Jean-Léon GEROME (Vesoul, 1824 - París, 1904) Un naufragio Lienzo. Firmado abajo a la izquierda J. L. Gerome. 70,4 x 106,3 cm Exposición: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy-d'Anglas, nº 44 (propiedad del artista), 1901. Bibliografía: Arsène Alexandre, artículo en Le Figaro, sección La Vie artistique, lunes 4 de febrero de 1901: "...la marina con un barco naufragado expuesta por M. Gérôme puede compararse a un paisaje. Hay cierta analogía, en cuanto al tema, pero una diferencia, entre otras cosas, en la forma en que está pintada, con la conmovedora obra maestra de Delacroix en el Louvre. Este cuadro inédito escapó al catálogo razonado del artista de Gerald M. Ackerman, probablemente porque Gérôme lo mostró al público privado y muy selecto del Cercle de l'Union artistique (1), donde expuso regularmente obras a partir de los años 1860, y no en los salones oficiales, donde expuso composiciones más académicas a lo largo de toda su carrera. Mientras que de nuestro artista se esperaba que trabajase sobre temas clásicos y orientalistas, se mostró capaz de inventar composiciones inesperadas, lejos de la reputación de artista pomposo. Nuestra imagen llama la atención por su radicalismo, y pertenece a un pequeño grupo de obras en las que Gérôme salió de su zona de confort y de sus temas habituales; podemos citar su Letrero para un óptico (1902), o su Verdad saliendo del pozo (1896): "En efecto, en Gérôme, aunque a menudo se le perciba como un artista reaccionario, existe una modernidad paradójica -que procede de la originalidad de su ojo, de su habilidad, a la vez realzada y disimulada por su oficio académico- para crear imágenes, para dar la ilusión de verdad mediante el artificio y el subterfugio" (en L. des Cars, D. de Font-Réaulx, E. Papet. Jean-Léon Gérôme (1824-1904). L'Histoire en spectacle, catálogo de exposición, París, Museo de Orsay, 2010, p. 18). El fondo dominante azul esmeralda verdoso se encuentra en varios de sus cuadros, por ejemplo en los azulejos vidriados de la pared del Encantador de serpientes del Ster¬ling and Francine Clark Art Institute de Williamstown (1880), o en los cielos brillantes de sus representaciones de animales salvajes en el desierto. A pesar del aspecto anacrónico de calificar a este pintor de "moderno", el efecto del encuadre con el mar muy arriba, la composición estrictamente dividida por la línea del horizonte, es casi abstracto. Acentúa este efecto con las nubes estiradas longitudinalmente y las líneas paralelas de las olas. La inmensidad del mar de aceite sólo se ve distraída por el pequeño barco de la esquina inferior y su mástil inclinado. Aquí es donde se desarrolla el drama, pues Gérôme nunca olvidó que era un pintor de historia. Gérôme transformó la tradición de los naufragios pictóricos que se remonta a más de un siglo, desde las tempestades de Joseph Vernet, a la Balsa de la Medusa de Géricault en 1819, la Barca de Dom Juan de Delacroix, o temas similares como la Fuga de Rochefort de Manet (1880, museo de Orsay). Pero sitúa su esquife en un mar en calma, no embravecido como en los artistas anteriores, eliminando cualquier atisbo de esperanza de rescate. Los pasajeros están amontonados; muertos o moribundos, posiblemente de enfermedad, abandonados a la deriva en un bote salvavidas (2). No hay detalles, ni nombres en los botes que identifiquen a estos desgraciados, ni ningún acontecimiento histórico concreto. Aquí, como en el Romanticismo, el hombre, aislado por el espectáculo de la naturaleza, da paso a una visión nihilista de la condición humana, a una toma de conciencia de su minúsculo lugar en el universo, que resuena con preocupaciones contemporáneas como los boat-people y el exilio de los emigrantes (3). 1. El espacio restringido del Cercle de l'Union Artistique, en la rue Boissy-d'Anglas, reservado a una élite de burgueses y grandes coleccionistas, no permitía la exposición de obras históricas de gran formato y ponía a la venta bocetos u obras más decorativas. 2. Me viene a la mente la acumulación de cadáveres en La Barricada (hacia 1850, Museo del Louvre), de Ernest Meissonier. 3. A propósito de otro cuadro, Pierre Sérié escribía: "El preci¬sionismo de la factura se corresponde con la ausencia de imagen. El drama alcanza su máxima intensidad en la abo¬lición misma de su representación... este espectáculo es el vacío" (Pierre Sérié, La Peinture d'histoire en France 1860-1900, 2014, p.217).
