ESCUELA ITALIANA, S. XIX Sagrada Familia con San Juanito, o Virgen de la rosa Co…

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ESCUELA ITALIANA, S. XIX

Sagrada Familia con San Juanito, o Virgen de la rosa Copia de obra original realizada hacia 1517 por Rafael Sanzio (Urbino, 1483 - Roma, 1520) y que se conserva en el Museo Nacional del Prado, Madrid. Óleo sobre lienzo 110 x 100 cm

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ESCUELA ITALIANA, S. XIX

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Valorac. 3 000 - 4 000 EUR

Escuela española del siglo XVIII. Según PIETER VAN AVONT (Mecheln 1600-1652). "Sagrada Familia y San Juanito". Óleo sobre cobre. Presenta restauración y repintes. Medidas: 22 x 17 cm; 32 x 27 cm (marco). Este cuadro sigue de cerca la pintura original de Pieter Van Avont en la que, como aquí, representa a la Sagrada Familia acompañada de San Juanito. Pintor, dibujante y grabador flamenco de principios del Barroco, Peeter van Avont se especializó en retratos, temas religiosos (principalmente de la Sagrada Familia) e históricos, y también realizó copias de grandes maestros contemporáneos como Rubens o Van Dyck. En 1620 alcanzó el rango de maestro en el gremio de pintores de su Malinas natal, aunque en 1622 ya lo encontramos en Amberes, como miembro de la Gilda de San Lucas. Instalado en esa ciudad, obtuvo la ciudadanía en 1631. Tras casarse dos veces, van Avont se estableció en la ciudad de Deurne, cerca de Amberes, donde finalmente murió en 1652. Colaboró frecuentemente con otros maestros, una práctica habitual entre los maestros centroeuropeos de la época, debido a la gran especialización por géneros que se produjo en el Barroco. Así, van Avont trabajó con Jan Brueghel el Viejo, David Vinckboons, Lucas van Uden y Jan Wildens, entre otros. En su taller tuvo discípulos como Frans Wouters, quien finalmente se marchó al taller de Rubens en 1634 para completar su formación.

Valorac. 2 500 - 3 000 EUR

Escuela italiana; siglo XVIII. "Virgen con el Niño y San Juan". Óleo sobre lienzo. Revestido. Medidas: 67 x 51 cm; 75 x 59 cm (marco). Escena devocional que presenta a la Virgen y al Niño, acompañados de San Juanito. En la escena los tres personajes siguen una composición piramidal clásica con San Juan en la zona inferior y la Virgen y el Niño en la superior. Inscrita en un paisaje de tonalidades oscuras, la luz que emana del cuerpo del pequeño Cristo domina la escena, armonizando con el acabado irisado de la túnica rosa de la Virgen. En el sentido más común de la expresión, la Sagrada Familia incluye a los parientes más cercanos del Niño Jesús, es decir, madre y abuela o madre y padre nutricio. En ambos casos, tanto si es Santa Ana como San José quien aparece, se trata de un grupo de tres figuras. Desde el punto de vista artístico, la disposición de esta Trinidad terrestre plantea los mismos problemas y sugiere las mismas soluciones que la Trinidad celestial. Sin embargo, las dificultades son menores. Ya no se trata de un Dios único en tres personas cuya unidad esencial debe expresarse al mismo tiempo que la diversidad. Las tres personas están unidas por un vínculo de sangre, ciertamente, pero no constituyen un bloque indivisible.

Valorac. 9 000 - 10 000 EUR

Escuela flamenca; segunda mitad del siglo XVI. "Sagrada Familia". Óleo sobre tabla de roble. Acunado. Tablero cepillado. Presenta etiqueta en el reverso. Medidas: 66 x 50 cm; 113 x 98 cm (marco). En la presente obra se nos presenta de forma íntima a la Virgen amamantando al Niño mientras San José, apoyado en una mesa, contempla la escena. Es un momento íntimo que se abre al espectador, haciéndole partícipe. Una escena plácida y casi idílica en la que irrumpe una ventana en el lado izquierdo que nos trae al mundo terrenal dejándonos ver un paisaje. La representación y modelo de la Sagrada Familia ha servido como imagen que refuerza el retrato de familia y la representación moral de la familia cristiana. Las diferentes variantes que nos han llegado de la historia del arte se han debido a las necesidades políticas y religiosas del momento. En la época del Renacimiento italiano para el arte, pero altomedieval en cuanto a la sociedad, la iconografía de la Sagrada Familia se basaba predominantemente en la Virgen, el Niño y Santa Ana, sobre todo en la zona de Toscana, ya que la madre de la Virgen era la patrona de la ciudad de Florencia. La figura de San José, aunque no suele estar representada en la iconografía de este tema, o si lo hace es de una forma más comedida y casi secundaria, es durante el siglo XVII cuando su figura como padre terrenal del Niño toma más relevancia en las escenas donde su papel paternal y protector es más palpable e incluso, en ocasiones, protagonista. Esto se debe al pensamiento que sobre él ha tenido la Iglesia a lo largo de la historia, cuyo interés por la figura de San José se fue replanteando a medida que se reelaboraban nuevas creencias, a lo que se sumó el desarrollo de la sociedad burguesa.

Valorac. 40 - 60 EUR

DIBUJO AL GRAFITO INGLÉS DEL SIGLO XVIII, ESTUDIO DE SAN JUAN BAUTISTA Y LA SAGRADA FAMILIA EN UN PAISAJE BOSCOSO JUAN EL BAUTISTA Y LA SAGRADA FAMILIA EN UN PAISAJE BOSCOSO Enmarcado y esmaltado. (vista 21,5cm x 34cm, marco 36cm x 48cm)

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