistenten für die Kolonialausstellung 1931 einstellte. Er stellte dort zusammen mit Le Van De, To Ngoc Van, Thang Tran Penh und Do Dun Thun aus. 1932 besuchte er Kurse an der École des Beaux-Arts in Paris und lernte auf Reisen durch Europa die westliche Malerei kennen. Nach seiner Rückkehr nach Vietnam wurde er 1933 Professor an der Kunstschule von Indochina und malte kaiserliche Porträts. Eine entscheidende Reise nach Peking im Jahr 1934 bereicherte seinen Stil mit der chinesischen Maltradition. 1937 ließ er sich endgültig in Paris nieder und entdeckte die europäische Avantgarde und die Werke von Bonnard, Matisse und Dufy. Während des Zweiten Weltkriegs lernte er André Romanet, Pierre Bonnard und Henri Matisse kennen, die seinen Stil beeinflussten. 1963 schloss er einen Vertrag mit der US-amerikanischen Galerie Wally Findlay über fast ausschließliche Rechte ab und produzierte große, farbenfrohe Ölgemälde auf Leinwand. Lê Phổ, der aus einer feinen Erziehung stammte, kombinierte das westliche Erbe und die traditionelle vietnamesische Kunst mit chinesischen Einflüssen. Seine Werke wurden in Europa und den USA ausgestellt und befinden sich in den ständigen Sammlungen renommierter Museen. Sein Werk lässt sich in zwei Schlüsselperioden unterteilen: seine Anfänge mit Seidenmalerei und asiatischen Techniken, dann ein Übergang zu Ölgemälden, die von den Impressionisten inspiriert sind. Diese Entwicklung spiegelt seine Integration in die europäische Avantgarde wider, die von Künstlern wie Bonnard und Matisse beeinflusst wurde. Elegante und charmante Frauen erscheinen in vielen von Lê Phổs Gemälden, tragen ein weißes Stirnband und sind in ein modernes Seidenkleid gekleidet, das áo dài cách tân genannt wird. Um dieses weiße Ornament im Haar der Frauen entstand Verwirrung, da einige annahmen, dass es sich dabei um ein Zeichen der Familientrauer handelte - im Gegensatz zur Verwendung von Schwarz im Westen. Wenn man sich jedoch die Geschichte der indochinesischen Periode ansieht, ist es erwiesen, dass in den 1930er Jahren in Hanoi junge Frauen dazu neigten, ihre Frisur mit einem weißen Haarband zu verschönern. Viele Fotos zeigen junge Frauen, die Weiß - wie eine neue Mode - neben dem konventionelleren Schwarz tragen. Wenn man andere Künstler beobachtet, kann man in einem bezaubernden Lackgemälde von Alix Aymé, "Le marché aux fleurs du Têt", Verkäuferinnen, eine davon mit einem Baby auf dem Arm, mit weißen Stirnbändern sehen. Dieser moderne Stil taucht auch in der vietnamesischen Literatur auf, wie der produktive Schriftsteller Nguyễn Công Hoan in seinem berühmten Werk "Người ngựa ngựa người" erwähnt, indem er eine Kurtisane beschreibt: "[...] Eine Frau von etwa 30 Jahren, in braunem Satin gekleidet, mit einem weißen Stirnband auf dem Kopf, das bis zur Taille reicht, stand am Ende des Bürgersteigs [...]". Natürlich würde eine Frau, die Männer zu unterhalten sucht, niemals den Anschein erwecken wollen, mit etwas Unglücklichem verbunden zu sein. Daher können wir davon ausgehen, dass das weiße Stirnband eher ein erfrischender Modestil der damaligen Zeit war, der wahrscheinlich von den Franzosen in Hanoi inspiriert wurde und Lê Phổ zu seiner beeindruckenden Annäherung an vietnamesische Frauen in seinen Gemälden inspirierte. Wenn man den Jungen betrachtet, ist man vielleicht überrascht, dass sein Gesicht merkwürdig alt aussieht. Im Gegensatz dazu zeigt der Junge eher reife Gesichtszüge als einen unschuldigen oder liebenswerten Blick. Wenn man die Kunstgeschichte betrachtet, kann man interessante Einsichten darüber gewinnen, wie Lê Phổ zu diesem erwachsen aussehenden Baby gekommen ist. Die fürsorgliche Mutter schaut ihr Kind an und das Kind streckt die Hand nach seiner Mutter aus, was unzweifelhaft an das Bild der Jungfrau Maria und des Jesuskindes erinnert. Lê Phổ hielt sich nicht strikt an das Konzept des Homunkulus (kleiner Mann), das wörtlich bedeutet, dass Jesus perfekt geformt und unverändert war, ein Weiser wie Benjamin Button. Stattdessen stellte er das Baby mit einem molligen Aussehen und dichten schwarzen Haaren dar - ein typisch asiatisches Kind, während seine Mutter ein Verhalten an den Tag legt

Schätzw. 200 000 - 300 000 EUR