Null [Gegenkultur] [Untergrundpresse] Besetzerzeitungen, Kraakrant + Laatste waa…
Beschreibung

[Gegenkultur] [Untergrundpresse] Besetzerzeitungen, Kraakrant + Laatste waarschuwing (1) Kraakrant. Ca. 60 verschiedene Ausgaben, 1970er und 1980er Jahre. (2) Laatste waarschuwing. 20 verschiedene Ausgaben, 1980er Jahre. -und 11 verschiedene andere. Einige Duplikate. (gesamt ca. 91)

2153 

[Gegenkultur] [Untergrundpresse] Besetzerzeitungen, Kraakrant + Laatste waarschuwing (1) Kraakrant. Ca. 60 verschiedene Ausgaben, 1970er und 1980er Jahre. (2) Laatste waarschuwing. 20 verschiedene Ausgaben, 1980er Jahre. -und 11 verschiedene andere. Einige Duplikate. (gesamt ca. 91)

Das Los wurde versteigert. Ergebnisse ansehen

Dies könnte Ihnen auch gefallen

Zusammenstellung von 4 Werken aus dem 19. Jahrhundert über das kuriose Paris, in 5 gebundenen Bänden: 1. TOURNEUX (Maurice): Paris im achtzehnten Jahrhundert. Die Spaziergänge nach der Mode. Radierung von Ad. Lalauze. Paris, Librairie des Bibliophiles, 1888. 1 Band. 10,5 x 17,5 cm. 1 gestochenes Frontispiz-(4)-XV-(1)-112-(3) Seiten. Glaukfarbenes (es ist eine Farbe) Halbmaroquin der Zeit mit Ecken, verziertem Rückenschild, konservierten Deckeln und Kopfgoldschnitt. Der Einband ist mit Pierson signiert. "In sehr geringer Zahl gedruckt". Sammelausgabe von leichten Stücken über die Pariser Sitten im 18. 2. BRAZIER (Nicolas): Histoire des petits théâtres de Paris depuis leur origine. Nouvelle édition, corrigée et augmentée de plusieurs chroniques. Paris: Allardin, 1838, 2 Bände in einem Band. 8,5 x 14,2 cm. XVI-303-(1); (4)-264 Seiten. Braunes Halbbasan der Zeit. Einige Bereibungen, vereinzelt etwas braunfleckig. S. [247] bis 264 von Band 2: Catalogue des pièces de théâtre que Brazier fait représenter à Paris, depuis l'année 1803 jusqu'en 1838, avec les noms de ses collaborateurs (Katalog der Theaterstücke, die Brazier in Paris seit dem Jahr 1803 bis 1838 aufführen ließ, mit den Namen seiner Mitarbeiter). 2. Auflage (E.O.: 1837). Laporte, Biblio. contemporary II-6. "2. Ausgabe, die gesuchter ist als die erste, sie ist um einige recht leste Abenteuer erweitert." (Laporte). 3. PRIVAT D'ANGLEMONT (Alexandre): 1) Paris anecdote. Paris, A. Delahays, s.d., 243 S.; 2) Paris inconnu. Précédé d'une étude sur sa vie par M. Alfred Delvau. Paris, Adolphe Delahays,1875, (4)-315 S. + 1 h.t. Porträt; d.h. 2 Werke in einem Band. 12 x 15,5 cm. Hellblaues Halbperkalin der Zeit mit Ecken, die Deckel des zweiten Bandes sind erhalten. Sehr guter Zustand beider Bände. Privat d'Anglemont, ein böhmischer Journalist, "widmete dem Paris der kleinen Berufe, der seltenen Industrien [...] zahlreiche Artikel, die in Zeitungen, insbesondere in Le Siècle, erschienen und in zwei Sammelbänden zusammengefasst wurden: Paris anecdote (1854) und Paris inconnu (1861) [...]. Privat d'Anglemont erkundet Paris bei Nacht mit demselben Abenteuergeist, demselben Entdeckungshunger, den man auch bei weiter entfernten Ländern empfinden könnte." (Jean-Pierre A. Bernard, Les deux Paris, les représentations de Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, S. 200-201). 4. VEUILLOT (Louis): Les odeurs de Paris (Die Gerüche von Paris). Paris: Palmé, 1867. 1 Band. 13,5 x 22,5 cm. In-8 mit XVI-498 S. + 1 S. n.ch. (Prospekte für 2 Bücher). Brauner Halblederband der Zeit mit 5 Bünden auf dem Rücken. Ganz kleine Bereibungen, einige unauffällige Braunflecken. Originalausgabe. P. Lacombe, Nr. 1144; Van Tieghem, S. 4071. "Echte Originalausgabe (und die einzige Ausgabe in diesem Format) dieses berühmten Buches, das, wie man sich noch erinnert, bei seinem Erscheinen so viel Lärm in Paris machte. Die ersten beiden Bücher, die der Presse gewidmet waren, und das dritte, das den Pariser Vergnügungen (Theater, Café-Konzerte usw.) gewidmet war, riefen wegen der darin enthaltenen Gewalttätigkeiten die heftigsten Beschwerden in der Welt und in den Zeitungen hervor [...]. Louis Veuillot malte seine Figuren oft unter vermeintlichen Namen. Man findet Passionnard d'Auvergne (Jules Vallès), Eliassin Lupus (Albert Wolff), Amanda Pigeonnier (Marie Colombier), Passe-Partout (Adrien Marx), Lilia (George Sand) [...]". Eine geballte Ladung gelehrter und reaktionärer Bosheit...

