Null Marie-Antoinette Lemanceau (XXe)
Collar par grande En metal y latón, el col…
Descripción

Marie-Antoinette Lemanceau (XXe) Collar par grande En metal y latón, el colgante en talosel, mercería, metal iridiscente e inclusiones de trozos de vidrio coloreado Diámetro interior 9,5 cm / diámetro exterior 16 cm Anchura del colgante 12,5 cm Sabemos muy poco de Marie-Antoinette Lemanceau, salvo que fue una de las ayudantes de Line Vautrin. Utilizando materiales inventados por Line Vautrin en los años sesenta, Marie-Antoinette desarrolló su propia producción artística de joyas, espejos y cajas. Con un estilo más excéntrico, mezcla talosel, trozos de cristal y objetos recuperados: mercería, conchas, láminas de cobre, etc. Destaca por su imaginación, la elección de los materiales y las dimensiones extravagantes de sus joyas, en la tradición de Robert Goossens o René Lalique, que sorprendieron a todo el mundo a finales del siglo XIX al elegir materiales menos nobles (esmalte, cristal, piedras semipreciosas como la amatista o la aguamarina). Al igual que la obra de Mithé Espelt, recientemente redescubierta por el mercado, la obra decididamente moderna de Marie-Antoinette Lemanceau bien merece una visita.

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Marie-Antoinette Lemanceau (XXe) Collar par grande En metal y latón, el colgante en talosel, mercería, metal iridiscente e inclusiones de trozos de vidrio coloreado Diámetro interior 9,5 cm / diámetro exterior 16 cm Anchura del colgante 12,5 cm Sabemos muy poco de Marie-Antoinette Lemanceau, salvo que fue una de las ayudantes de Line Vautrin. Utilizando materiales inventados por Line Vautrin en los años sesenta, Marie-Antoinette desarrolló su propia producción artística de joyas, espejos y cajas. Con un estilo más excéntrico, mezcla talosel, trozos de cristal y objetos recuperados: mercería, conchas, láminas de cobre, etc. Destaca por su imaginación, la elección de los materiales y las dimensiones extravagantes de sus joyas, en la tradición de Robert Goossens o René Lalique, que sorprendieron a todo el mundo a finales del siglo XIX al elegir materiales menos nobles (esmalte, cristal, piedras semipreciosas como la amatista o la aguamarina). Al igual que la obra de Mithé Espelt, recientemente redescubierta por el mercado, la obra decididamente moderna de Marie-Antoinette Lemanceau bien merece una visita.

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