DROUOT
Dienstag 16 Jul um : 15:00 (MESZ)

SELTENE BÜCHER, ATLANTEN, KARTEN UND GRAFISCHE WERKE.

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Via dei Soncin 28 35122 Padova, Italien
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380 Ergebnisse

Los 1 - Signatures of French Kings. LOUIS XVI - LOUIS XVIII. - LOUIS XVI. Eigenhändiger Brief an Kardinal Muzio Gallo.Versailles, 31.01.1789 Folio. 368x240 mm. Text auf einer Seite, signiert und datiert "Ecrit a Versailles le 31 Janvier 1789". Siegel mit Krone und Lilien von Frankreich auf dem aufgeklebten Etikett eingeprägt. Auf der Rückseite an den Empfänger "A Mon Cousin le Cardinal Gallo". Ausgezeichneter Zustand. Autogrammierter Brief des Königs, der die Neujahrsgrüße erwidert. Muzio Gallo, Kardinal seit 1785, war im selben Jahr zum Bischof von Viterbo und Toscanella ernannt worden. Interessant ist, dass Ludwig XVI. den Kardinal mit "Mon Cousin" anspricht, da der Kardinal ein Kirchenfürst ist und der König mit der Verwendung von "Cousin" die königliche Bedeutung der Würde des Kardinals bestätigt. Gebunden mit: LOUIS XVIII. "Ordonance du roi. Louis par la grace de Dieu, Roy de France & de Navarre.Paris, 20.05.1814 Folio. 295x192. Auf Briefpapier "Ministere de la Guerrre". Text auf einer Seite. Am Ende Unterschrift des Königs und Datum "Donne au Chateau des Tuilleries, le 20 Mai 1814". Guter Zustand. Wichtiges Dokument, eine der ersten Amtshandlungen, die der König, der einige Tage zuvor, am 3. Mai, als Herrscher nach Paris zurückgekehrt war, unterzeichnete. In dieser Verordnung ernennt der König den "Generalleutnant" Louis Auguste Victor de Ghaisne, comte de Bourmont, 1773-1846, der in der Armee Napoleons gedient hatte, zum Kommandanten der sechsten Militärdivision. Interessant ist die Korrektur, mit der die Division von 18e in 6e geändert wird, was beweist, dass das Dokument in einer Zeit großer Aufregung aus erster Hand verfasst wurde.

Schätzw. 1 500 - 1 800 EUR

Los 9 - Rome. BENOIST. Rome dans sa grandeur. - 3 Bände in Folio, 490x340 mm. Aufwendige Verlagsbindung aus dem Atelier Charpentier in Viertel Haselnuss Chagrin und marmoriertem Karton, Rücken mit 4 Nerven und Blindprägung mit Gold Titel und Wappen von Papst Pius IX, polychrome marmoriert Vorsätze. Halbtitel und Titelblatt in rot und schwarz mit Vignette auf Stahl gestochen in jedem Band gedruckt. Bd. I: S. IV, 90, 72. Titelblätter, Initialen und Illustrationen in Stahl gestochen, 28 ganzseitige Tafeln.Bd. II: S. 214, 32, 40. Kopfstücke, anfängliche und Illustrationen auf Stahl gestochen, 34 ganzseitige Tafeln.Vol. III: S. 68, 74, 18, 28, 24, 36, 2 leere, Kopfstücke, anfängliche und Illustrationen auf Stahl gestochen, 38 ganzseitige Tafeln.Insgesamt 100 lithographische Tafeln, einschließlich der Karte von Rom am Ende des dritten Bandes.Scraped Wirbelsäulen, kleine Schäden am Ende Rücken auf dem dritten Band. Riss auf halber Titel und Titelblatt auf dem dritten Band restauriert, Verbreitung Stockflecken, insgesamt ein gutes Exemplar. Prachtvolle Sammlung mit römischen Ansichten. Die drei Bände betreffen das antike Rom, das christliche Rom und das moderne Rom: Stadtansichten, Landschaften, Gebäude und Denkmäler sind abgebildet. Sepiatafeln gestochen von Felix und Philippe Benoist nach Zeichnungen der wichtigsten französischen Künstler der Zeit. Texte von verschiedenen Autoren wie Franz de Champagny, Eugène de La Gournerie, Edmond Lafond, Henri de Maguelonne, A. F. Rio und anderen. Das Werk wurde am 17. Februar 1870 anlässlich der Eröffnung der Römischen Ausstellung aller für den katholischen Gottesdienst geschaffenen Kunstwerke präsentiert, die Papst Pius IX. zu Ehren des Ersten Vatikanischen Ökumenischen Konzils in Auftrag gegeben hatte. Philippe Benoist, französischer Maler und Lithograf, Genf 1813 - Paris 1905, Schüler von Louis Daguerre, schuf mehrere Werke, die Städten wie Rom, Venedig, Paris und Pompeji gewidmet sind und deren Denkmäler und Ansichten abbilden.

