Marmorskulpturen

Empfohlene Lose

Simon Guillain (Paris, 1581-1658) zugeschrieben. Kopf von Ludwig XIII. als Kind, c. 1610 aus Kalkstein aus Tonnerre, in Rundhölzern gemeißelt. Der Kopf ist mit einer hohen, blumengeschmückten und ornamentierten Königskrone und einem Lorbeerkranz auf dem Haar gegürtet; das Gesicht hat volle Wangen, vorstehende Augäpfel, Augen mit gesäumten und vertieften Tränenkanälen, einen kleinen Mund mit lockeren Lippen; das halblange Haar bildet um das Gesicht herum eine Reihe von gewellten und gelockten Strähnen mit einer mit einem Trepan gebohrten Mitte. H. 43,5 B. 27,5 T. 28 cm. (einige Unfälle und Fehlstellen) Sockel. Gesamthöhe 60,5 cm. Provenienz: Ehemalige Sammlung Jacques Pouillon (1935-2011), Bildhauer und Antiquitätenhändler, Versailles. Simon Guillain zugeschrieben, ca. 1610. Ein großer geschnitzter Limestone-Kopf von König Ludwig XIII. als Kind. DER KOPF VON LOUIS XIII ALS KIND, von Laurence Fligny Das Schicksal Ludwigs des Dreizehnten Nach der Ermordung seines Vaters Heinrich IV. wurde der junge Ludwig am 17. Oktober 1610 im Alter von neun Jahren in Reims zum König gekrönt und nahm daraufhin den Namen Ludwig der Dreizehnte an. Von diesem Ereignis sind uns einige Stiche und Zeichnungen erhalten, darunter die von François Quesnel, die in der Bnf aufbewahrt wird, aber auch Jetons oder Medaillen. Andere Darstellungen des jungen Königs im gleichen Alter zeigen uns ein Kind mit prallen Wangen, wie auf dem Stich von Léonard Gaultier oder dem Gemälde von Pourbus im Palazzo Pitti. Neben den für den jungen Monarchen typischen "aufgedunsenen Wangen" finden sich auf diesem imposanten Steinkopf auch die hervorstehenden Augäpfel mit den dicken Augenlidern, ein weiteres körperliches Merkmal, das uns Porträts des erwachsenen Herrschers zeigen, wie die um 1643 entstandene Bronzebüste, die lange Jean Varin zugeschrieben wurde und nun Bordoni zugeschrieben wird. Ein Porträt zum Ruhme des Königs Keines dieser Bilder zeigt ihn jedoch mit beiden Kronen, der Königskrone und der Lorbeerkrone. Es handelt sich also um ein Bild zum Ruhme des jungen Ludwig XIII. im Alter seiner Krönung. Es ist schwer vorstellbar, zu welcher Art von Gedenkstätte dieser imposante, über vierzig Zentimeter hohe Kopf gehört haben könnte. Der Wunsch, eine solche Statue zu errichten, kann nur von einer hohen, machtnahen Behörde ausgegangen sein, wie der Regentschaft von Maria de' Medici oder dem Rat einer großen Provinzstadt. In den Archiven scheint jedoch nirgends ein ähnlicher Auftrag erwähnt zu werden. Der Kalkstein wurde von der Geologin Annie Blanc analysiert und ist ein "weißer mitritischer Kalkstein vom Typ des Steins von Tonnerre". Obwohl dieser Stein in Burgund und bis in die Champagne sehr häufig verwendet wurde, wurde er auch in Paris und der Pariser Region sowie in Versailles sowohl im 16. als auch im 17. und 18. Simon Guillain, ein versierter Bildhauer Für ein so bedeutendes Bildnis des jungen Königs musste sich der Auftraggeber an einen Künstler wenden, der ein gewisses Ansehen genoss oder eine ernsthafte Ausbildung erhalten hatte. Einige Namen von Bildhauern, die 1610 auf einen solchen Auftrag reagieren konnten, kommen einem in den Sinn: Barthélémy Tremblay (Louves-en-Parisis, ca. 1568 - Paris, 1636), Guillaume Bertelot (Le Havre, ca. 1583 - Paris, 1648) oder auch Simon Guillain (Paris, 1589 - Paris, 1658). Letzterer scheint jedoch am ehesten mit dem Autor dieser erstaunlichen Skulptur übereinstimmen zu können. Er wurde 1589 in Paris als Sohn und Schüler des Bildhauers Nicolas Guillain, genannt Cambrai, geboren, der 1639 in der Hauptstadt starb. Simon Guillain, der 1648 neben anderen Künstlern die Akademie gründete, ist insbesondere als Autor des königlichen Denkmals auf der Pont au Change bekannt, das zwischen 1639 und 1647 zu Ehren des jungen Ludwig XIV. errichtet wurde und den Herrscher - im Alter von neun Jahren - zwischen Ludwig XIII. und Anna von Österreich in Bronzestatuen darstellte, was als Höhepunkt seiner Karriere gilt. Alle diese Skulpturen befinden sich heute im Musée du Louvre. Es war nicht seine erste Darstellung dieses Königs. Zuvor hatte er bereits eine Fußstatue von Ludwig XIII. angefertigt, die das Tor des Gebäudes der Konsularrichter in der Rue du Cloître Saint-Merri schmückte, das kurz nach der Revolution abgerissen wurde. Diese Steinskulptur stellte ihn "mit unterwürfigen Löwen zu seinen Füßen dar, eine Anspielung auf seine Vorteile gegenüber Spanien". Ebenso ist bekannt, dass er auf dem Altarbild von Saint-Eustache den Heiligen Ludwig als Ludwig XIII. dargestellt hatte. Sein Ruf als großer Porträtmaler war ebenfalls gut etabliert, denn zahlreiche Auftraggeber hatten ihn zwischen 1620 und 1630 mit der Anfertigung der betenden Statuen mehrerer Gräber beauftragt. Insbesondere verdanken wir ihm die Marmorstatuen von Chrétienne Leclerc († 1628) und Charlotte-Catherine de la Tremoille († 1629), die beide im Louvre zu sehen sind (Inv. LP 414 und 400, Abb. f und g). Die Strähnen rund um das Gesicht der Letzteren, mit dem Toupet über der Fro

