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Conjunto de cinco libros sobre BRIDGE

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Conjunto de cinco libros sobre BRIDGE

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Gran cómoda rectangular en madera y chapado de caoba. Se abre en tres filas de cinco cajones con incrustaciones de roble, tres de ellos en el entablamento y dos con travesaños ocultos en el cuerpo central. Los montantes son rectos, con frentes acanalados y curvados. Se apoyan sobre patas cónicas con estrías retorcidas. Está adornado con una rica ornamentación de bronce cincelado y dorado, que incluye frisos de follaje, rosetas, marcos con hileras de perlas, dardos y rais de cœur, escudos de cartelas, anillas de tiro sobre macarrones y sabots foliados. Tapa de mármol blanco veteado gris. Estampado: (en las bases de las jambas) J. DAUTRICHE- Jacques Van Oostenrick dit Dautriche. Citado como maestro en 1765 y M.C. CRAMER - Mathieu - Guillaume CRAMER . Citado como maestro en 1771. Sello de jurande: (en las bases de los importes). París. Período Luis XVI, hacia 1775. H_93,5 cm W_132 cm D_64 cm Restauraciones. Esta cómoda presenta una arquitectura perfectamente equilibrada, realzada por sus paneles de caoba embellecidos con herrajes de bronce finamente cincelados y dorados. Es fruto de la colaboración entre el diseñador Jacques D'Autriche y Mathieu-Guillaume Cramer, quien la comercializó. Pocos años después de terminar su maestría, Cramer se instaló en la rue du Bac como ebanista. Empleó a Jacques D'Autriche, cuyo nombre figura en la lista de sus acreedores por "suministros entregados". La producción de Jacques Dautriche está representada por muebles de muy alta calidad que se dividen en dos periodos. El primero estaba formado por muebles de marquetería, mientras que el segundo, conocido como neoclásico y en boga desde los primeros años de 1760, se caracterizaba por el uso de la caoba. En su obra sobre los ebanistas del siglo XVIII, el Conde François de Salverte menciona una cómoda similar en la colección del Barón de Beurnonville, descrita como "una cómoda de este tipo apoyada sobre patas acanaladas oblicuas y decorada con bronces a la manera de Thomire", y un secretario similar, decorado con un atractivo friso de poste, en la colección de Madame Becq de Fouquières. Fig. 1 Venta en París en junio de 1936. Jean Nicolay, páginas 128, figura B Fig. 2 Venta Thierry de Maigret 22 de octubre de 2014 París Drout Sala 1 Lote 9 Colección de un gran conocedor

Rara caja octogonal, píxide, núcleo de madera blanda teñida, chapada en ébano, hueso, pasta roja y bronce. Cada lado está decorado con una placa calada de ocho estrellas de ocho puntas sobre dos columnas en un marco con restos de pasta roja; el cuerpo está subrayado con filetes en la parte superior e inferior; la tapa está decorada geométricamente con un friso de trenzas entrelazadas formando una estrella de ocho puntas; Guarnición de bronce consistente en bisagras, falsos ángulos y pies con extremos lanceolados, aldaba abatible con placa de cierre de ángulos trilobulados con tres gatillos para pasador y anillo superior móvil de suspensión. España, época nazarí, Granada, siglo XIV / XV Altura total 13 cm - Anchura total 11,7 cm Caja sola, al. 10,9 cm - ancho 10,1 cm (ligera deformación de la tapa) Esta píxide, que ha llegado hasta nosotros en excelente estado de conservación, pertenece a un grupo bastante reducido de cajas fabricadas en al-Andalus con placas de marfil o hueso decoradas con motivos de estrellas de ocho puntas. Hasta la fecha se han identificado cinco de dimensiones muy similares: Colección particular, León (fig.a), Instituto Valencia de Don Juan, Madrid, inv. 4867 (fg.b), London Sotheby's sale, 10 de junio de 2020, lote 87 (fig.c), Museo de Artes Decorativas, Madrid, compra 2023, inv. CE 30485 (fig.d), Colección David, Copenhague, inv. 1/2017 (fig.e). Proceden de talleres de la Península Ibérica durante el periodo de ocupación musulmana, y toman prestada su técnica y decoración del arte árabe del Magreb. Varios estudiosos han estudiado esta producción y coinciden en que se remonta al reino de Granada, bajo la dinastía nazarí (1238-1492). La originalidad de la caja que aquí se muestra radica en la sencillez de su decoración, que no utiliza la fina técnica de marquetería geométrica conocida en español como taracea que puede verse en los otros cinco ejemplos mencionados anteriormente. El uso de estas cajas está aún por determinar: algunos historiadores del arte creen que eran tinteros, mientras que otros creen que eran píxides, ya que algunas se vendían en los monasterios. Esta última hipótesis parece plausible, dado el trazado geométrico utilizado por los artesanos andalusíes bajo el dominio musulmán, que representa estrellas además de cruces. Obras consultadas: - Á. Galán y Galindo, "Evolución de las técnicas de talla en marfil" en Boletín del Museo Arqueológico Nacional, 29-30-31/2011-12-13, I, p. 5-64 - N. Silva Santa-Cruz, "Entre la ebanisterai y la eboraria: Un probable tintero (Dawät) nazarí y otras taraceas medievales" en Codex Aquilarensis, 31/2015, p. 233-258