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Venta de arte y antigüedades

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Lote 649 - Negenendertig Lithografieën uit 'Nederlandsche kleederdragten' - De "Nederlandsche kleederdragten naar de natuur getekend", de Valentijn Bing (1812-1895) y Jan Braet von Ueberfeldt (1807-1894). Litografías originales coloreadas a mano por Desguerrois & Co. del siglo XIX. Publicado por Frans Buffa & Sons en Amsterdam en 1857. Provincie Zeeland: Arnemuiden' ( No. XX), 'Provincie Noord-Holland' ( No. XXIV) 'Provincie Zeeland: Noord Beveland' ( No. XVII), 'Provincie Noord-Holland: de Beemster Purmer Wormer etc.' ( No. XXII) 'Provincie Zeeland: Noord Beveland (Island)' ( No. XVIII), 'Huizen. Provincia de Holanda Septentrional" ( nº I), "Provincia de Zelanda: Isla de Beveland Meridional" ( nº XIX), "Provincia de Holanda Septentrional: Huizen" ( nº LIII), "Provincia de Zelanda: Beveland Meridional" ( nº XXXII), "Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Marken" ( nº XXIX), "Provincia de Zelanda: Schouwen y Duiveland" ( nº XXVII), "Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Marken" ( nº XXX), "Provincia de Zelanda: Schouwen y Duiveland" ( nº XXIII), "Provincia de Zelanda: Schouwen y Duiveland" ( nº XXIX). (n.º XXIII), Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Marken" ( n.º XLI), Provincia de Zelanda: Isla de Walcheren" ( n.º XXXI), Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Marken" ( n.º LIV), Provincia de Frisia" ( n.º XLIV), Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Urk" ( n.º XXXVII), Provincia de Overijssel" ( n.º XXVI), Provincia de Holanda Septentrional: Isla de Urk" ( nº XXXIX) Provincia de Overijssel: Kamper-Eiland" ( nº XII), Provincia de Holanda Septentrional: Vollendam" ( nº XXXV) Provincia de Overijssel: Lonneker, Losser, etc." ( nº XXXIV), Provincia de Holanda Septentrional: Vollendam". De "Nederlandsche kleederdragten naar de natuur getekend" ( nº XXXVI) Provincia de Overijssel: Oldenzaal" ( nº XXXIII), Zandvoort. Provincia de Holanda Septentrional" ( nº III) Provincia de Overijssel: Schokland" ( nº X), Provincia de Holanda Meridional" ( nº LVI) Provincia de Overijssel: Staphorst y Rooveen" ( nº XXV), Provincia de Holanda Meridional: Alblasserwaard" ( nº LV). LV) Provincia de Overijssel: Zalk, Wilsem, IJsselmuijden, etc." ( nº IX), Provincia de Utrecht" ( nº XLV) Provincia de Gelderland: "t Land van Doetinchem Bredevoort y Borculo" ( nº XI), Provincia de Utrecht. Bunschooten' ( nº XXI) Provincia de Gelderland: Over-Veluwe' ( nº XL), Provincia de Limburgo' ( nº XLVIII) Provincia de Brabante Septentrional(nº VI), Meijerij van S'Bosch, Provincia de Brabante Septentrional' ( nº V) Provincia de Holanda Septentrional' ( nº XXIII) 55 x 37 cm.

Valorac. 200 - 250 EUR

Lote 657 - Georg Hendrik BREITNER (1857 - 1923) (Toegeschreven) - Trabajo de estudio de una dama Lápiz sobre papel. con las iniciales G.HB abajo a la derecha. 27,5 x 19,5 cm. Georg Hendrik BREITNER (1857 - 1923), (Atribuido a) Estudio de una dama. Lápiz sobre papel. Inicial "G.HB" abajo a la derecha. Nota: Atribuido a George Hendrik Breitner. Breitner comenzó su formación artística en la Academia de La Haya en 1876. Bajo la influencia de los pintores de la Escuela de La Haya y su nuevo enfoque realista y poco romántico de la naturaleza, Breitner desarrolló un estilo propio moderno e impulsivo y pronto fue considerado un talento extraordinario por sus compañeros artistas. Sin embargo, insatisfecho con el clima cultural de La Haya y atraído por la dinámica e inspiradora ciudad de Ámsterdam, Breitner abandonó La Haya e ingresó en la Academia de Ámsterdam en 1886. Ese mismo año, un grupo de jóvenes escritores bohemios creó la revista literaria "De Nieuwe Gids", en la que publicaban sus reflexiones sobre artistas contemporáneos y propagaban con pasión el ideal de "L'art pour l'art" en las artes visuales y la literatura. El grupo, también conocido como los "Tachtigers", incluía a figuras como el pintor Willem Witsen (1860-1923), el escritor Adriaan Roland Holst (1888-1976), el pintor Jan Veth (1864-1925), el compositor Alfons Diepenbrock (1862-1921) y otros. Los Tachtigers consideraban que las impresiones individuales eran mucho más importantes que la representación de detalles realistas. Todos los miembros principales estaban centrados en Ámsterdam, con lo que la escena artística pasó de La Haya a Ámsterdam y el impresionismo adquirió una orientación más urbana que paisajística. De ahí el impresionismo de Ámsterdam. Como ambicioso pintor de la vida moderna, Breitner se convirtió, junto con Isaac Israels (1865-1934), en una de las principales figuras del movimiento impresionista de Ámsterdam. A los ojos de sus contemporáneos, Breitner era el artista que sabía plasmar en el lienzo aquellos elementos que definían los atractivos de la ciudad. Como "Le peintre du peuple" (El pintor del pueblo), no quería pintar temas clásicos ni hacer cuadros históricos realistas de forma académica, sino que quería representar la vida cotidiana. Breitner recorría a menudo las calles con su cuaderno de bocetos y su cámara para captar la vida cotidiana de los obreros de la construcción, los trabajadores, las criadas y los niños que jugaban. Captaba lo que veía con vigorosas pinceladas: un momento fugaz, un fragmento en el tiempo. Transmitir una impresión era pintura en estado puro, el ojo hace el resto. La bulliciosa vida urbana se convertiría en un tema recurrente en su obra, de la que este lote es un buen ejemplo. Se representa la calle Kalverstraat con una actividad de gente en la que Breitner creó contrastes sorprendentes con colores azules, blancos y rojos brillantes. Breitner traduce brillantemente un momento ordinario de actividad callejera que pasa rápidamente en una bella unidad pictórica de color y forma. Sus paisajes urbanos de Ámsterdam, como este lote, eran muy codiciados y la gente acudía en masa a comprarlos.

