Tapa maro, Sentani-See West Papua, Indonesien Rinde aus geschlagenem Holz. Höhe: 74 cm Länge: 50 cm Herkunft: Sammlung H. Heynes Sammlung Loed Van Bussel Amsterdam (Inv ZM035) The Jolika Collection von Marcia & John Friede, USA. Die traditionell von verheirateten Frauen hergestellten und um die Hüften getragenen Lendenschurze aus bemalter Rinde symbolisierten in den Gesellschaften am Sentanisee das Erwachsenwerden. Der Maro-Rindenstoff wird aus der Rinde eines Ficus-Baumes gewonnen. Die äußere Schicht wird entfernt, um den inneren Rindenstreifen zu erhalten, der auf einem Steinamboss geklopft wird, um die Fasern zu glätten. Das so entstandene glatte und gleichmäßige Stück Stoff wird in Wasser eingeweicht und anschließend getrocknet. Unser rechteckiges Exemplar, dessen Polychromie wunderbar erhalten ist, ist mit einer Wiederholung des typischen Spiralmusters (fouw) verziert. Dies ist das ursprüngliche Muster, das auf den frühesten Maros zu finden war, bevor figürlichere Muster mit Wassertieren wie Fischen, Schildkröten und Eidechsen oder Anspielungen auf die Fischereikunst auftauchten. Die natürlichen Pigmente, die auf die Rinde aufgetragen werden, werden mit Wasser und Pflanzenharz gemischt. Schwarz (Nokoman), das aus Ruß oder Holzkohle hergestellt wird, wird zum Zeichnen von Spiralmustern verwendet, die sich von einem tiefroten Hintergrund (Nime-Nime oder Melange) abheben, der aus roter Erde oder rotem Stein gewonnen wird. Weiße Pigmente (Keleuman), die aus Kalk hergestellt werden, verleihen der gesamten Komposition Glanz. Die große Faszination, die Maro in den 1930er Jahren auf westliche Künstler ausübte, lässt sich durch die enge Verbindung des Autors und Kunsthändlers Jacques Viot zum surrealistischen Künstlerkreis erklären. Er brachte für den Pariser Galeristen Pierre Loeb, bei dem er sich verschuldet hatte, zahlreiche Objekte und überraschende Tapa Maro mit nach Europa, die er am Lake Sentani in Neuguinea gesammelt hatte. Guinea, die stark von indonesischen Einflüssen geprägt sind. Loeb und André Breton legten daraufhin bedeutende Sammlungen ozeanischer Kunst an, die in Paris und New York ausgestellt wurden und Künstler wie Ernst, Miró und Matisse mit den bemalten Rindenstoffen bekannt machten, die sie dann auch erwarben. Als Antwort auf die surrealistische Suche nach der Erforschung der Traumwelt, der höchsten Vereinigung von Kunst und Traum, erschien diese Kunstform als die Offenbarung eines "magischen Zustands", einer "Vision jenseits dessen, was das Auge wahrnehmen kann". (Webb, V.-L., Ancestors of the Lake, Art of Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, 2011). Henk Heynes, der erste Käufer dieses Kunstwerks, war in den 1940er Jahren Gründer und Leiter der Technischen Schule in Hollandia, der Hauptstadt der Provinz Papua - die 1968 in Jayapura umbenannt wurde.