Venice. VISENTINI – CANALETTO. Platea S. Mariae de Subanico vulgo Lobenigo.
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Beschreibung

Venice. VISENTINI – CANALETTO. Platea S. Mariae de Subanico vulgo Lobenigo. Radierung aus dem Werk "Urbis Venetiarum prospectus celebriores, ex Antonii Canal tabulis XXXVIII "Venezia, Joannem Baptistam Pasquali, 1742.

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Venice. VISENTINI – CANALETTO. Platea S. Mariae de Subanico vulgo Lobenigo. Radierung aus dem Werk "Urbis Venetiarum prospectus celebriores, ex Antonii Canal tabulis XXXVIII "Venezia, Joannem Baptistam Pasquali, 1742.

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BRUSTOLON, Giambattista. Prospectuum aedium, viarumque insigniorum Urbis Venetiarum nautico certamine, a nundinis adiectis. [Venedig], apud L. Furlanetto, 1763. Venedig, Lodovico Furlanetto, 1763 Infolio im Querformat; 470x360 mm. Zeitgenössischer Einband in halbem Havanna-Leder und brauner Pappe, sechsnerviger Rücken mit Goldfilets und -friesen, Goldtitel auf roter Marokko-Quaste. Gestochenes Frontispiz und 21 Tafeln, ca. 280x420 mm. Jede Tafel ist betitelt und auf der Tafel signiert "Jo. Bap. Brustoloni sculp" im rechten unteren Rand; darunter die Adresse des Druckers "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Die Tafeln sind nicht nummeriert. Wasserzeichen und Gegenstempel: 3 Halbmonde; "W" über einem Blumenmotiv; Initialen "V" und "I" über 3 Sternen; Buchstabe "A". Vier Stiche werden am Ende hinzugefügt: zwei optische Ansichten von Wien, gezeichnet von d'Erl, gestochen von Sicerist und gedruckt in Augsburg; zwei Ansichten gestochen von M. Sichnit, Wien 1774. Exlibris "Charles d'Oultremont de Wegimont" in der Gegenplatte. Guter Zustand, Platten mit großen Rändern. Sehr seltene vollständige Sammlung von Giambattista Brustolons prächtigen Ansichten von Venedig, radiert und gestochen. Serie im ersten Zustand von Furlanetto, mit den Platten ohne die progressive Nummerierung, in den zweiten Zustand hinzugefügt. Das schöne architektonische Frontispiz ist einer Zeichnung von Visentini entnommen; die Ansichten sind Gemälden von Canaletto, Marieschi und Moretti entnommen. Alpago-Novello lobt die überragenden Fähigkeiten des Künstlers im Vergleich zu anderen Stechern der Zeit, und Pignatti betont: "Brustolon war oft in der Lage, die Transparenz des Himmels von Canaletto und den leuchtenden Glanz der Architektur wiederzugeben. Er nutzte den Stichel und die wiederholte Morsur in beträchtlichem Umfang, wobei er oft in die Nähe von Aquatinta-Effekten kam, die für die fortschrittlichsten Techniken der venezianischen Gravur am Ende des Jahrhunderts typisch waren". Dieses Exemplar enthält zusätzlich vier Ansichten von VIenna aus dem 18. Jahrhundert, die am Ende des Bandes hinzugefügt wurden (Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, 1983, S. 81-84). Längliche Mappe; 470x360 mm. Zeitgenössischer Einband aus braunem Leder und braunem Hardcover, Rücken mit sechs Rippen mit vergoldeten Regeln und Friesen, vergoldeter Titel auf rotem Marokko-Etikett. Gestochene Titelseite und 21 Tafeln, ca. 280x420 mm. Jede Platte ist betitelt und signiert "Jo. Bap. Brustoloni sculp" am unteren rechten Rand; darunter die Adresse des Druckers "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Die Tafeln sind nicht nummeriert. Wasserzeichen und Gegenstempel: 3 Mondsicheln; "W" mit Blumenmotiv; Initialen "V" und "I" mit 3 Sternen; Buchstabe "to". Am Ende sind vier Stiche hinzugefügt: zwei optische Ansichten von Wien, gezeichnet von d'Erl, gestochen von M. Sicerist und gedruckt in Augsburg; zwei Ansichten gestochen von M. Sichnit, Wien 1774. Exlibris "Charles d'Oultremont de Wegimont" auf dem Innendeckel. Guter Zustand, Tafeln mit breiten Rändern. Erste Ausgabe. Sehr seltene vollständige Sammlung von Giambattista Brustolons prächtigen Ansichten von Venedig, radiert und gestochen. Serie im ersten Zustand von Furlanetto, mit den Platten ohne progressive Nummerierung, in den zweiten Zustand hinzugefügt. Sehr seltene vollständige Sammlung der prächtigen Ansichten von Venedig von Giambattista Brustolon, gestochen in Radierung und Stichel. Die schöne architektonische Titelseite ist von einer Zeichnung von Visentini abgeleitet: die Ansichten sind von Gemälden von Canaletto, Marieschi und Moretti genommen. Alpago-Novello lobt die überragenden Fähigkeiten des Künstlers im Vergleich zu anderen Stechern der Zeit, und Pignatti unterstreicht: "Brustolon war oft in der Lage, die Transparenz des Himmels von Canaletto und den leuchtenden Glanz der Architektur wiederzugeben. Er machte bemerkenswerten Gebrauch vom Stichel und von wiederholten Stichen, die oft an Aquatinta-Effekte heranreichen, die für die fortschrittlichsten Techniken der venezianischen Gravur am Ende des Jahrhunderts typisch sind". Dieses Exemplar enthält auch vier Ansichten von Wien aus dem 18. Jahrhundert, die am Ende des Bandes hinzugefügt wurden.