Schätzw. 6 000 - 7 000 EUR

Los 10 - DÜRER. Della simmetria de i corpi humani. - Folio. 330x225 mm. Alter Pergamenteinband mit handschriftlichem Rückentitel. [6], 143 [aber 141], [1] Blätter. Nummerierungsfehler, Blätter 74 und 101 übersprungen. Druckereinrichtung auf der Titelseite und am Ende, ein vollständig illustrierter Band mit fast immer ganzseitigen Abbildungen. Die Blätter M4, Q4 und Q5 sind Doppelblätter, die zu den Lagen hinzugefügt wurden: Blatt Q4 ist auf der Vorder- und Rückseite bedruckt, die Blätter M4 und Q5 sind nur auf der Vorderseite bedruckt. Einige Stockflecken und leichte Gebrauchsspuren, kleiner Mangel an der Falte von zwei gefalteten Blättern. Ein gutes Exemplar mit breiten Rändern. Erste italienische Ausgabe des ersten Buches, das sich mit den Proportionen des menschlichen Körpers beschäftigt. Illustriertes Buch mit vielen Abbildungen der menschlichen Figur. Dürer will zeigen, dass die Proportionen und die Harmonie des menschlichen Körpers von genauen geometrischen Regeln abhängen und daher durch Zeichnung reproduzierbar sind. Anschließend stellt er die Theorie auf, dass die Schönheit selbst mit mathematischen Proportionen zusammenhängt. Am Ende zahlreicher Studien, die Dürer an verschiedenen Menschentypen durchführte, begleitete er sein Werk mit zahlreichen Abbildungen der menschlichen Figur, die im Übrigen auch in dieser ersten italienischen Ausgabe zu finden sind. Garrison-Morton: "Geschrieben, entworfen und illustriert von Dürer, diese Arbeit ist bemerkenswert für seine außergewöhnliche Reihe von anthropometrischen Holzschnitte. Die ersten beiden Bücher befassen sich mit den richtigen Proportionen der menschlichen Form; das dritte verändert die Proportionen nach mathematischen Regeln und gibt Beispiele für extrem dicke und dünne Figuren, während das letzte Buch die menschliche Figur in Bewegung zeigt und Verkürzungen behandelt. Dürers Werk ist der erste Versuch, die Anthropometrie auf die Ästhetik anzuwenden. Die Holzschnitte stellen den ersten Versuch dar, Schattierungen und Schatten im Holzstich durch Kreuzschraffuren darzustellen". Die italienische Übersetzung der lateinischen Version stammt von G.P. Gallucci, der ein fünftes Buch hinzufügt, "das sich damit befasst, auf welche Weise Maler und Bildhauer die Vielfalt der Natur von Männern und Frauen darstellen können [...]".

Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

Los 14 - Glass. NERI. L'arte vetraria distinta in libri sette. - 4to, mm. 200x140. Steifes Pergament, handschriftlicher Rückentitel. Seiten [8], 114, [6]. Holzschnitt Druckereinrichtung auf Titel, zahlreiche Holzschnittinitialen, einige historisiert. Leichte Stockflecken und einige Feuchtigkeitsflecken, schönes Exemplar. Erste Ausgabe des ersten Buches, das sich mit Glas, seiner Herstellung und Färbung befasst. Honeyman: "Viele der Geheimnisse der Glasherstellung sind hier zum ersten Mal aufgezeichnet. Es wird angenommen, dass Neri die Kunst der Glasherstellung in Murano, in der Nähe von Venedig, erlernt hat." D.S.B.: "Neri ist bekannt für L'arte vetraria, 1612, ein kleines Buch, in dem viele, wenn auch bei weitem nicht alle, der streng gehüteten Geheimnisse der Glasherstellung zum ersten Mal gedruckt wurden. Er empfahl die Herstellung von Glas aus Rocchetta, einem ziemlich reinen Natriumsesquicarbonat aus dem Nahen Osten, und Tarso, das er als eine Art Marmor beschrieb, bei dem es sich jedoch um eine Form von Kieselsäure handeln musste. Er gab nicht an, woher der erforderliche Anteil an Kalk stammt. Der Hauptteil des Textes befasst sich mit der Färbung von Glas mit Metalloxiden, um nicht nur klare und einheitliche Farben, sondern auch verschiedene geäderte Effekte zu erzielen. Es gibt Kapitel über die Herstellung von Bleiglas mit hohem Brechungsindex und von emailliertem, undurchsichtigem Glas durch den Zusatz von Zinnoxid." Singer: "Der größte Teil des Buches ist der Färbung von Glas gewidmet, sowohl zur Nachahmung von Edelsteinen als auch für den Gebrauch der Emaillierer." Von Crusca zitierte Ausgabe, siehe Camerini.

Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

Los 27 - PIAZZETTA – PITTERI. I Dodici Apostoli. - Serie von zwölf Drucken. Kupfertiefdrucke auf Bütten. Ca. 430x325 mm. Alle in altem Rahmen. Die Stiche sind auf der Plattenkante signiert, links unten: "Ioannes Bapta. Piazzetta pinxit"; rechts: "Marcus Pitteri sculpsit"; darunter: lateinischer Titel / "Venetiis cum privilegio Excellentiss. Senatus". Die Tafeln sind:1. 'Sanctus Petrus'. Wiel 112. "Sanctus Andreas". Wiel 123. "Sanctus Jacobus Maior". Wiel 134. "Sanctus Joannes". Wiel 145. "Sanctus Thomas". Wiel 156. "Sanctus Jacobus Minor". Wiel 167. "Sanctus Philippus". Wiel 178. "Sanctus Bartholomaeus". Wiel 189. "Sanctus Matthaeus". Wiel 1910. "Sanctus Simeon". Wiel 2011. "Sanctus Thaddaeus". Wiel 2112. "Sanctus Mathias". Wiel 22. Meisterwerk des venezianischen Kupferstichs des achtzehnten Jahrhunderts, nach den meisterhaften Zeichnungen von Piazzetta. Hervorragende und seltene vollständige Sammlung dieser prestigeträchtigen Serie, in antiken Rahmen.Succi: "Diese Drucke gehören zu den am meisten geschätzten von Pitteri ... Diese meisterhaften Stiche aus dem fünften Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts ... verdeutlichen Pitteris Bemühen um die Verwirklichung seines Ideals der malerischen Gravur, die in der Lage ist, die eigentümlichen Qualitäten der streifenden Leuchtkraft und der kraftvollen Hell-Dunkel-Hervorhebung von Piazzettas Modellen lebendig und leidenschaftlich wiederzugeben ... Pitteri, der seine Technik immer weiter verfeinerte, gelang es, Piazzettas Modelle mit Ergebnissen von außergewöhnlicher Lebendigkeit und schillernder Hell-Dunkel-Inszenierung zu interpretieren." Wiel: "In stilistischer Hinsicht stellen die Apostel einen entscheidenden Fortschritt in Pitteris Technik dar [...] Pitteris Apostel waren ein großer Erfolg [...]".

