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Descripción

ERNEST CHARTON THIESSEN DE TREVILLE Sens, 1816 - 1877, Buenos Aires

Toro salvaje con dos lasos Lienzo Firmado y localizado abajo a la derecha ER. CHARTON / Souvenir du CHILI 43,5 x 73 cm - 17 5/16 x 28 3/4 in. Toro salvaje con dos lassos, óleo sobre lienzo, firmado y localizado abajo a la derecha PROCEDENCIA Familia Cellérier desde el principio, luego por descendencia. Nacido en Sens en 1816 en el seno de una familia de origen modesto1, nada parecía predestinar a Ernest Charton a una vida de pintor itinerante por los confines del mundo. Nos ha llegado poca información sobre él, pero parece que se instaló durante un tiempo en El Havre en el siglo XIX. Parece que se instaló durante un tiempo en El Havre, entre 1838 y 1839, donde regentó una tienda de novedades2. En 1844 se encuentra en París y Charles Gleyre (1806 - 1874) se matricula en la École des Beaux-Arts. Charton sólo aparece mencionado una vez en el registro de las actas del concurso3, pero no parece que asistiera a las clases con mucha regularidad. Llevaba pensando en un viaje a Sudamérica desde 1845, y en enero de 1847 partió solo hacia Chile. En 1848, prosiguió su viaje hacia California, a la que tal vez nunca llegó, ya que su barco fue robado durante una escala en las islas Galápagos4. En 1849 se encuentra en Ecuador, donde dirige brevemente una pequeña escuela de pintura. Durante casi tres años, siguió viajando por Chile, visitando los alrededores y viajando a Perú, que atravesó durante un tiempo, sin duda acompañado en sus andanzas por compatriotas como Léonce Angrand (1808 - 1886) y Paul Marcoy (1815 - 1887)5. En 1852 regresó a Francia por poco tiempo. Enriquecido por sus aventuras, publicó algunos artículos en L'Illustration o en el Magasin Pittoresque que dirigía su hermano Édouard (1807 - 1890), en los que informaba e ilustraba sus relatos de viaje, que se basaban en sus observaciones y, ya, en su amor por lo que había descubierto del continente sudamericano. En 1855 se embarca de nuevo hacia Chile, esta vez con su mujer y sus hijos. Se instalaron en una pequeña calle de Santiago, y Ernest abrió una tienda en la que vendía materiales de pintura y dibujo, así como cuadros. al mismo tiempo que ofrecía clases y dirigía un taller de fotografía6. Más tarde, visitó Ecuador y Perú, antes de viajar a Argentina, donde murió en diciembre de 1877. Una colección de recuerdos de viaje del pintor, desconocida hasta hace poco, fue subastada7 , al igual que su Vista de Valparaíso8 , que ilustró desde un mirador sobre la ciudad y su bahía. Entre los recortes de prensa y las ilustraciones contenidas en los recuerdos, figuran dos fotografías de los cuadros que presentamos hoy (Fig. 1-2). Esto nos permite ver que, sin duda con una preocupación por la verdad topográfica, el artista utilizó sus fotografías para perfeccionar la representación de los lugares elegidos. Esta búsqueda de autenticidad continuaba en los momentos de la vida que observaba, los hombres y mujeres autóctonos que poblaban su vida cotidiana y que encontramos en sus cuadros. En 1871, su hermano Edouard tomó prestada la escena de Lazo para ilustrar un artículo de la Magasin pittoresque9 , que dirigía (fig. 3). Siguiendo la costumbre del anonimato de la revista, el artículo relataba la costumbre de cazar bueyes salvajes por parte de gauchos y puelches, pastores de las pampas sudamericanas. El autor explica que la escena tiene lugar "en las proximidades de las vastas estribaciones [sic] de las cercanas Cordilleras de Chile". Dos jinetes a caballo intentan dominar a un toro, al que retienen por los cuernos en el último momento, impidiendo que arrase con su furia a una mujer y sus dos hijos. En su huida, uno de ellos pierde su sombrero de paja, mientras que el otro casi descubre el pecho de su madre al agarrarse a su corpiño, lo que aumenta la dinámica arremolinada de la escena. El polvo vuela, los gestos son vivaces, es una fracción de segundo que el pintor utiliza para ilustrar la vida de estos pastores. La vida en el puente de Calicanto (Fig. 4) es mucho más apacible. Situado a un lado de la orilla, el tiempo despejado era ideal para pasear. Abajo, las caravanas remontan el Mapocho casi seco, Todo el paisaje destaca sobre el abrupto telón de fondo de los Andes. El interés documental de este lugar se acentúa por el hecho de que el puente fue demolido en 1888 y apenas se conservan pinturas de él. Santiago debió ser un maravilloso patio de recreo para el pintor, que llevó allí su caballete, como se aprecia en otras de sus obras conservadas en Chile, como una Vista de la Cañada (Fig. 5), barrio al que conducía el Puente Calicanto, o la de

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ERNEST CHARTON THIESSEN DE TREVILLE Sens, 1816 - 1877, Buenos Aires

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