JAN VAN BIJLERT (Utrecht, 1598 - 1671). "Porträt einer Dame mit Kindern. Öl auf Eichenholzplatte. Wiege. Maße: 100 x 80 cm; 127 x 108 cm (Rahmen). Die Anordnung der Figuren in diesem Gemälde ist die übliche in den niederländischen Porträts der Zeit, mit dem Blick auf den Betrachter. Nach einer pyramidalen Komposition präsentiert uns der Autor eine Mutter in der Mitte der Szene mit einem Kind auf dem Schoß, und dahinter schaut ein Mädchen die Frau an. Bei der Komposition greift der Autor auf eine Szene zurück, die auf eine lange Tradition zurückblicken kann, denn sie weist viele Ähnlichkeiten mit den Darstellungen der Heiligen Familie mit der Jungfrau, dem Kind und dem Heiligen Johannes auf. Sie alle zeigen konzentrierte und heitere Gesichter, die typisch für die Porträts von Personen sind, die der damaligen wohlhabenden Gesellschaft angehörten, einer sozialen Gruppe, die durch den internationalen Handel der niederländischen Nation bereichert wurde. In formaler Hinsicht ist auch die Schlichtheit und Ausgewogenheit der verwendeten Farbtöne erwähnenswert, wobei nur der rote Farbton des Tischtuchs hervorgehoben wird, der das visuelle Zentrum der Szene einnimmt. Die niederländische Barockmalerei aus der Zeit des Achtzigjährigen Krieges (1568 - 1648) wird als niederländische Malerei des Goldenen Zeitalters bezeichnet. Sie weist viele Merkmale des europäischen Barock auf, mit Ausnahme der Vorliebe für römisch-christliche Pracht und Themen. Auffallend ist die große Produktion dieser Zeit, deren Adressaten das zunehmend wohlhabende städtische Bürgertum war, was mit der Vermehrung der Bildgattungen einhergeht. In der Malerei der holländischen Schule traten die Folgen der politischen Emanzipation der Region sowie der wirtschaftliche Wohlstand des liberalen Bürgertums am deutlichsten zutage. Die Kombination aus Naturerkenntnis, objektiver Beobachtung, dem Studium des Konkreten, der Wertschätzung des Alltäglichen, der Vorliebe für das Reale und Materielle, der Sensibilität für das scheinbar Unbedeutende ließ den holländischen Künstler mit der Realität des Alltagslebens in Verbindung treten, ohne ein dieser Realität fremdes Ideal anzustreben. Der Maler versucht nicht, die Gegenwart und die Materialität der objektiven Natur zu transzendieren oder der greifbaren Realität zu entfliehen, sondern sich in ihr zu versenken, sich an ihr zu berauschen durch den Triumph des Realismus, eines Realismus der reinen Scheinfiktion, der dank einer perfekten und meisterhaften Technik und einer konzeptionellen Subtilität in der lyrischen Behandlung des Lichts erreicht wird. Infolge des Bruchs mit Rom und der ikonoklastischen Tendenz der reformierten Kirche wurden Gemälde mit religiösen Themen schließlich als dekorative Ergänzung mit Andachtszweck eliminiert, und mythologische Geschichten verloren im Einklang mit der neuen Gesellschaft ihren heroischen und sinnlichen Ton. So wurden Porträts, Landschaften und Tiere, Stillleben und Genremalerei zu den thematischen Formeln, die für sich genommen wertvoll wurden und als Objekte der häuslichen Einrichtung - daher die geringe Größe der Gemälde - von Personen fast aller Klassen und Gesellschaftsschichten erworben wurden. Jan Hermansz van Bijlert war ein niederländischer Maler des Goldenen Zeitalters aus Utrecht und gehörte zu den Utrechter Caravaggisten, deren Stil von Caravaggio beeinflusst war. Er verbrachte etwa vier Jahre in Italien und war einer der Gründer des Bentvueghels-Kreises nordischer Maler in Rom. Jan van Bijlert wurde in Utrecht als Sohn des Glasmachers Herman Beernts van Bijlert geboren. Es ist möglich, dass er von seinem Vater ausgebildet wurde. Später war er ein Schüler von Abraham Bloemaert. Wie andere Utrechter Maler auch, reiste er durch Frankreich und Italien. Im Jahr 1621 gehörte er zusammen mit Cornelis van Poelenburch und Willem Molijn zu den Gründungsmitgliedern des Kreises niederländischer und flämischer Künstler in Rom, der als Bentvueghels bekannt war. Im Jahr 1625 kehrte er nach Utrecht zurück, wo er heiratete und sich der Schutterij anschloss. Im Jahr 1630 wurde er Mitglied der Utrechter St.-Lukas-Bruderschaft und der reformierten Kirche. Von 1632 bis 1637 war er Diakon der Gilde, und 1634 wurde er zum Regenten des Sint-Jobsgasthuis ernannt. Im Jahr 1639 half er bei der Gründung einer Malerschule, dem "Schilders-College", wo er als Regent fungierte.