Para ver la versión original, haga clic aquí.
Jean-Léon GEROME (Vesoul, 1824 - París, 1904) Un naufragio Lienzo. Firmado abajo a la izquierda J. L. Gerome. 70,4 x 106,3 cm Exposición: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy-d'Anglas, nº 44 (propiedad del artista), 1901. Bibliografía: Arsène Alexandre, artículo en Le Figaro, sección La Vie artistique, lunes 4 de febrero de 1901: "...la marina con un barco naufragado expuesta por M. Gérôme puede compararse a un paisaje. Hay cierta analogía, en cuanto al tema, pero una diferencia, entre otras cosas, en la forma en que está pintada, con la conmovedora obra maestra de Delacroix en el Louvre. Este cuadro inédito escapó al catálogo razonado del artista de Gerald M. Ackerman, probablemente porque Gérôme lo mostró al público privado y muy selecto del Cercle de l'Union artistique (1), donde expuso regularmente obras a partir de los años 1860, y no en los salones oficiales, donde expuso composiciones más académicas a lo largo de toda su carrera. Mientras que de nuestro artista se esperaba que trabajase sobre temas clásicos y orientalistas, se mostró capaz de inventar composiciones inesperadas, lejos de la reputación de artista pomposo. Nuestra imagen llama la atención por su radicalismo, y pertenece a un pequeño grupo de obras en las que Gérôme salió de su zona de confort y de sus temas habituales; podemos citar su Letrero para un óptico (1902), o su Verdad saliendo del pozo (1896): "En efecto, en Gérôme, aunque a menudo se le perciba como un artista reaccionario, existe una modernidad paradójica -que procede de la originalidad de su ojo, de su habilidad, a la vez realzada y disimulada por su oficio académico- para crear imágenes, para dar la ilusión de verdad mediante el artificio y el subterfugio" (en L. des Cars, D. de Font-Réaulx, E. Papet. Jean-Léon Gérôme (1824-1904). L'Histoire en spectacle, catálogo de exposición, París, Museo de Orsay, 2010, p. 18). El fondo dominante azul esmeralda verdoso se encuentra en varios de sus cuadros, por ejemplo en los azulejos vidriados de la pared del Encantador de serpientes del Ster¬ling and Francine Clark Art Institute de Williamstown (1880), o en los cielos brillantes de sus representaciones de animales salvajes en el desierto. A pesar del aspecto anacrónico de calificar a este pintor de "moderno", el efecto del encuadre con el mar muy arriba, la composición estrictamente dividida por la línea del horizonte, es casi abstracto. Acentúa este efecto con las nubes estiradas longitudinalmente y las líneas paralelas de las olas. La inmensidad del mar de aceite sólo se ve distraída por el pequeño barco de la esquina inferior y su mástil inclinado. Aquí es donde se desarrolla el drama, pues Gérôme nunca olvidó que era un pintor de historia. Gérôme transformó la tradición de los naufragios pictóricos que se remonta a más de un siglo, desde las tempestades de Joseph Vernet, a la Balsa de la Medusa de Géricault en 1819, la Barca de Dom Juan de Delacroix, o temas similares como la Fuga de Rochefort de Manet (1880, museo de Orsay). Pero sitúa su esquife en un mar en calma, no embravecido como en los artistas anteriores, eliminando cualquier atisbo de esperanza de rescate. Los pasajeros están amontonados; muertos o moribundos, posiblemente de enfermedad, abandonados a la deriva en un bote salvavidas (2). No hay detalles, ni nombres en los botes que identifiquen a estos desgraciados, ni ningún acontecimiento histórico concreto. Aquí, como en el Romanticismo, el hombre, aislado por el espectáculo de la naturaleza, da paso a una visión nihilista de la condición humana, a una toma de conciencia de su minúsculo lugar en el universo, que resuena con preocupaciones contemporáneas como los boat-people y el exilio de los emigrantes (3). 1. El espacio restringido del Cercle de l'Union Artistique, en la rue Boissy-d'Anglas, reservado a una élite de burgueses y grandes coleccionistas, no permitía la exposición de obras históricas de gran formato y ponía a la venta bocetos u obras más decorativas. 2. Me viene a la mente la acumulación de cadáveres en La Barricada (hacia 1850, Museo del Louvre), de Ernest Meissonier. 3. A propósito de otro cuadro, Pierre Sérié escribía: "El preci¬sionismo de la factura se corresponde con la ausencia de imagen. El drama alcanza su máxima intensidad en la abo¬lición misma de su representación... este espectáculo es el vacío" (Pierre Sérié, La Peinture d'histoire en France 1860-1900, 2014, p.217).