Schätzw. 8 000 - 10 000 EUR

Los 37 - Woodblock printing. PAPILLON. Traite historique et pratique de la gravure en bois. - 2 Bände in 4to. 205x135 mm. Zeitgenössische Viertel Kalb verbindlich, reich vergoldet Rücken mit 3 Etiketten. Seiten [7], VI-XXXII, 540; XV, [1], 388; [4], 124. Mit Holzschnitt-Porträt, 5 Tafeln mit Hell-Dunkel-Druck und zahlreichen (24 ganzseitigen) Holzschnitten und Vignetten innerhalb des Textes. Marginalien mit Tinte. Kleines Loch auf S. 535-540 des 1. Bandes mit Verlust der Paginierung, Einriss auf Blatt i8 und Tintenfleck am Außenrand von S. 154 und auf der gegenüberliegenden Tafel im 2. Mängel an den Einbänden, etwas gebräunt und stockfleckig, gelegentlich fleckig. Erste vollständige Ausgabe. Klassisches Werk über den Holzschnitt mit einer Geschichte, einem technischen Handbuch und einem Nachtrag mit Glossar. Die Datierung des dritten Bandes mit der Ergänzung kommt von einer Hochzeit Rede vom 13. Juni 1768, auf Seite 97.Royal Academy of Arts: "Das Frontispiz Porträt in Band I ist als gezeichnet von J. Bap unterzeichnet. Noel Gamot junior und gestochen und gezeichnet von Caron. Die Platten sind unsigniert. Die Titelblattvignette von Band I und mehrere andere in-Text-Dekorationen sind als entworfen und gestochen von Papillon unterzeichnet. ... Auf den drei Titelseiten ist das Erscheinungsdatum 1766 angegeben, aber der dritte Band enthält einen "Discours Nuptial ... 1768'. ... Das Frontispiz von Band I zeigt ein Porträt von J. Baptiste Michel Papillon. Die Tafel in Band I, die den heiligen Andreas zeigt, ist ein Hell-Dunkel-Holzschnitt; und die fünf Tafeln in Band II, die eine drapierte Figur zeigen, die ein Buch trägt, sind eine ungewöhnliche Serie von Drucken von fünf verschiedenen Hell-Dunkel-Holzschnitten, die nacheinander verwendet werden, um ein endgültiges Bild zu komponieren. Illustrationen im Text zeigen technische Aspekte der Holzschnitttechnik. Das gesamte Buch ist reichlich mit Beispielen für die Vignetten, Kopf- und Endstücke geschmückt, für die Papillon heute am besten bekannt ist. Papillon war in der Tat so gefragt für diese Art von dekorativen Holzschnitten und verbrachte so viel Zeit damit, dass er sein eigenes Augenlicht verschleißte und von seiner Frau der Untreue verdächtigt wurde.

Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

Los 48 - CALLOT. Les Bohémiens. Complete series of four engravings. - Die Zigeuner. Vollständige Serie von vier Kupferstichen. Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts Radierungen und Stichel. Jedes Blatt ca. 120x240 mm. Ohne Ränder, wie Lieure angibt. Zustand II/II. Jede Komposition mit leichter Umrahmungslinie. Links unten, oberhalb der Umrahmungslinie, ist der Schriftzug "Callot" eingraviert. Oben links, in jeder Gravur, zwei beschreibende Verse. Nummerierung der Titel 1-4, oben rechts, die vier Tafeln sind der Reihe nach angeordnet: - Les Bohémiens en Marche: L'Arrière-Garde, pièce aussi appelée Le Départ. Unten links, über der Umrahmungslinie "Callot" - Les Bohémiens en Marche: L'Arrière-Garde, pièce aussi appelée L'Avant-Garde. Unten links, oberhalb der Umrahmungslinie "Callot"- La Halte des Bohemias: les diseuse de bonne-aventure. Unten links, oberhalb der Rahmenlinie "Callot f" - La halte des Bohemias: les apprets du festin. Unten links, oberhalb der Umrahmungslinie "Callot". Prachtvolle Gesamtausgabe der "Bohemiens" in seltenem zweiten Zustand. Lieure: "Les Bohémiens, serie appelee aussi Les Egyptiens, La Marche des Bohemiens, La Vie errante des Bohemiens, Les marches Egyptienne. Suite de quatre pieces, une de plus connues et des plus recherchees de l'oeuvve de Callot. Le maitre a traité admirabilment un suiet cher a sono cœur d'artiste. Ce sont ces bohémiens qui l'ont adopté lorsque tout enfant il s'est enfui de la maison paternelle pour aller vers le pays de l'art, ce sont eux qui l'ont conduit en Italie, c'est à eux qu'il doit la première vision des chefs-d'œuvre de tous genres sous le ciel lumineux de Florence." [Die Zigeuner, Serie auch Die Ägypter, Der Marsch der Zigeuner, Das wandernde Leben der Zigeuner, Die ägyptischen Märkte genannt. Suite aus vier Stücken, eines der bekanntesten und begehrtesten Werke Callots. Der Meister hat ein Thema, das ihm als Künstler sehr am Herzen lag, auf bewundernswerte Weise behandelt. Es waren diese Bohemiens, die ihn adoptierten, als er als Kind aus dem Haus seines Vaters floh, um in das Land der Kunst zu gehen, sie waren es, die ihn nach Italien brachten, ihnen verdankt er die erste Betrachtung von Meisterwerken aller Genres unter dem leuchtenden Himmel von Florenz].

