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Beschreibung

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Afrika Um 1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of Africa, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1863. HOCH. 58 CM - H. 22,8 IN. Herkunft Durch mündliche Überlieferung vom Vorbesitzer direkt von den Nachkommen der Familie Bartholdi erworben. Verwandte Werke - Auguste Bartholdi, Statue des Admirals Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosa Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; - Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin,2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159-169, 314, 527. Dieser Kopf, der einen schwarzen Mann mit kräftigen, harten Gesichtszügen darstellt, die in einem würdevollen, stolzen und zugleich bitteren Ausdruck erstarrt sind. Im Kontext des Abolitionismus der 1860er Jahre bot Bartholdi hier sowohl ein starkes Bild des Afrikaners, der Opfer der Sklaverei wurde, aber entschlossen war, sich von seinen unterdrückenden Ketten zu befreien, als auch sein erstes Werk, das sein politisches Engagement und seine Verbundenheit mit universalistischen Werten vermittelte. Diese Darstellung Afrikas wirkte sich übrigens unmittelbar auf einige Persönlichkeiten aus, die denselben Werten anhingen, wie der Arzt und Philosoph Dr. Schweitzer, der 1952 den Friedensnobelpreis erhielt und dessen Museum Bartholdi ein bewegendes Zeugnis mit dem Titel "Bin ich unter dem Einfluss eines Traums oder einer Halluzination" aufbewahrt, das in Robert Belots Biografie von 2019 vollständig wiedergegeben wird: "... Was ich als das edelste Juwel von Colmar betrachte, ist "der Neger" (ein Begriff aus der damaligen Zeit, der unverändert übertragen wurde, um dem Originaltext treu zu bleiben), der mit seinen über den Knien gefalteten Händen und einem benommenen, tiefen Blick am Fuß des Admirals liegt. Ja, dieser "Neger" ist das edelste, originellste Werk unserer bildhauerischen Epoche. Ich kenne keine Statue, die bei mir eine so wunderbare Emotion hervorgerufen hat, die mich so stark bis in die Tiefen meiner Seele bewegt. Die Wahrheit der Natur und (die) des Ideals sind in einem so wunderbaren Grad miteinander verschmolzen...".

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AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Afrika Um 1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of Africa, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1863. HOCH. 58 CM - H. 22,8 IN. Herkunft Durch mündliche Überlieferung vom Vorbesitzer direkt von den Nachkommen der Familie Bartholdi erworben. Verwandte Werke - Auguste Bartholdi, Statue des Admirals Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosa Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; - Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin,2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159-169, 314, 527. Dieser Kopf, der einen schwarzen Mann mit kräftigen, harten Gesichtszügen darstellt, die in einem würdevollen, stolzen und zugleich bitteren Ausdruck erstarrt sind. Im Kontext des Abolitionismus der 1860er Jahre bot Bartholdi hier sowohl ein starkes Bild des Afrikaners, der Opfer der Sklaverei wurde, aber entschlossen war, sich von seinen unterdrückenden Ketten zu befreien, als auch sein erstes Werk, das sein politisches Engagement und seine Verbundenheit mit universalistischen Werten vermittelte. Diese Darstellung Afrikas wirkte sich übrigens unmittelbar auf einige Persönlichkeiten aus, die denselben Werten anhingen, wie der Arzt und Philosoph Dr. Schweitzer, der 1952 den Friedensnobelpreis erhielt und dessen Museum Bartholdi ein bewegendes Zeugnis mit dem Titel "Bin ich unter dem Einfluss eines Traums oder einer Halluzination" aufbewahrt, das in Robert Belots Biografie von 2019 vollständig wiedergegeben wird: "... Was ich als das edelste Juwel von Colmar betrachte, ist "der Neger" (ein Begriff aus der damaligen Zeit, der unverändert übertragen wurde, um dem Originaltext treu zu bleiben), der mit seinen über den Knien gefalteten Händen und einem benommenen, tiefen Blick am Fuß des Admirals liegt. Ja, dieser "Neger" ist das edelste, originellste Werk unserer bildhauerischen Epoche. Ich kenne keine Statue, die bei mir eine so wunderbare Emotion hervorgerufen hat, die mich so stark bis in die Tiefen meiner Seele bewegt. Die Wahrheit der Natur und (die) des Ideals sind in einem so wunderbaren Grad miteinander verschmolzen...".