Schätzw. 10.000 - 15.000 EUR

FRAGMENTARISCHES STUCKIERTES UND BEMALTES RELIEF Ägyptische Kunst, Neues Reich, späte 18. - frühe 19. Dynastie, um 1300 v. Chr. Stuckiertes Sandsteinrelief, in leichtem Relief graviert mit einer Prozession von vier männlichen Personen während einer Beerdigungsszene. Angeführt wird die Prozession von zwei Wesiren aus Ober- und Unterägypten mit kahlgeschorenen Köpfen und einem langen, hoch über dem Oberkörper getragenen Wesirgewand. Sie halten ihre rechten Hände zum Zeichen der Trauer an den Mund. Ihnen folgt eine reich gekleidete Person, die die gleiche Haltung einnimmt und eine schwarze Perücke trägt. Zwei weitere Figuren vervollständigen den Umzug. Fehlstellen und Abnutzungen. Länge: 27 cm Provenienz : Comte Henri de Murard de Saint-Romain (1842-1911), Mâcon, erworben in Theben Schenkung an die Akademie von Mâcon, 1910 Sotheby's, New York, 4. Juni 2009: Nr. 94 (Abb.) Galerie Chenel, Paris Sammlung eines Liebhabers aus Marseille, erworben 2012 Bibliografie : Armand Duréault, "Une peinture funéraire égyptienne sur stuc" (Ein ägyptisches Grabgemälde auf Stuck), Annales de l'Académie de Mâcon, Troisième série, T. XVI, 1911, S. 303-304, Pl. VI An Egyptian fragmentary sandstone relief, New Kingdom, late 18th-early 19th Dynasty, circa 1300 B.C. Bei seiner Veröffentlichung im Jahr 1911 in den Annalesde l'Académie de Mâcon war das Relief in einem etwas besseren Erhaltungszustand und bot noch die Möglichkeit, den Titel eines der Protagonisten teilweise zu entziffern: "Der wahre königliche Schreiber, der sie liebt".

Schätzw. 15.000 - 25.000 EUR

EINE CHINESISCHE KALKSTEINSTELE MIT EINEM BODHISATTVA SUI DYNASTIE Die in Hochrelief geschnitzte Figur ist stehend dargestellt, mit der rechten Hand an der Taille ein undeutliches Attribut haltend, das Gesicht mit heiterem Ausdruck und niedergeschlagenen Augen, ein stilisiertes Gewand tragend, das über die Taille gefaltet und über die rechte Schulter geschlungen ist, geschmückt mit einem Kopfschmuck aus Beribbändern und einer Halskette mit einem Anhänger in der Mitte, der Stein mit einer tiefen beigen Patina, zusammen mit einem Metallständer, der Sockel mit einem Papieretikett mit der Aufschrift "Eskenazi London C4850", 38,5 cm. (2) Provenienz: ehemals Sammlung Bouasse-Lebel, Paris; bei Jean-Claude Moreau-Gobard, Paris, 18. Juli 1977; später bei Eskenazi Ltd. in London. Eine Reihe von Merkmalen dieser Stele weist auf die künstlerische Produktion in der Provinz Shaanxi während der Sui-Dynastie hin. Die Größe des Kopfes im Verhältnis zum Körper, der kantige Kiefer des Gesichts und die gut ausgeprägten Augenbrauen und Lippen sind typische Stilelemente, ebenso wie die aufrechte Haltung der Figur und die Anordnung von Kleidung und Schmuck. Ein ähnliches Beispiel ist in René-Yvon Lefebvre d'Argencé, Chinesische, koreanische und japanische Skulpturen in der Avery Brundage Collection, Nr. 76, abgebildet; weitere Beispiele finden sich in Osvald Sirén, Chinese Sculpture from the Fifth to the Fourteenth Century, Bd. 3, S. 265, 266A, 267A und 268B. Weitere Vergleichsstücke mit ähnlichen Stilelementen sind die Figur der Guanyin im Metropolitan Museum of Art, New York, abgebildet in Alan Priest, Chinese Sculpture in The Metropolitan Museum of Art, pl.LVII; eine kleinere Figur im University Museum, Philadelphia, veröffentlicht in Osvald Sirén, Chinese Sculpture from the Fifth to the Fourteenth Century, pl.314A; und ein Fragment einer ähnlichen Figur im Detroit Institute of Arts, enthalten in Hai-wai yi-chen/Chinese Art in Overseas Collections: Buddhistische Bildhauerei, Tafel 77. 隋 石雕菩薩立像 來源:巴黎Bouasse-Lebel舊藏,1977年7月18日巴黎Jean-Claude Moreau-Gobard,其後成為倫敦埃斯肯納齊舊藏。

Schätzw. 4.000 - 6.000 GBP