Beschreibung
Italienische Schule; XVIII Jahrhundert. "Erzdiakon Luca del Gio Pompeo del Gio Pompeo di Luca Tommasi". Öl auf Leinwand. Überarbeitet. Schenkt Inschrift und Wachssiegel auf der Rückseite. Maße: 92 x 73 cm. Hervorragende männliche Porträt, von drei Vierteln auf neutralem Boden, dass ein Mann im fortgeschrittenen Alter und aristokratischen Haltung darstellt. Gekleidet mit einem Mantel zeigt seinen Beruf als Erzdiakon. In realistischer Sprache dargestellt, geht der Maler auf die Psychologie der Figur ein. Seine kantigen Gesichtszüge unterstreichen die Strenge seines Charakters. Der gestärkte Kragen unterstreicht den Hochmut seiner Gesichtszüge, modelliert mit einem klaren Licht, das auch die richtige Struktur des Mantels hervorhebt. Im 18. Jahrhundert war das Panorama der europäischen Porträtmalerei vielfältig und breit gefächert, von zahlreichen Einflüssen geprägt und weitgehend vom Geschmack der Kundschaft und des Malers selbst bestimmt. In diesem Jahrhundert entstand jedoch ein neues Konzept der Porträtmalerei, das sich im Laufe des Jahrhunderts weiterentwickeln und alle nationalen Schulen vereinen sollte: der Wunsch, die Persönlichkeit des Menschen und seinen Charakter jenseits seiner äußeren Realität und seines sozialen Ranges in seinem Bildnis zu erfassen. Im Laufe des letzten Jahrhunderts hatte sich die Porträtmalerei in den oberen Schichten durchgesetzt und war nicht mehr nur dem Hof vorbehalten. Aus diesem Grund lockern sich die Formeln des Genres im Laufe des 18. und mehr noch im 17. Jahrhundert und entfernen sich von den pompösen und symbolischen offiziellen Darstellungen, die für den Barockapparat typisch waren. Jahrhundert auf die starre Etikette des vorangegangenen Jahrhunderts mit einer menschlicheren und individuelleren Lebensauffassung reagieren, was sich in allen Bereichen widerspiegelt, angefangen bei den Möbeln, die kleiner und bequemer werden und die großen vergoldeten und geschnitzten Möbel ersetzen, bis hin zum Porträt selbst, das, wie wir hier sehen, auf jedes symbolische oder szenografische Element verzichtet, um statt der Figur das Individuum zu erfassen. Inschrift und Wachssiegel auf der Rückseite.
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Italienische Schule; XVIII Jahrhundert. "Erzdiakon Luca del Gio Pompeo del Gio Pompeo di Luca Tommasi". Öl auf Leinwand. Überarbeitet. Schenkt Inschrift und Wachssiegel auf der Rückseite. Maße: 92 x 73 cm. Hervorragende männliche Porträt, von drei Vierteln auf neutralem Boden, dass ein Mann im fortgeschrittenen Alter und aristokratischen Haltung darstellt. Gekleidet mit einem Mantel zeigt seinen Beruf als Erzdiakon. In realistischer Sprache dargestellt, geht der Maler auf die Psychologie der Figur ein. Seine kantigen Gesichtszüge unterstreichen die Strenge seines Charakters. Der gestärkte Kragen unterstreicht den Hochmut seiner Gesichtszüge, modelliert mit einem klaren Licht, das auch die richtige Struktur des Mantels hervorhebt. Im 18. Jahrhundert war das Panorama der europäischen Porträtmalerei vielfältig und breit gefächert, von zahlreichen Einflüssen geprägt und weitgehend vom Geschmack der Kundschaft und des Malers selbst bestimmt. In diesem Jahrhundert entstand jedoch ein neues Konzept der Porträtmalerei, das sich im Laufe des Jahrhunderts weiterentwickeln und alle nationalen Schulen vereinen sollte: der Wunsch, die Persönlichkeit des Menschen und seinen Charakter jenseits seiner äußeren Realität und seines sozialen Ranges in seinem Bildnis zu erfassen. Im Laufe des letzten Jahrhunderts hatte sich die Porträtmalerei in den oberen Schichten durchgesetzt und war nicht mehr nur dem Hof vorbehalten. Aus diesem Grund lockern sich die Formeln des Genres im Laufe des 18. und mehr noch im 17. Jahrhundert und entfernen sich von den pompösen und symbolischen offiziellen Darstellungen, die für den Barockapparat typisch waren. Jahrhundert auf die starre Etikette des vorangegangenen Jahrhunderts mit einer menschlicheren und individuelleren Lebensauffassung reagieren, was sich in allen Bereichen widerspiegelt, angefangen bei den Möbeln, die kleiner und bequemer werden und die großen vergoldeten und geschnitzten Möbel ersetzen, bis hin zum Porträt selbst, das, wie wir hier sehen, auf jedes symbolische oder szenografische Element verzichtet, um statt der Figur das Individuum zu erfassen. Inschrift und Wachssiegel auf der Rückseite.
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