La vente se fera au comptant. Les acquéreurs paieront en sus de l’adjudication 30 % TTC. En cas de paiement par chèque par l’adjudicataire, le transfert de propriété n’aura lieu qu’après encaissement du chèque. Tous les frais bancaires sont à la charge de l’acheteur. Des frais de magasinage et de manutention seront facturés en cas de retard de paiement. L’adjudicataire le plus offrant et dernier enchérisseur, aura l’obligation de payer comptant et de remettre ses nom et adresse. La société de vente étant par son statut un mandataire agissant pour le compte du vendeur, c’est le vendeur de l’objet taxé à la T.V.A. qui est seul responsable de la déclaration du paiement de la T.V.A. auprès des Autorités fiscales compétentes. Dès l’adjudication prononcée, les objets sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’ordre du catalogue est suivi ; toutefois, la société de vente et l’expert se réservent le droit de réunir ou de diviser les lots. Les renseignements concernant les lots sont donnés à titre indicatif. Des rapports de condition des lots sont disponibles sur demande. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée. La société de vente et l’expert se chargent d’exécuter gracieusement les ordres d’achat qui leur seront confiés. L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. *Les lots marqués d’un astérisque sont soumis à l’obtention d’un certificat CITES pour l’exportation. Retrait des lots de petite taille : Daguerre, 5 bis, rue du Cirque 75008 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 45 63 02 60 14 jours gratuits puis 5€ /jour/ lot. Retrait des lots d’un volume important: Magasinage Drouot, 6bis rue Rossini 75009 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 48 00 20 18 ou [email protected] A partir du 2e jour, frais de stockage TTC par lot : 1 €/5 €/ 10 €/15 €/20 €, selon la nature du lot
01 45 63 02 60
Exposition des lots
La vente se fera au comptant. Les acquéreurs paieront en sus de l’adjudication 30 % TTC. En cas de paiement par chèque par l’adjudicataire, le transfert de propriété n’aura lieu qu’après encaissement du chèque. Tous les frais bancaires sont à la charge de l’acheteur. Des frais de magasinage et de manutention seront facturés en cas de retard de paiement. L’adjudicataire le plus offrant et dernier enchérisseur, aura l’obligation de payer comptant et de remettre ses nom et adresse. La société de vente étant par son statut un mandataire agissant pour le compte du vendeur, c’est le vendeur de l’objet taxé à la T.V.A. qui est seul responsable de la déclaration du paiement de la T.V.A. auprès des Autorités fiscales compétentes. Dès l’adjudication prononcée, les objets sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’ordre du catalogue est suivi ; toutefois, la société de vente et l’expert se réservent le droit de réunir ou de diviser les lots. Les renseignements concernant les lots sont donnés à titre indicatif. Des rapports de condition des lots sont disponibles sur demande. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée. La société de vente et l’expert se chargent d’exécuter gracieusement les ordres d’achat qui leur seront confiés. L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. *Les lots marqués d’un astérisque sont soumis à l’obtention d’un certificat CITES pour l’exportation. Retrait des lots de petite taille : Daguerre, 5 bis, rue du Cirque 75008 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 45 63 02 60 14 jours gratuits puis 5€ /jour/ lot. Retrait des lots d’un volume important: Magasinage Drouot, 6bis rue Rossini 75009 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 48 00 20 18 ou [email protected] A partir du 2e jour, frais de stockage TTC par lot : 1 €/5 €/ 10 €/15 €/20 €, selon la nature du lot
Pinturas y dibujos de los siglos XVIII y XIX procedentes del patrimonio de un coleccionista.
