Beschreibung
Flämische Schule; zweites Drittel des siebzehnten Jahrhunderts. "Gebet im Garten". Öl auf Kupfer. Es hat einen Rahmen im holländischen Stil der Zeit. Maße: 57 x 75 cm; 77 x 98 cm (Rahmen). Dieses Andachtsbild stellt Jesus im Ölgarten dar, als der Engel ihn tröstet, während seine Jünger Petrus, Johannes und Jakobus neben ihm schlafen (Matthäus: Kap. 26, V. 37; Markus: Kap. 14, V. 33). Die Evangelien berichten, dass Jesus, von einer seltsamen Traurigkeit geplagt, auf den Ölberg geht, um zu beten, wohin ihm die Apostel folgen. Dort angekommen, zieht sich Jesus zum Beten zur Seite zurück, und der Moment der Kreuzigung wird für ihn gegenwärtig. Mit dieser Episode beginnt also die blutige Passion in der Seele Christi. Die Apostel fallen in einen tiefen Schlaf, und ein Engel erscheint Jesus, um ihn zu trösten. Tatsächlich spielt diese Episode auf die größte und letzte Versuchung im Leben Jesu an: Im Wissen um sein Schicksal hat er die Wahl, entweder vor seinen Feinden zu fliehen oder seine göttliche Mission unter Einsatz seines Lebens weiter zu erfüllen. Die flämische Schule zeichnet sich durch den großen Einfluss der flämischen Primitiven aus, der vor allem aufgrund der politischen und kulturellen Bindungen zwischen den beiden Ländern lange Zeit erhalten blieb. Die flämische Malerei war im 15. Jahrhundert die fortschrittlichste in Europa und beeinflusste alle nationalen Schulen, einschließlich der italienischen. Sie galt als eine Kunst von enormer Raffinesse, deren Werke wie Schmuckstücke ausgeführt und behandelt wurden. Diese Wertschätzung war auch auf die sehr reichen Materialien zurückzuführen, die bei der Ausführung verwendet wurden, sowie auf die Zusammenstellungen der Tafeln, die, wie wir hier sehen, von großem Reichtum waren. Die Merkmale der flämischen Schule sind denen der flämischen Malerei sehr ähnlich, beginnend mit dem Hauptanliegen der flämischen Maler, der Suche nach der Realität vor allem anderen. In Verbindung mit diesem Wunsch wird den Eigenschaften der Gegenstände sowie den kleinsten Details, die oft mit einer symbolischen Aufladung versehen sind, große Aufmerksamkeit geschenkt. Die Ikonographie ist weiterhin hauptsächlich religiös, und in den Szenen überwiegt eine korrekte und präzise, sehr akribische Zeichnung. Ebenso wird versucht, die bestmögliche Beleuchtung einzufangen, sei sie nun künstlich oder natürlich, wobei immer die Hauttöne modelliert und mehr oder weniger Hell-Dunkel erzeugt werden.
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Flämische Schule; zweites Drittel des siebzehnten Jahrhunder
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