Schätzw. 2 000 - 2 500 EUR

Los 63 - CALLOT - COLLIGNON. Veduta di Roma. - Ansicht von Rom.XVII Jahrhundert Radierung und Stichel. 102x250mm. Kleine Ränder. Büttenpapier. Komposition umrahmt von einer dünnen Linie. Unten links: "Israel ex. cum privil. Regis'. Gutes Exemplar. Prächtige Gesamtansicht von Rom. Im Hintergrund die römische Landschaft; rechts eine sehr hohe Mauer, die Bastion der Engelsburg, überragt von einem Wachhäuschen, unter dem sich das Wappen des Papstes befindet; in der Nähe des Wachhäuschens steht ein Soldat, der über die Mauer schaut. Auf der Rückseite dieser Mauer sitzen zwei Männer und in der Mitte zwei weitere, kleinere Männer, die ebenfalls sitzen. Etwas weiter links und im Hintergrund sehen wir eine Kirche mit einem viereckigen Glockenturm, der von einer Kuppel überragt wird; es ist die Kirche San Girolamo. Ganz links schließlich befindet sich ein Gebäude mit zahlreichen Fenstern, über denen die beiden Glockentürme der Kirche der Trinità del Monte aufragen. Der Stich wurde von Faucheux J.B. Collignon, einem Schüler von Callot, nach einem Entwurf von Silvestre zugeschrieben. Das British Museum hingegen schreibt den Stich Callot zu: "Diese Platte wurde als Teil von Callots Serie von 12 Landschaften aus Florenz veröffentlicht (Lieure 268-277). Die Serie ist problematisch: siehe Kommentar zu 1861.0713.1318. Sowohl Mariette als auch Meaume schreiben die Ausführung der Serie Collignon und den Entwurf der vorliegenden Platte Silvestre' zu. Laut Faucheux ist es Teil von Sylvestres Folge "Diverses vues de Rome et des environs".

Schätzw. 400 - 600 EUR

Los 65 - Milestone of Roman Carthography. NOLLI. Nuova pianta di Roma data in luce da Giambattista Nolli l'anno M DCC XLVIII. - Imperial Folio. 478x365 mm. 19. Jahrhundert Viertel Kalb verbindlich, vergoldet Titel und Regeln auf dem Rücken, marmoriert insidecovers. Das Werk ist vollständig auf Kupfer gestochen und besteht aus: einem Blatt mit dem Titel "La topografia di Roma" auf einer Doppelseite, "Urbis Ichonographia a Leonardo Bufalino" auf einer Doppelseite; einem Blatt mit "Avviso al Lettore", 4 Blättern mit "Indice de Numeri della Pianta", 12 Tafeln auf einer Doppelseite mit kartographischen Abschnitten "La nuova topografia di Roma", 4 Blättern mit "Indice alfabetico della Pianta". Nach dem Blatt "Avviso al Lettore" sind die Blätter 1-32 nummeriert: Index (S. 1-4), 12 kartographische Abschnitte auf Doppelseiten (S. 5-28), Index auf Einzelseite (S. 29-32).Nach dem Blatt mit dem Titel wird eine Tafel in zwei Blättern von 350x335 und 350x255 mm hinzugefügt: "Panorama de Rome, pris du clocher du Capitole". Auf dem ersten Blatt die kreisförmige Ansicht Roms vom Glockenturm des Senatorenpalastes auf dem Kapitolinischen Hügel aus gesehen, mit 191 Gebäuden, auf dem zweiten Blatt die Legende mit 187 Toponymen; Kupferstich, Bütten, Spur eines Wasserzeichens. Auf dem freien Vorsatzblatt das Exlibris "Comte Fernand de Rességuier". Einige Blätter kürzer. Defekte auf der Bindung, marginal stockfleckig intern und einige Spuren von Feuchtigkeit, insgesamt ein gutes Exemplar. Seltene Erstausgabe. Die "Nuova pianta di Roma" von Giovanni Battista Nolli, die zwischen 1736 und 1748 entstand, gilt als Meilenstein in der Kunst und Wissenschaft der Kartographie, da sie das dichte Stadtgefüge Roms auf dem Höhepunkt seiner Schönheit im achtzehnten Jahrhundert genau erfasst: Straßen, Plätze, öffentliche Räume, Villen, Weinberge, Klöster und antike Ruinen. Das Werk wurde von Papst Benedikt XIV. in Auftrag gegeben, um Rom zu vermessen und die Abgrenzung der vierzehn (14) traditionellen Bezirke Roms festzulegen, und umfasst eine Fläche von fast acht Quadratmeilen, die auf zwölf Kupfertafeln exquisit eingraviert sind. Es handelt sich um die bei weitem genaueste Beschreibung Roms, die bis zu dieser Zeit erstellt wurde, als die architektonischen Errungenschaften des Papsttums in vollem Gange waren. Nollis Karte spiegelt die Karte von Bufalini aus dem Jahr 1551 wider, wobei Nolli jedoch eine Reihe wichtiger Neuerungen einführte. Erstens richtet Nolli die Stadt von Osten (wie es damals üblich war) nach magnetischem Norden aus, was die Tatsache widerspiegelt, dass Nolli sich auf den Kompass verlässt, um sich in der Topographie der Stadt zu orientieren. Zweitens stellt Nolli geschlossene öffentliche Räume wie die Kolonnaden des Petersplatzes und das Pantheon als offene städtische Räume dar. Schließlich stellt die Karte eine erhebliche Verbesserung der Genauigkeit dar, da sie sogar die Asymmetrie des Spanischen Platzes erfasst. Die Karte wurde bis in die 1970er Jahre für die staatliche Planung der Stadt Rom verwendet; sie diente als Grundlage für die gesamte römische Kartografie und Planung bis zu diesem Zeitpunkt.Dieses Exemplar enthält zusätzlich zu Nollis Werk: "Die Topographie Roms" auf einer von Nolli 1748 gestochenen Doppelseite; "Urbis Ichnographiam a Leonardo Bufalino", die Karte des antiken Roms von Leonardo Bufalini, ursprünglich gestochen 1551, überarbeitet und verkleinert von G.B. Nolli 1748; "Panorama de Rome, pris du Clocher du Capitole", Kupferstich eines anonymen Künstlers von etwa 1750. Ungewöhnliches Rundpanorama von Rom, gesehen vom Glockenturm des Palazzo Senatorio auf dem Kapitolshügel. 191 Gebäude aus ganz Rom sind so dargestellt, wie man sie vom Glockenturm aus sehen würde, darunter Teile des Palazzo Senatorio und der Piazza del Campidoglio, die die größten Abbildungen auf der rechten Seite des Kreises sind. Basiliken, Kathedralen und Kirchen erscheinen neben antiken Ruinen, darunter das Kolosseum (143), die Trajanssäule (99), der Petersdom und der Vatikan. Die Legende der Toponyme wurde ausgeschnitten und auf ein anderes Blatt geklebt und enthält 187 Toponyme.Luigi Ficacci 22, John Wilton-Ely 1007 (1095-5), Millard Architectural Collection, Italian and Spanish Books, S. 234-239.Zum "Panorama": Diese sehr seltene Ansicht wurde von einem unbekannten Künstler geschaffen und um 1750 veröffentlicht, wahrscheinlich für Reisende auf der "Grand Tour". Drei Exemplare in OCLC: Bibliothèque nationale de France, Universität Utrecht und Bayerische Staatsbibliothek. Ein Exemplar befindet sich auch in der Library of Congress.