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Jahrhundert, nach PIETRO TACCA (1577- 1640). Gefangene in Ketten Ein Paar Bronzefiguren mit brauner und goldener Patina. Auf bemalten Holzbasen mit Marmor- und Porphyrimitationen. Paar Bronzeskulpturen mit brauner und gegildeter Patina, 19. Jh. Italienische Schule, nach Pietro Tacca. HOCH. 44 CM - H. 17,3 IN. Referenzwerk Pietro Tacca, Monument für Ferdinand Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno. Auguste Bartholdi (1834-1904) Auguste Bartholdi stammte aus Colmar, wo sich seine Familie im 17. Jahrhundert niedergelassen hatte, und wurde im Atelier von Ary Scheffer ausgebildet, der in ihm ein sicheres Talent für die Bildhauerei entdeckte, das er später bei Jean-François Soitoux studierte. Nach einer sehr lehrreichen Reise in den Orient, die er in den 1850er Jahren in Begleitung des Malers Jean-Léon Gérôme unternahm, nahm Bartholdi nach seiner Rückkehr nach Frankreich an zahlreichen öffentlichen Wettbewerben teil. Besonders gefragt war er in seiner Heimatstadt, für die er 1854 ein Denkmal für General Rapp errichtete. 1857 beauftragte ihn die Stadt Colmar mit der Errichtung eines Denkmals zu Ehren des zwei Jahre zuvor verstorbenen Colmarer Admirals Armand Joseph Bruat, eines Helden der französischen Marine und des Krimkriegs. Während er dem Wunsch des Bürgermeisters von Colmar nachkommen musste, den allerersten Springbrunnen der Stadtverwaltung zu errichten, entwarf der Bildhauer einen ersten Entwurf für ein ehrgeiziges, fünfteiliges Denkmal: Die Figur des siegreichen Admirals steht an seinem Kommandoposten auf der Brücke des Schiffes und hält ein Fernrohr und eine Karte mit einem Anker zu seinen Füßen. Die Statue überragt ein kreisförmiges Becken, das mit den vier von einem Seeungeheuer umrahmten Stadtwappen geschmückt und in vier Teile gegliedert ist, auf denen von der Antike inspirierte allegorische Figuren liegen. Das Wasser sollte durch vier antike Triremenbugs abfließen. Die Stadtverwaltung befürwortete das Projekt sofort, aber die fehlende finanzielle Perspektive führte zu Einwänden und Verzögerungen bei der Errichtung. Da das Projekt vereinfacht werden sollte, nahm Bartholdi einige Änderungen vor, insbesondere die Figuren im Becken, die die vier Kontinente symbolisieren sollten, die der Admiral als Diener Frankreichs bereist hatte. Ebenfalls aus Kostengründen forderte das Komitee Bartholdi 1861 auf, die allegorischen Figuren wegzulassen, die schließlich dank einer glücklichen anonymen Spende (die in Wirklichkeit von seiner Mutter stammte) nicht entfernt wurden. 1863 stellte Bartholdi das Modell des Denkmals im Salon aus. Das Denkmal wurde schließlich aus Bronze für die Statue von Bruat und aus Vogesen-Sandstein für die Elemente des Beckens errichtet und am 21. August 1 864 eingeweiht. Das Denkmal in seinem ursprünglichen Zustand ist leider nicht mehr bekannt, da es am 30. August 1940 von den deutschen Besatzern teilweise zerstört wurde. Die Köpfe der Kontinente wurden jedoch gerettet und werden heute im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt. 1958 wurde das Denkmal um die Bronzestatue von Bruat, dem einzigen erhaltenen Originalteil, auf einem Brunnen neu errichtet, der von neuen Allegorien aus Stein umgeben ist, die von dem Bildhauer Gérard Choain und dem Architekten Michel Porte ausgeführt wurden. Diese beiden Köpfe aus patiniertem Gips entsprechen den vorbereitenden und endgültigen Versionen für diese Köpfe aus Afrika und Amerika, die von ihrer Konzeption bis zu ihrer Erhaltung wahre Wendungen durchlaufen haben. Diese beiden Werke sind übrigens seltene Zeugnisse des Schaffensprozesses des Künstlers und ergänzen glücklicherweise den spärlichen Korpus an Werken - zusammen mit dem vorbereitenden Modell aus patiniertem Gips und den Sandsteinköpfen der Kontinente, die im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt werden - über die Gestaltung dieses Denkmals, das als Meilenstein in der Karriere des Künstlers angesehen wird. Wie der Spezialist für den Künstler, Robert Belot, feststellt, entwarf Bartholdi über dieses Denkmal zu Ehren eines Lokalhelden hinaus sein erstes Werk "mit philosophischer Resonanz und globaler Reichweite", indem er darin die Botschaft seines politischen Engagements gegen die Sklaverei, seiner Zustimmung zu abolitionistischen Gedanken und universalistischen Werten an alle, die es sehen wollten, weitergab.

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Amerika Um 1856-1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of America, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1856-1863. HOCH. 58 CM - H. 22,8 IN. Herkunft Durch mündliche Überlieferung vom Vorbesitzer direkt von den Nachkommen der Familie Bartholdi erworben. Verwandte Werke - Auguste Bartholdi, Statue des Admirals Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosa Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; - Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin,2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159-169, 314, 527. Dieser selten moderne und kraftvoll geformte Gipskopf von Amerika entspricht dem endgültigen Zustand der Allegorie des Neuen Kontinents. Amerika wird "von einem jungen Mann dargestellt, dessen Aussehen noch etwas Wildes hat; er stößt mit dem linken Fuß alte Idole beiseite, unter seinem Ellbogen symbolisiert ein Zahnrad die Industrie und ein Ruder das Genie der Seefahrt". Seine Stirn ist mit einem Stern bedeckt. Dieser Stern zierte ursprünglich die Stirn der Frau, die Europa "als Symbol des Lichts, dessen Mittelpunkt Europa ist", darstellen sollte. Zwar wurde darauf hingewiesen, dass es sich bei dem hinzugefügten Stern um ein freimaurerisches Zeichen handelte, das diskret Bruats freimaurerisches Engagement bezeugte, doch seine Verlegung der Stirn von "Altem Europa" nach "Jungem Amerika" hat eine symbolische und wegweisende Dimension in der Geste Bartholdis, der schon damals über die Kunst eine humanistische Botschaft verbreiten wollte. Mehr als ein Jahrzehnt bevor Bartholdi, der der abolitionistischen Strömung nahestand, sich 1865 dem gemäßigten Republikaner Édouard de Laboulaye angenähert hatte, der Amerika als Modell der Freiheit ansah und seinen Entwurf für eine Freiheitsstatue vorlegte, präsentierte er hier ein optimistisches Bild des Kontinents, das das demokratische Ideal und die Aufnahme von Einwanderern symbolisierte.