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Descripción

WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942), THE RIALTO BRIDGE

WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942)EL PUENTE DE RIALTOÓleo sobre lienzoFirmado (abajo a la izquierda)65,5 x 49,5 cm (25¾ x 19¼ pulg.)Pintado hacia 1901.Procedencia: Gaston Bernheim, ParísJacques Rodriguez-Henriques, Paris Sale, Sotheby's, Londres, 1 de mayo de 1991, lote 15Adquirido en la venta anterior por el actual propietarioLiteratura: Wendy Baron, Sickert Paintings & Drawings, New Haven y Londres, 2006, p. 263, nº 165 (ilustrado)Sickert visitó Venecia por primera vez en 1894 con su esposa Ellen. Aunque no hay constancia de que pintara durante esta breve estancia, se sabe que se refirió a ella como la ciudad más hermosa del mundo, y sin duda le cautivó, ya que volvería en visitas más prolongadas, inspirándole para pintar algunas de sus obras más importantes y aclamadas por la crítica.En mayo de 1896 Sickert regresó a Venecia y tomó como estudio un piso en el 940 de la calle dei Frati, que conservó para todas sus visitas posteriores. A pocos minutos a pie de la Accademia y del Gran Canal, justo al norte de las Zattere, Sickert visitó y pintó los famosos edificios y lugares de Venecia, volviendo al mismo lugar en numerosas ocasiones para repetir el proceso a diferentes horas del día. De hecho, la repetición fue una característica clave de la obra de Sickert en general, pero sobre todo en sus vistas de Venecia y Dieppe. En Venecia, pintó una versión tras otra de la fachada y la plaza de San Marcos, Santa Maria della Salute, el puente de Rialto y la Scuola di San Marco. Su dedicación a volver sobre los mismos lugares recuerda las series de obras arquitectónicas realizadas por los impresionistas y, en particular, puede compararse con la serie de cuadros de Monet sobre la catedral de Rouen. Sin embargo, a diferencia de los impresionistas, no le interesaba demasiado registrar el paso del tiempo y la luz sobre sus temas, sino más bien desentrañar de la naturaleza la iluminación que pone de manifiesto con mayor claridad el carácter de cada escena. (W. Sickert, French Pictures, Knoedler's Gallery, Burlington Magazine, julio de 1923, pp. 39-40) Por consiguiente, los cuadros de Sickert solían ejecutarse en su estudio a partir de dibujos y pequeños bocetos al óleo. Se interesaba poco por el efecto de las condiciones atmosféricas cambiantes. En cambio, utilizó esta repetición para explorar las variaciones de color y tono, experimentando con el manejo de la pintura y las diferentes respuestas emocionales que estas variaciones provocaban.Los más importantes de ellos fueron un pequeño número de cuadros que representaban Venecia al anochecer. Estos cuadros recuerdan las obras de su anterior maestro, James McNeill Whistler, que pintó Londres y Venecia por la noche, a las que denominó Nocturnos o Sinfonías. Whistler utilizaba términos musicales en el título para apelar directamente a los sentidos del espectador sin necesidad de narración o tema. Esta síntesis de disciplinas artísticas individuales apelaba a una emoción más profunda y visceral que la mera estética. Aunque Sickert no utiliza el mismo lenguaje que su maestro, su intención es muy similar: en esta obra, Sickert representa el inconfundible emplazamiento del puente de Rialto desde el Gran Canal, pero no explora el esplendor topográfico de Canaletto ni la luz fugaz de Monet bailando sobre el agua y reflejándose en los palacios, sino que apela directamente a los sentidos del espectador. A través de los colores y tonos cuidadosamente elegidos, crea una profunda respuesta emocional que trasciende la belleza obvia del tema y, a su vez, impulsa al espectador a mirar más allá del tema y reflexionar sobre su propia reacción personal ante el cuadro. No es Sickert registrando su experiencia ante el tema, sino más bien la experiencia de situarse ante el propio cuadro y es esto lo que hace que esta obra sea tan contemporánea hoy como lo fue cuando se pintó hace más de 100 años en la ciudad más hermosa del mundo.

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WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942), THE RIALTO BRIDGE

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