Schätzw. 15 000 - 18 000 EUR

Los 71 - LIBERI. Venus, nymphs and putti. Eternal Father with little angels. Drawings. - LIBERI, Pietro. Venus, Nymphen und Putten. Ewiger Vater mit kleinen Engeln. Zeichnungen.1605 - 1687 Zwei Zeichnungen auf einem Blatt von mm. 286x332. Sanguinisches Pastell. Kräftiges Elfenbein-Büttenpapier. Wasserzeichen "Drei Mondsicheln". Stempel der Sammlung. Guter Zustand. Es handelt sich um zwei wichtige Vorzeichnungen: auf der Vorderseite die Venus mit Putten, in schattiertem Anschnitt, ein Thema, das Liberi auf verschiedene Weise immer wieder aufgreift und das er für raffinierte Ölgemälde verwendet; zum Ewigen Vater, in Perspektive von unten, eine Studie für das Altarbild der Salute-Kirche in Venedig, und erlaubt uns, das Blatt zu datieren, sicherlich vor 1656. Crispo: "Der wachsende Erfolg von Liberis Manier mit seiner sorgfältigen Mischung aus barocker Sprache und kultivierten Zitaten aus der venezianischen Tradition veranlasste die Provveditori über dem Votivtempel der Salute, ihm den Auftrag für das Altarbild mit dem flehenden Venedig und dem Heiligen Antonius von Padua zu erteilen, der bei der Dreifaltigkeit für die Beendigung der Belagerung von Candia eintritt, 1652- 1656, in dem Liberi die monumentale Inszenierung und die aufgehellte Palette von Veronese aufnimmt. "Alberto Crispo, DBI, 65, 2005. Siehe Stefania Mason Rinaldi, Akte a239, in Venedig und die Verteidigung der Levante. Von Lepanto bis Candia 1570-1670, Ausstellungskatalog, Venedig 1986, S. 155-156. Für das Wasserzeichen: Briquet, II, S. 314-25. Provenienz: nicht identifizierter Sammlungsstempel.

Schätzw. 10 000 - 12 000 EUR

Los 80 - Document on slavery trade. Lettera autografa firmata di Ch. Lamey & Damblat a Mr Francois Vallees a Bordeaux. - 4to. 255x198 mm. Bifolium. Brief auf zwei Blättern. Adresse des Empfängers auf der vierten Seite. Vorphilatelie mit Stempel "Petite Poste de Bordeaux" über der Adresse. Geschäftsbrief eines Unternehmens, das mit dem Sklavenhandel zu tun hatte. Es geht um eine Zivilklage gegen einen Grundbesitzer in Guadeloupe. Lamey und Damblat beschweren sich über die Privilegien der Plantagenbesitzer: "Monsieur ... Vous etes dans l'erreur de croire que l'ordonnance du 25 Decembre dernier emanée par nos chefs & non du Roi, permettent la saisie des biens & des Nègres des Planteurs. Au contraire, elle les en garantit entièrement. Man hat nicht das Recht, über ihren Besitz zu urteilen, und diese Maßnahme ist so schädlich und unbefriedigend, dass die ganze Welt darauf verzichtet. Diese & andere Personen haben die Sucres auf einer Behausung gesehen, die sie gezwungen waren, sie zu lassen, weil weder der Bewohner noch einer seiner Nachbarn die Attentate auf sich nehmen wollten, um sie zu verjagen ... Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der Planteur immer von denen geschützt wird, die ihn nicht regieren & der Handel leidet sehr unter dieser Vorliebe. Il est donc presq'impossible de forcer un habitant planteur de payer ses engagements ... Nous sommes fachès que cette affaire traine aussi longtemps; mais dans le colonies c'est toujours ainsi..."Die Unterzeichner des Briefes hatten einen blühenden Sklavenhandel, der von Napoleon 1815 offiziell abgeschafft wurde; Ludwig XVIII. verbot per königlichem Dekret vom Januar 1817 die Einführung schwarzer Sklaven in die französischen Kolonien und schaffte mit dem Gesetz vom 15. April 1818 den Sklavenhandel selbst ab.Delobette: "Eine systematische Erfassung der Namen und Wohnsitze von Sklavenhaltern und Sklavenhändlern ermöglicht eine erste prosopografische Bestandsaufnahme, ohne dass der Sklavenhandel auf Dauer bestätigt werden kann. Darüber hinaus ist das Auftauchen neuer Metropolen auf den Antillen, die ein von Paris oder den Häfen des Königreichs aus kommandiertes negrisches Waffenlager errichten wollen, ein weiterer Grund für diese Entwicklung. La maison Bégouën Demeaux & Cie du Havre reste sous la Restauration en relation d'affaire avec plusieurs maisons négrières comme la société bordelaise P. C. Damblat Thomas & Cie dont une agence existe à la Guadeloupe sous la raison Lamey & Damblat pendant qu'une autre s'implante au Havre."