Schule des 19. Jahrhunderts nach Ary Scheffer (1795 - 1858). Ganzkörperporträt von Gilbert du Motier, Marquis de La Fayette (1757-1834). Öl auf Leinwand 51,5 x 40 cm Provenienz : - Eine Wohnung auf der Isle Saint Louis - Paris Das Gemälde von Ary Scheffer befindet sich in der Sammlung des Repräsentantenhauses der Vereinigten Staaten im Kapitol. Ein weiteres Brustbild wird in der National Portrait Gallery, Washington, aufbewahrt. "Der Künstler Ary Scheffer schenkte dieses Porträt dem Repräsentantenhaus zu Ehren der Amerika-Tournee von General Lafayette von 1824 bis 1825. Und es war nicht nur ein schönes Geschenk, sondern eine echte Überraschung. Im Januar 1825 stellte das Repräsentantenhaus sein neues Kunstwerk in der Rotunde des Kapitols aus. Die Zeitungen beschrieben das Porträt als "überlebensgroß und ... das beste Porträt, das wir je gesehen haben. Seine Treue zum ehrwürdigen Original ist in der Tat höchst bewundernswert". Das Porträt blieb während Lafayettes 13-monatigem Aufenthalt in den Vereinigten Staaten in der Rotunde hängen. Künstler aus dem ganzen Land wollten sein Porträt malen. Diejenigen, denen es nicht gelang, den beschäftigten General zum Sitzenbleiben zu bewegen, fertigten stattdessen Kopien des Porträts aus der Kammer an. Staffeleien und Farbpaletten verstopften die Rotunde. Matthew Jouett aus Kentucky war einer dieser Künstler. Die Legislative des Staates Kentucky beauftragte ihn, Lafayette für das Kapitol zu malen. Jouett kam in Washington an, aber zu spät. Der General hatte die Stadt bereits verlassen, aber er hatte eine Nachricht zurückgelassen, in der stand, dass er eine Lösung habe. Jouett könne eine Kopie des Porträts der Kammer malen, und wenn Lafayettes Tournee in Kentucky ankäme, würde er dem jungen Mann eine Stunde Zeit mit ihm geben, um seine Version zu "korrigieren". Lafayette wusste, wie nützlich das Porträt der Kammer war. Seine Verfügbarkeit, verbunden mit der Tatsache, dass er wusste, dass es sich um sein Lieblingsbild handelte, machte es zu einem äußerst beliebten Gegenstand. Lafayette verschaffte ihm ein noch größeres Publikum, indem er Stiche des Porträts überall verteilte, wo er hinkam. Lokale Druckereien fertigten Raubkopien für alle erdenklichen Souvenirs an. Das Porträt wurde sogar auf Münzen verwendet. Jeder Münzgraveur, der die amerikanischen Banken belieferte, hatte die Bilder von Lafayette für seine Kunden zur Verfügung, und das Porträt wurde von den Banken in 27 Staaten verwendet. Ein halbes Jahrhundert, nachdem ihn sein revolutionärer Eifer nach Amerika geführt hatte, kehrte Lafayette zurück, um als erster ausländischer Würdenträger vor dem Kongress des Landes zu sprechen und auf der Währung des Landes zu erscheinen." (https://history.house.gov/Blog/Detail/15032391921) Während dieser Reise in die Vereinigten Staaten 1824/1825 wurde La Fayette mehrmals von der CINCINNATI-Gesellschaft empfangen. Bibliografie : - August Levasseur (übersetzt von Alan R. Hoffman), Lafayette in Amerika in den Jahren 1824 und 1825 (Manchester, NH: Lafayette Press, 2006). - Marc H. Miller, "Lafayettes Abschiedstournee und die amerikanische Kunst", in Lafayette, Held zweier Welten (Hanover, NH: University Press of New England, 1989).