CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano.
Radierung, 209x143 mm. Kleine Rä…
Beschreibung

CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano. Radierung, 209x143 mm. Kleine Ränder. Unten Mitte: "Die Procuratie niove und S. Ziminian V". Unten links: "A. Canal f". Zustand I/II. Guter Zustand. Es gehört zu der prächtigen Serie von 31 Ansichten, die Canaletto zwischen 1740 und 1746 gestochen hat. Succi: "Das Auge des Künstlers verweilt sorgfältig auf den architektonischen Elementen, die genau dargestellt sind, und auf der malerischen Menge, die die Piazza belebt".

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CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano.

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Valladolid Schule des XVI Jahrhunderts. "St. Peter und St. Paul. Paar von Reliefs in geschnitztem Holz. Maße: 106 x 34 cm (jedes Stück). Die beiden Reliefs, die zu einem Altarbild gehören, stellen den Heiligen Petrus und den Heiligen Paulus in zwei Nischen mit Jakobsmuscheln dar. Spanien ist zu Beginn des 16. Jahrhunderts die europäische Nation, die aufgrund ihrer geistigen, politischen und wirtschaftlichen Bedingungen am besten darauf vorbereitet ist, die neuen humanistischen Lebens- und Kunstkonzepte zu übernehmen, auch wenn die Anpassung an die von Italien eingeführten plastischen Formen aufgrund der Notwendigkeit, die neuen Techniken zu erlernen und den Geschmack der Kundschaft zu ändern, langsamer vonstatten geht. Die Bildhauerei spiegelt vielleicht besser als andere künstlerische Bereiche das Bestreben wider, zur klassischen griechisch-römischen Welt zurückzukehren, die in ihren Akten die Individualität des Menschen hervorhebt und einen neuen Stil schafft, dessen Vitalität über die bloße Kopie hinausgeht. Schon bald wurden die Anatomie, die Bewegung der Figuren, die Kompositionen mit Sinn für Perspektive und Gleichgewicht, das naturalistische Spiel der Falten und die klassischen Haltungen der Figuren geschätzt; aber die starke gotische Tradition bewahrt die Ausdruckskraft als Träger des tiefen spirituellen Sinns, der unsere besten Renaissance-Skulpturen prägt. Diese starke und gesunde Tradition begünstigt die Kontinuität der religiösen Skulptur aus polychromem Holz, die die formale Schönheit der italienischen Renaissancekunst mit einem Sinn für Ausgewogenheit annimmt, der ihre Vorherrschaft über den immateriellen Inhalt, der die Formen belebt, vermeidet. In den ersten Jahren des Jahrhunderts kamen italienische Werke in unser Land und einige unserer Bildhauer gingen nach Italien, wo sie die neuen Normen in den fortschrittlichsten Zentren der italienischen Kunst, sei es in Florenz oder Rom und sogar in Neapel, aus erster Hand lernten. Nach ihrer Rückkehr revolutionierten die besten von ihnen, wie Berruguete, Diego de Siloe und Ordóñez, die spanische Bildhauerei durch die kastilische Bildhauerei, wobei sie sogar die neue manieristische, intellektualisierte und abstrakte Ableitung des italienischen Cinquecento vorantrieben, fast zur gleichen Zeit, wie sie in Italien entstanden war.