Schätzw. 300 - 400 EUR

Los 83 - China - Indochina. BONS D'ANTY. Collection of 25 invoices and business letters. - China, Hongkong, Shanghai - Indochina-Tonkin. BONS D'ANTY, Pierre-Rémi. Sammlung von 25 Rechnungen und Geschäftsbriefen. 1890-1894 Blätter und Doppelblätter in verschiedenen Größen. Aus:-Hongkong:Hongkong & Shanghai Banking Corporation, 1 Bankwechsel, 1892; Maison A. R. Marty, 1 Geschäftsbrief mit Unterschrift, 1891; Walter W. Brewer, (Buchhändler, Schreibwarenhändler, Zeitungshändler, Klavier- und Musikhändler), 1 Rechnung 1892.- Lang-son:Imperial Chinese Telegraphs, 4 Telegramme 1891-1893; B. Duverger & C. Negociant Lang-Son, 1 Rechnung 1892, 1 Brief 1894; Vergriete & Deschwanden, Entreprise de Transports, 1 Rechnung, 1891; Lafeuille & Menard, 2 Rechnungen 1890-91;- Hanoi:Maison Fontaine, Quincaillerie, 2 Rechnungen 1892-1894; Librairie Schneider, 2 Rechnungen, 1890-92;- Nothon, Hauptstadt der Insel Ko Samui:Douane de l'Annan et du Tonkin, 1 Brief, 1893- Haiphong:Maison Reynaud A. Chaffanjon, 5 Rechnungen und ein Brief, 1890-92; Maison Schiess. 1 Rechnung, 1894- Persönlicher Brief unterzeichnet "Elise".Singapur, 10. April 1894.Bifolio in 4to. Briefkopf "Hotel de l'Europe", mit gestochener Ansicht. Text auf Französisch auf zwei Seiten. Die Dokumente aus China sind sehr wichtig: der Bankwechsel der Hong Kong & Shanghai Banking Corporation, die Telegramme der Imperial Chinese Telegraphs, die Rechnungen von Unternehmen, die in Hongkong und in Lang-son tätig waren. Die Dokumente sind alle an den französischen Diplomaten Pierre-Remi Bons d'Anty, 1859-1916, damals Konsul von Frankreich in Tonkin, gerichtet, der eine glänzende Karriere hatte und auch der Autor mehrerer Werke über China war.

Schätzw. 1 000 - 1 200 EUR

Los 84 - RICCI-FOSSATI. Raccolta di 24 incisioni. - Länglicher Folio, 322 x 480 mm. Zeitgenössischer Kartoneinband, lateinischer Titel auf rotem Marokko-Etikett auf dem Deckel. Kachelseite mit Widmung in dekoriertem Rahmen mit Blumenmotiven, 24 Radierungen nummeriert I-XXIV. Alle Radierungen sind auf dickem Büttenpapier, Wasserzeichen mit Armbrust. Die Tafeln tragen auf der linken Seite 'Marc. Ricci pinx.', auf der rechten Seite die Nummer der Platte. Innerhalb der Illustration, das Monogramm von Fossati. Sehr leichte Gebrauchsspuren am Einband, innen sehr schöner Zustand, ein Exemplar mit breitem Rand. Prächtige und sehr seltene Sammlung von vierundzwanzig Drucke von Werken von Marco Ricci, mit Landschaften und Ruinen abgeleitet. Die Werke waren Teil der Sammlungen von Joseph Smith und Anton Maria Zanetti. In der Titelseite, mit einer leichten und kursiven Formulierung skizziert, ist die Arbeit an Graf Francesco Algarotti gewidmet. Succi: "Die Radierungen riczescher Herkunft überraschen angenehm durch die raffinierte Orchestrierung der verschieden abgestuften Grautöne und, in den besten Blättern mit einem Ruinenmotiv, durch das Flackern der leuchtenden Schwingungen, die vage an Canalettos Manier erinnern. An anderer Stelle stehen die samtigen, schwarz leuchtenden Erpikaturen dem absoluten Weiß der zeichenfreien Räume gegenüber, in einem komplexen und meditativen Wechselspiel, in dem der Künstler seine glühende Teilnahme am Thema offenbart: "Davide Antonio Fossati, Morcote 1708 - Venedig 1795, landete 1720 in Venedig, wo er sich auf die Freskomalerei und insbesondere auf die Architektur- und Ornamentmalerei spezialisierte. Er blieb hauptsächlich in Venedig und wechselte seine Tätigkeit zwischen Wien (1723-28), wo er erfolgreich an der Ausschmückung bedeutender Adelspaläste und Stadtkirchen arbeitete, Bratislava in Nordungarn (1728-29) und Morcote. Im Jahr 1743 veröffentlichte er eine Sammlung von Radierungen nach Gemälden von Marco Ricci. Er wurde 1775 zum Ehrenakademiker der Akademie der Schönen Künste von Venedig und 1778 zum Mitglied der Klementinischen Akademie von Bologna ernannt, in dem Jahr, in dem er auch Mitglied des Kollegiums der Maler von Venedig wurde.

