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Descripción

Escuela española; siglo XVII. "Inmaculada Concepción". Óleo sobre lienzo. Presenta faltas. Medidas: 182 x 118 cm; 203 x 137 cm (marco). Inscrita en un rompimiento de Gloria dorado, la figura de la Virgen está dispuesta como la Inmaculada Concepción. Colocada sobre un pedestal creado por nubes al que se aferran tres angelitos, la figura de la Virgen se alza erguida, monumental. Está de cara al espectador, pero su rostro está levantado y ligeramente desplazado hacia la izquierda, mirando algo fuera de la composición pictórica. A pesar de ello, su rostro sereno y su actitud piadosa con una mano en el pecho indican que se dirige a Dios, estableciendo un contacto directo con él y no con el espectador. Un espectador ante el que se presenta de forma regia, gracias a su posición dominante en la composición, su porte y la monumentalidad de sus formas, situada bajo la representación del Espíritu Santo, como reina del cielo y de la cristiandad. Estéticamente, la obra está muy próxima a los patrones estilísticos creados por Murillo. El siglo XVII supuso la llegada del Barroco a la escuela sevillana, con el triunfo del naturalismo sobre el idealismo manierista, un estilo suelto y otras muchas libertades estéticas. En esta época la escuela alcanza su máximo esplendor, tanto por la calidad de sus obras como por la condición primordial de la pintura barroca sevillana. Así, en la transición al Barroco encontramos a Juan del Castillo, Antonio Mohedano y Francisco Herrera el Viejo, cuyas obras muestran ya la pincelada rápida y el crudo realismo del estilo, y a Juan de Roelas, que introduce el colorismo veneciano. A mediados de siglo se produce la plenitud del periodo, con figuras como Zurbarán, un joven Alonso Cano y Velázquez. Finalmente, en el último tercio del siglo encontramos a Murillo y Valdés Leal, fundadores en 1660 de una Academia en la que se formaron muchos de los pintores activos durante el primer cuarto del siglo XVIII, como Meneses Osorio, Sebastián Gómez, Lucas Valdés y otros.

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Escuela española; siglo XVII. "Inmaculada Concepción". Óleo sobre lienzo. Presenta faltas. Medidas: 182 x 118 cm; 203 x 137 cm (marco). Inscrita en un rompimiento de Gloria dorado, la figura de la Virgen está dispuesta como la Inmaculada Concepción. Colocada sobre un pedestal creado por nubes al que se aferran tres angelitos, la figura de la Virgen se alza erguida, monumental. Está de cara al espectador, pero su rostro está levantado y ligeramente desplazado hacia la izquierda, mirando algo fuera de la composición pictórica. A pesar de ello, su rostro sereno y su actitud piadosa con una mano en el pecho indican que se dirige a Dios, estableciendo un contacto directo con él y no con el espectador. Un espectador ante el que se presenta de forma regia, gracias a su posición dominante en la composición, su porte y la monumentalidad de sus formas, situada bajo la representación del Espíritu Santo, como reina del cielo y de la cristiandad. Estéticamente, la obra está muy próxima a los patrones estilísticos creados por Murillo. El siglo XVII supuso la llegada del Barroco a la escuela sevillana, con el triunfo del naturalismo sobre el idealismo manierista, un estilo suelto y otras muchas libertades estéticas. En esta época la escuela alcanza su máximo esplendor, tanto por la calidad de sus obras como por la condición primordial de la pintura barroca sevillana. Así, en la transición al Barroco encontramos a Juan del Castillo, Antonio Mohedano y Francisco Herrera el Viejo, cuyas obras muestran ya la pincelada rápida y el crudo realismo del estilo, y a Juan de Roelas, que introduce el colorismo veneciano. A mediados de siglo se produce la plenitud del periodo, con figuras como Zurbarán, un joven Alonso Cano y Velázquez. Finalmente, en el último tercio del siglo encontramos a Murillo y Valdés Leal, fundadores en 1660 de una Academia en la que se formaron muchos de los pintores activos durante el primer cuarto del siglo XVIII, como Meneses Osorio, Sebastián Gómez, Lucas Valdés y otros.

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