BRUSTOLON, Giambattista. Prospectuum aedium, viarumque insigniorum Urbis Venetiarum nautico certamine, a nundinis adiectis. [Venedig], apud L. Furlanetto, 1763. Venedig, Lodovico Furlanetto, 1763 Infolio im Querformat; 470x360 mm. Zeitgenössischer Einband in halbem Havanna-Leder und brauner Pappe, sechsnerviger Rücken mit Goldfilets und -friesen, Goldtitel auf roter Marokko-Quaste. Gestochenes Frontispiz und 21 Tafeln, ca. 280x420 mm. Jede Tafel ist betitelt und auf der Tafel signiert "Jo. Bap. Brustoloni sculp" im rechten unteren Rand; darunter die Adresse des Druckers "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Die Tafeln sind nicht nummeriert. Wasserzeichen und Gegenstempel: 3 Halbmonde; "W" über einem Blumenmotiv; Initialen "V" und "I" über 3 Sternen; Buchstabe "A". Vier Stiche werden am Ende hinzugefügt: zwei optische Ansichten von Wien, gezeichnet von d'Erl, gestochen von Sicerist und gedruckt in Augsburg; zwei Ansichten gestochen von M. Sichnit, Wien 1774. Exlibris "Charles d'Oultremont de Wegimont" in der Gegenplatte. Guter Zustand, Platten mit großen Rändern. Sehr seltene vollständige Sammlung von Giambattista Brustolons prächtigen Ansichten von Venedig, radiert und gestochen. Serie im ersten Zustand von Furlanetto, mit den Platten ohne die progressive Nummerierung, in den zweiten Zustand hinzugefügt. Das schöne architektonische Frontispiz ist einer Zeichnung von Visentini entnommen; die Ansichten sind Gemälden von Canaletto, Marieschi und Moretti entnommen. Alpago-Novello lobt die überragenden Fähigkeiten des Künstlers im Vergleich zu anderen Stechern der Zeit, und Pignatti betont: "Brustolon war oft in der Lage, die Transparenz des Himmels von Canaletto und den leuchtenden Glanz der Architektur wiederzugeben. Er nutzte den Stichel und die wiederholte Morsur in beträchtlichem Umfang, wobei er oft in die Nähe von Aquatinta-Effekten kam, die für die fortschrittlichsten Techniken der venezianischen Gravur am Ende des Jahrhunderts typisch waren". Dieses Exemplar enthält zusätzlich vier Ansichten von VIenna aus dem 18. Jahrhundert, die am Ende des Bandes hinzugefügt wurden (Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, 1983, S. 81-84). Längliche Mappe; 470x360 mm. Zeitgenössischer Einband aus braunem Leder und braunem Hardcover, Rücken mit sechs Rippen mit vergoldeten Regeln und Friesen, vergoldeter Titel auf rotem Marokko-Etikett. Gestochene Titelseite und 21 Tafeln, ca. 280x420 mm. Jede Platte ist betitelt und signiert "Jo. Bap. Brustoloni sculp" am unteren rechten Rand; darunter die Adresse des Druckers "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Die Tafeln sind nicht nummeriert. Wasserzeichen und Gegenstempel: 3 Mondsicheln; "W" mit Blumenmotiv; Initialen "V" und "I" mit 3 Sternen; Buchstabe "to". Am Ende sind vier Stiche hinzugefügt: zwei optische Ansichten von Wien, gezeichnet von d'Erl, gestochen von M. Sicerist und gedruckt in Augsburg; zwei Ansichten gestochen von M. Sichnit, Wien 1774. Exlibris "Charles d'Oultremont de Wegimont" auf dem Innendeckel. Guter Zustand, Tafeln mit breiten Rändern. Erste Ausgabe. Sehr seltene vollständige Sammlung von Giambattista Brustolons prächtigen Ansichten von Venedig, radiert und gestochen. Serie im ersten Zustand von Furlanetto, mit den Platten ohne progressive Nummerierung, in den zweiten Zustand hinzugefügt. Sehr seltene vollständige Sammlung der prächtigen Ansichten von Venedig von Giambattista Brustolon, gestochen in Radierung und Stichel. Die schöne architektonische Titelseite ist von einer Zeichnung von Visentini abgeleitet: die Ansichten sind von Gemälden von Canaletto, Marieschi und Moretti genommen. Alpago-Novello lobt die überragenden Fähigkeiten des Künstlers im Vergleich zu anderen Stechern der Zeit, und Pignatti unterstreicht: "Brustolon war oft in der Lage, die Transparenz des Himmels von Canaletto und den leuchtenden Glanz der Architektur wiederzugeben. Er machte bemerkenswerten Gebrauch vom Stichel und von wiederholten Stichen, die oft an Aquatinta-Effekte heranreichen, die für die fortschrittlichsten Techniken der venezianischen Gravur am Ende des Jahrhunderts typisch sind". Dieses Exemplar enthält auch vier Ansichten von Wien aus dem 18. Jahrhundert, die am Ende des Bandes hinzugefügt wurden.