Schätzw. 8 000 - 10 000 EUR

Los 93 - MAFFEI. La Merope tragedia con annotazioni dell'autore. - 4to, 205x150 mm; Ganzpergamenteinband, goldgeprägtes Rückentitelschild, bestreuter Schnitt. Pp. 384, 6 Tafeln auf Kupfer. Gestochenes Frontispiz gezeichnet von G. B. Tiepolo und gestochen von A. Zucchi. Gravur auf dem Titelblatt. Holzschnitt-Anfangsbuchstaben, Kopf- und Endstücke. Die Stiche stammen von P. Q. Chedel. Der Name des Autors, Scipione Maffei, ist in der Widmung vorhanden. Beginnt jeweils mit eigenem Halbtitel die Werke: La merope tragedia del marquis Scipione Maffei [Blatt D1r]; Lettera del sig. di Voltaire [T1r:]; Risposta alla lettera del signor di Voltaire [Y4r]; Merope tragedie par monsieur le marquis Scipion Maffei [2D4r]; Merope a tragedy in the original Italian of the marquis Scipio Maffei [2N3r]; Confutazione della critica ultimamente stampata [2Y2r]. Schönes Exemplar. Schön illustrierte Ausgabe von Maffei wichtigsten Tragödie, gefolgt von einer reichen Dokumentation im Zusammenhang mit ihm, wie die Anmerkungen, der Brief von Herrn Voltaire, die Französisch Übersetzung von Freret der Tragödie, eine Confutazione der Kritik, die Zusammensetzung "Für den Tod des kurfürstlichen Prinzips" Die Merope, die im Jahre 1713 erschien und war sehr erfolgreich am Hof von Modena, verursacht die literarischen Persönlichkeiten der Zeit, um es für Jahre zu diskutieren. Das lag daran, dass Maffei versuchte, das Thema von Euripides zu "modernisieren" und es dem Geschmack der Zeit anzupassen. Das Werk fand großen Anklang und wurde schnell von Autoren wie Voltaire und Alfieri nachgeahmt. Neben den antiquarischen Studien hörten die Maffei auch in den folgenden Jahrzehnten nicht auf, sich für Theaterthemen zu interessieren. Neben dem Frontispiz, das von Zucchi nach einer Zeichnung von G. B. Tiepolo gestochen wurde, sind die anderen fünf Tafeln außerhalb des Textes, gestochen von Q. Chedel gestochen wurden, nach Zeichnungen von L. Tocque. Die geätzten Kopf- und Endstücke im Text stellen Flachreliefs und Ornamente des Lapidarmuseums von Maffei dar.

Schätzw. 600 - 800 EUR

Los 94 - GIGAULT DE LA SALLE. Voyage pittoresque en Sicile dedie a son altesse royale madame la duchesse de Berry. - 2 Bände in der Ebene. 610x470 mm. Zeitgenössische rote Marokko-Einband, große rote Papptafel auf den Platten in einem vergoldeten Rahmen, vergoldete Titel, Regeln und Ornamente auf den Rücken. Bd. I: 8 nicht nummerierte Seiten mit Halbtitel, Titelblatt, Leserbrief, Widmung, 40, 90 nicht nummerierte Seiten mit 44 Ansichten und 1 geographischen Karte. Bd. II: 4 nicht nummerierte Seiten mit Halbtitel und Titelblatt, 100 nicht nummerierte Seiten mit 48 Tafeln, 2 Register. Typographische Marke auf den beiden Titelseiten, mit kalligraphischen Initialen, "PD" und "JD". Insgesamt eine geographische Karte von Sizilien, 92 schöne Aquatinten, einige auf einem farbigen Hintergrund. Kopie ohne die Liste der Abonnenten, nur in einigen Kopien vorhanden. Gelegentlich Stockflecken, Zeichen von Feuchtigkeit an den Rändern, die einige Platten, einige Bräunung, aber die Kopie ist in gutem Zustand, mit breiten Rändern. Seltene erste Ausgabe, prächtig illustriert, herausgegeben von Jean Frederic Ostervald. Die prächtigen Aquantinten zeigen die wichtigsten Sehenswürdigkeiten Siziliens und spektakuläre Ansichten von Syrakus, Catania, Messina, Ätna, Palermo, Montreal, Termini Imerese, Sciacca, Agrigent, Taormina, usw. Gestochen wurden sie von Franz Hegi, Theodore Henry Fielding, Newton Fielding und anderen nach Forbin, Huber, Vauzelle, Lesamt, Bonington, Copley, Renoux und anderen, deren Namen auf den Tafeln erscheinen. Die Tafeln zeichnen sich durch die geschickte Dosierung von Licht und Schatten aus, die einen eindrucksvollen dreidimensionalen Effekt zwischen hellem Himmel, dunklen Innenräumen und einer Reihe anderer, unterschiedlich beleuchteter Umgebungen erzeugt. Das Buch wurde ursprünglich in 24 Teilen veröffentlicht und enthält eine historische Zusammenfassung von Gigault de La Salle, die einen Überblick über die Ereignisse von der Antike bis zu seiner Zeit bietet. Abbey bezeichnet das Werk als das ehrgeizigste unter den kolorierten Aquatintabüchern von J. F. d'Ostervald, der eine Reihe von Werken über das Pittoreske herausgegeben hat, darunter zwei berühmte große Ausgaben über die Regionen Frankreichs. Um die Qualität der Aquatinten zu gewährleisten, wurde das Werk in einer begrenzten Anzahl von Exemplaren gedruckt. Abbey schätzt, dass etwa 500 Exemplare des Buches hergestellt wurden, und bemerkt, dass das Buch "sicherlich selten ist, jedenfalls in diesem Land, da in den letzten fünfzig Jahren nur drei Exemplare bei Auktionen gemeldet wurden.