Valorac. 1 000 - 1 500 EUR

Lote 674 - Denny Jacobs (b. 1945) - Pintura de doble cara, Paisaje con familia de granjeros, y medio retrato de una mujer desnuda. Óleo sobre lienzo, firmado y fechado, Jacobs, 1995. La vista frontal del cuadro muestra a una familia de granjeros, de pie frente a un gran árbol, flanqueada por dos caballos marrones, el reverso pintado con un medio retrato de una mujer desnuda sosteniendo una manzana, con un paisaje urbano al fondo. La mujer que sostiene la manzana es una referencia a la historia de Adán y Eva, en la que Eva sostiene el fruto prohibido. 40 x 50 cm. Nota: Denny Jacobs, nacido en 1945, es natural de Arnhem y se ha consolidado como un destacado pintor conocido por su prolífica producción de retratos de desnudos y representaciones encantadoramente ingenuas pero realistas de la vida en el pueblo, extraídas de sus queridos recuerdos de infancia. Sus cuadros evocan una época de inocencia, rebosantes de profundidad narrativa y nostalgia. El viaje de Jacobs como artista está intrincadamente entretejido de anécdotas personales, como reveló una vez: "En el pasado me mordió un perro. Fue entonces cuando empecé a pintar". Jacobs, un personaje pintoresco por derecho propio, es una presencia familiar en Arnhem, donde a menudo se le ve frecuentando las animadas terrazas de su apartamento en el centro de la ciudad, donde vive y trabaja. Le encanta contar a todo el que se presta a escucharle las historias de sus coloridas hazañas pasadas, incluidos encuentros con "una actriz famosa" y recuerdos de una chica a la que inmortalizó en un lienzo. No exento de experiencias tumultuosas, Jacobs reconoce abiertamente su pasado de drogas y vida nocturna, temas que impregnan sus obras anteriores, en las que retrata a los vagabundos y personajes de Arnhem de los años ochenta y noventa. Bajo la tutela del prestigioso artista Harry van Kruiningen, Jacobs perfeccionó su arte y dominó las complejidades de la pintura de interiores y retratos. Su periplo artístico le llevó también a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Arnhem y, más tarde, en la Academia Gerrit Rietveld de Ámsterdam. En reconocimiento a su contribución al mundo del arte, el Museo Henriette Polak de Zutphen comisarió en 1995 una exposición retrospectiva de la obra de Jacobs, en la que se mostraba la evolución de su distintiva visión artística.

