Spanische Schule; 17. Jahrhundert, nach Modellen von QUENTIN METSYS (Belgien, ca. 1466 - 1530). "Jungfrau auf dem Kalvarienberg", Öl auf Leinwand. Antike Nachzeichnung. Mit Mängeln im Gemälde und im Rahmen. Müsste gereinigt werden. Maße: 72 x 47 cm; 79 x 84 cm (Rahmen). Dieses Werk gehört wahrscheinlich zu einem größeren Bildkomplex, zu dem auch das Porträt Jesu am Kreuz und das des Heiligen Johannes gehören und somit die traditionelle Darstellung des Kalvarienbergs bilden. Hier ist die Figur der Maria zu sehen, die ihre Hände an die Brust legt und ein weißes Tuch hält, bei dem es sich möglicherweise um das Leichentuch ihres Sohnes handelt. Ihr trauriges, aber heiteres Gesicht ist nachdenklich nach unten geneigt, mit einem verlorenen Blick und Tränen in den Augen. Trotz der Dramatik des Themas vermeidet der Künstler das für diese Werke typische Pathos und zeigt uns eine monumentale Jungfrau von großem Volumen, die ihren ganzen Schmerz konzentriert und dem Betrachter ein elegantes Bild bietet. Als Begründer der Antwerpener Schule, die sich durch eine ausgewogene Synthese zwischen der flämischen Tradition und dem Einfluss der italienischen Renaissance auszeichnet, war Quentin Metsys eine sehr einflussreiche Persönlichkeit mit zahlreichen Schülern und Anhängern. Er wurde in der Stadt Löwen geboren, entwickelte seine Karriere jedoch in Antwerpen. Er beschäftigte sich mit religiösen Themen und Porträts, den beiden beliebtesten Gattungen seiner Zeit, und seine Werke hatten oft einen deutlichen satirischen Unterton. Er wurde in der Sprache der flämischen Primitiven geschult, die in seiner Jugendzeit vorherrschte. So blieben der intensive religiöse Sinn, die üppige Farbigkeit und die akribische Detailgenauigkeit Konstanten seines Stils, auch wenn im Laufe der Zeit der Einfluss von Leonardo da Vinci deutlich wurde und seine Sprache immer zarter und ruhiger wurde. Es wird vermutet, dass er das Werk Leonardos durch die Stiche kennenlernte, die damals in den flämischen Künstlerkreisen zirkulierten und oft von lokalen Stechern angefertigt wurden. In der Tat ist seine "Madonna mit Kind und Lamm" (1513, Posen, Nationalmuseum) eindeutig von der "Madonna mit Kind und Heiliger Anna" (ca. 1503, Paris, Louvre) des Italieners inspiriert. Historiker halten auch eine Reise von Metsys nach Italien für möglich, obwohl es keine erhaltenen dokumentarischen Quellen gibt, die dies bestätigen. Tatsächlich wissen wir heute nur wenig verlässliche Informationen über sein Leben, insbesondere über sein frühes Leben. Der Sohn eines Schmieds soll sein Familienhandwerk aufgegeben haben, um sich der Malerei zuzuwenden, da er diese für eine höherwertige Kunst hielt. Auf jeden Fall gibt es keine Unterlagen über die Malergilde in Löwen vor 1494, so dass es keinen konkreten Beweis dafür gibt, dass Metsys dort Meister wurde. Die Historiker gehen jedoch allgemein davon aus, dass er seine Ausbildung dort begonnen haben muss, da er in Antwerpen nicht als Lehrling verzeichnet ist. Aus späteren Quellen wissen wir, dass er in Antwerpen eine eigene Werkstatt hatte, in der aber nur vier Lehrlinge ausgebildet wurden: Adrian van Overbeke, Willem Muelenbroec, Eduart Potugalois und Hennen Boeckmaere, die alle zwischen 1495 und 1510 in seiner Werkstatt registriert sind. Man geht heute davon aus, dass auch Joachim Patinir einen Teil seiner Ausbildungsjahre in der Werkstatt von Metsys verbrachte und mit dem Meister zusammenarbeitete, indem er Landschaften für seine Werke malte. Der Mangel an Informationen über Metsys in den folgenden Jahren lässt vermuten, dass er nach Italien und in andere Städte in den Niederlanden gereist sein könnte. Auf jeden Fall lässt sich der ausländische Einfluss auf seine Sprache aus seinen Gemälden ableiten und wird als wichtiger Teil seiner Ausbildung zu einem späten Zeitpunkt im neuen Jahrhundert angesehen. Was die flämische Basis seiner Sprache betrifft, so gibt es deutliche Spuren der Sprache von Dirk Bouts, der die Einflüsse von Hans Memling und Rogier van der Weyden nach Löwen brachte.