Schätzw. 8 000 - 10 000 EUR

Los 95 - Composite Atlas. 63 Geographical maps on double pages, engraved in copper on laid paper. - Zusammengesetzter Atlas. 63 geografische Karten auf Doppelseiten, in Kupfer gestochen auf Büttenpapier. Paris, erste Hälfte des 17. Jahrhunderts Infolio. 440x277 mm. Einband aus Havanna-Halbleder und beigem Hardcover, Rückenschild mit Goldtitel. Die Karten sind auf Wachen montiert. Die erste Karte, mit der Weltkarte von Jodocus Hondius restauriert, wobei zwei Teile fehlen. Alte handschriftliche Index mit Titeln in Französisch. Einige Karten mit Spuren von Verschleiß und kleine Flecken an den Rändern. Zwei kleine reparierte Wurmlöcher auf den meisten Platten. Insgesamt gutes Exemplar. Bedeutende Sammlung von seltenen geographischen Karten, die in den Jahren 1635 bis 1652 in Paris gedruckt wurden. Die Karten stammen von den wichtigsten Kartographen und Kartenverlegern der Zeit: Jean Boisseau, Cornelis Danckerts, Pierre Duval, Jacques Honervogt, Jean Le Clerc, Henri Le Roi, Michel Van Lochom, Christophe / Nicolas Tassin, Pierre Mariette, Salomon Rogers, Fernando Alvares Seco, Jean Tarde, Melchior Tavernier, Damien de Templeux.Jean Boisseaus Karte "Description de la Nouvelle France ..."; im sehr seltenen ersten Zustand von 1643 ist von besonderer Bedeutung: es handelt sich um die erste Karte, die alle fünf Großen Seen abbildet und benennt (Burden, 261; Kershaw, Canada 83); von Boisseau stammen u.a. auch die Karten von Kreta (1645), des Heiligen Landes (1637), der Schweiz (1742). Die Sammlung beginnt mit der Weltkarte "Nova Totius Terrarum Orbis Geographica ac Hydpographica Tabula" von Jodocus Hondius in der Ausgabe von Pierre Mariette aus dem Jahr 1642; von J. Hondius stammen auch die vier Kontinente Europa, Amerika, Asien und Afrika, die von Mariette 1650 veröffentlicht wurden. Hervorzuheben sind auch die seltenen Karten von Pierre Duval, von Henri Le Roi, von Christophe / Nicolas Tassin, von Melchior Tavernier. Auf Anfrage haben wir die vollständige Liste der Karten.

Schätzw. 18 000 - 20 000 EUR

Los 100 - HEINEKEN. Lucidum Prospectivae Speculum, Das ist: Ein heller Spiegel der Perspective. - Folio. mm. 385 x 235, Ganzledereinband, Titel auf Etikett. Gestochenes Frontispiz signiert Georg David Nessenthaler nach C.P. Heineken, Seiten [4, einschließlich Titelblatt], 32. 105 Figuren auf 95 fortlaufend nummerierten Platten (viele gefaltet). Auf dem Frontispiz Exlibris-Handschrift von Frid Leopold Gagg de Levenborg und Etikett auf der Rückseite. Leichte Randstockflecken, einige Risse und Restaurierung, aber insgesamt gutes Exemplar. Splendid erste Ausgabe dieses barocken Werkes reich auf praktische Perspektive dargestellt. Descargues: "Dies ist eine der schönsten umfassenden 'monumentalen' Abhandlungen im achtzehnten Jahrhundert geschrieben". Kemp identifiziert Heinekens Text als einen Text, der von Künstlern des 18. Jahrhunderts häufig benutzt wurde, um die technischen Aspekte der perspektivischen Darstellung zu beherrschen (The Science of Art, S. 227), und tatsächlich richtet Heineken sein Werk über die "schöne Wissenschaft" an "Amateure und Anfänger". Das Lucidum Prospectivae Speculum besteht aus einer beeindruckenden Reihe reichhaltiger barocker Ansichten, viele davon von Kircheninterieurs. Neben verzierten Kapitellen, Altären, Grabmälern usw. zeigt Heineken auch eine bemerkenswerte Gruppe von Trompe-l'oeil-Decken, die er aus verschiedenen Blickwinkeln betrachtet. Ausführlich geht er auch auf den Schattenwurf außerhalb und innerhalb geschlossener Räume sowie auf die Wirkung von Kerzenlicht bei Tag und bei Nacht ein. Polyeder und Wasserspiegelungen runden den Band ab. Die meisten der nicht-geometrischen Tafeln enthalten mindestens eine menschliche Figur, um ein Gefühl für den Maßstab zu vermitteln. Ein knappes Vorwort erläutert die Bilder. Heineken (1680-1740) war ein Künstler in Lübeck. Dieses Werk, seine einzige Veröffentlichung, erhielt 1753 eine zweite Auflage. OCLC verzeichnet ein einziges Exemplar, Princeton. Wir haben auch ein Exemplar in HAB-Wolffenbüttel gefunden.

Schätzw. 5 000 - 6 000 EUR