Valorac. 100 - 150 EUR

Lote 675 - Denny Jacobs (1945) - Escena de paisaje holandés con una dama y su perro (1999). Óleo sobre lienzo Firmado y fechado con las iniciales D.J. 99 30 x 40 cm. Nota: Denny Jacobs, nacido en 1945, es natural de Arnhem y se ha consolidado como un destacado pintor conocido por su prolífica producción de retratos de desnudos y representaciones encantadoramente ingenuas pero realistas de la vida en el pueblo, extraídas de sus queridos recuerdos de infancia. Sus cuadros evocan una época de inocencia, rebosantes de profundidad narrativa y nostalgia. El viaje de Jacobs como artista está intrincadamente entretejido de anécdotas personales, como reveló una vez: "En el pasado me mordió un perro. Fue entonces cuando empecé a pintar". Jacobs, un personaje pintoresco por derecho propio, es una presencia familiar en Arnhem, donde a menudo se le ve frecuentando las animadas terrazas de su apartamento en el centro de la ciudad, donde vive y trabaja. Le encanta contar a todo el que se presta a escucharle las historias de sus coloridas hazañas pasadas, incluidos encuentros con "una actriz famosa" y recuerdos de una chica a la que inmortalizó en un lienzo. No exento de experiencias tumultuosas, Jacobs reconoce abiertamente su pasado de drogas y vida nocturna, temas que impregnan sus obras anteriores, en las que retrata a los vagabundos y personajes de Arnhem de los años ochenta y noventa. Bajo la tutela del prestigioso artista Harry van Kruiningen, Jacobs perfeccionó su arte y dominó las complejidades de la pintura de interiores y retratos. Su periplo artístico le llevó también a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Arnhem y, más tarde, en la Academia Gerrit Rietveld de Ámsterdam. En reconocimiento a su contribución al mundo del arte, el Museo Henriette Polak de Zutphen comisarió en 1995 una exposición retrospectiva de la obra de Jacobs, en la que se mostraba la evolución de su distintiva visión artística.

Valorac. 150 - 300 EUR

Lote 683 - Théodore ROUSSEAU (1812-1867) (After) - Figura en un bosque antiguo, c. 1863. Óleo sobre tabla. Firmado en rojo, Th Rousseau, abajo a la izquierda. El cuadro representa un paisaje forestal con una diminuta figura de rojo cerca de un arroyo forestal en un bosque impenetrable rodeado de árboles gigantes. 40,5 x 20,5 cm. Nota: Théodore Rousseau nació en 1812 en París, hijo de un sastre de la región del Jura. Enviado a los trece años a la provincia natal de su padre, para realizar trabajos de oficina en un aserradero, aprendió a conocer y amar los bosques del Jura. A su regreso a París, decidido a convertirse en paisajista, estudió brevemente con Charles Rémond (1795-1875), pintor de paisajes históricos, cuya enseñanza no le resultó útil y al que abandonó, en 1828, por otro maestro no menos académico, el pintor de historia Guillon-Lethière (1760-1832). Mientras tanto, había empezado a dibujar por su cuenta en Saint-Cloud y en los bosques de Compiègne y Fontainebleau. En 1829 intentó en vano presentarse al concurso académico para el Premio de Roma de Paisaje Histórico. Al año siguiente, durante una gira por Auvernia, pinta sus primeros estudios de paisaje, muy personales, en los que se basó en 1831 para su primera participación en el Salón. De un viaje a Normandía en 1832, regresó con estudios de cielo y mar que utilizó para La costa cerca de Granville, expuesto en 1833. Al año siguiente, un paisaje de carácter "holandés", Borde del bosque en Pierrefonds, fue comprado por el duque de Orleans y le valió una medalla en el Salón. Entretanto, se había unido a una camarilla bohemia reunida en torno a Théophile Thoré, socialista precoz y futuro crítico de arte, que incluía al "profeta" Ganneau, conocido como el Mapa, que predicaba el culto extático a la naturaleza. La asociación de Rousseau con estos excéntricos y disidentes irritó a las autoridades del Salón, que tomaron represalias rechazando sus obras. En 1835, durante una gira por el Jura, concibió una vasta y abarrotada composición, El descenso del ganado de los prados, que le ocupó durante un año; fue rechazada rotundamente por el Salón de 1836. Más rechazos en los años siguientes le desanimaron para seguir trabajando. Al ver que el Salon se le cerraba, se dedicó a temas vendibles de escala modesta, tratados en un estilo naturalista. En busca de motivos, visitó el bosque de Fontainebleau, se alojó en Chailly en 1834 y, en Barbizon en 1836. En El bosque de Bas-Bréau (Louvre), comenzado en 1836 y terminado en 1867 tras numerosas revisiones, presenta la naturaleza en sus formas irregulares de crecimiento y decadencia, sin tener en cuenta las convenciones de la disposición formal, mientras que en La avenida de los castaños (Louvre), pintada entre 1837 y 1840, compone una vista simétrica, animada por los retorcimientos de las ramas entrelazadas que forman una arquitectura natural. Con Jules Dupré (1811-1889), su amigo y compañero de pintura en los años 1840, explora las espaciosas llanuras de las regiones de Berry y de las Landas, lo que le lleva a desarrollar un nuevo esquema compositivo, abriendo grandes cielos y amplios horizontes detrás de árboles formados por macizos puntos de color que sugieren un follaje agitado por el viento. Durante 1845 y 1846 comparte estudio con Dupré en L'Isle-Adam. Soltero satisfecho hasta entonces, en 1847 la novelista George Sand lo puso al borde del matrimonio al ofrecerle la mano de su hija adoptiva. Las habladurías, de las que Rousseau culpó a Dupré, frustraron la boda. Profundamente resentido, se retiró al pueblo de Barbizon, al borde del bosque de Fontainebleau, acompañado por una mujer enferma, Eliza Gros, con la que compartió el resto de su vida. Por motivos de negocios, mantuvo una dirección en París.

Valorac. 500 - 800 EUR