Obras de Gérôme, Sérusier, Mucha, Lacoste, de Feure, Devambez, Abbema, Osbert, Desvallières, Stevens, Desgoffes, Frechon, etc.
EXPOSICIONES :
Miércoles 29 de mayo - de 11.00 a 18.00 h
Jueves 30 de mayo - de 11.00 a 20.00 h
Viernes 31 de mayo - de 11.00 a 12.00 h
VENTA :
Viernes 31 de mayo - 14h
CONTACTO:
Romain Nouel
Desconocemos la historia de esta colección. Para nosotros, comenzó con un descubrimiento fortuito durante una reunión rutinaria de inventario de bienes: la de un hombre del que no sabemos nada aparte del hecho de que fue, en algún momento de su vida, anticuario.
de un hombre del que no sabemos nada aparte del hecho de que fue, en algún momento de su vida, anticuario.
En el barrio de la Porte Dauphine, este piso, con su opaco desorden, nos fue desvelando su contenido, revelándonos lo que todos buscamos:
abundancia y gusto. Aquí se acumulaban, a veces anárquicamente, cerca de 800 cuadros y unas 20.000 láminas (dibujos, grabados, fotos).
No sabemos casi nada de esta colección, que nunca ha sido cartografiada, ni de este coleccionista, desconocido para los principales expertos. Lo que emerge de este montón es
el carácter de un hombre solitario, aficionado a la historia del arte, defensor incansable del Artista, ya sea pintor, dibujante, escultor o fotógrafo. Nos gustaría
entender, saber más, interpretar qué llevó a este hombre a acumular tantos cuadros y dibujos, a menudo sin exponerlos. Sólo podemos hacer
sólo podemos especular.
La dispersión de esta colección a lo largo de casi siete subastas refleja esta búsqueda y este misterio. Nos dan una sombría visión de este hombre apasionado por el arte
apasionado por el arte y el descubrimiento. También revela que esta agregación, la búsqueda de toda una vida, no fue en vano: la totalidad de su colección, ahora revelada, se venderá
al Instituto Pasteur.
Jean-Léon Gérôme (Vesoul, 1824 - París, 1904)
El naufragio
Lienzo
70,4 x 106,3 cm
Exposición: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy d'Anglas, nº 44 (propiedad del artista)
Bibliografía: Arsène Alexandre, artículo en Le Figaro, sección, la vie artistique, lunes 4 de febrero de 1901: "On peut
La marina con barco naufragado expuesta por M. Gérôme puede compararse a un paisaje. Hay cierta analogía
por el tema, pero una diferencia entre otras cosas por la puesta en lienzo con la tan conmovedora obra maestra de
Delacroix en el Louvre".
Estimación: 80.000/120.000 euros.
Alfonse MUCHA (1860-1939)
Lamalou-les-Bains, Homenaje al Doctor Charcot, 1903
Tinta, aguada y lápiz firmado y fechado abajo a la izquierda
55,5 x 25 cm
Georges de FEURE (1868-1943)
Paisaje, 92
Gouache
66,5 x 65 cm
Estimación: 6.000/8.000 euros
Paul SERUSIER (1864-1927)
Isla de la Aduana, entrada del río Trieux
Carboncillo y lápiz con el sello del taller
15 x 23 cm
Estimación: 5.000/6.000 euros
George DESVALLIERES (1861-1950)
Resurrección de los muertos hacia 1946
Temple sobre lienzo firmado abajo a la derecha
175 x 84 cm
Bibliografía:
- "George Desvallières, Catálogo razonado de la obra completa CR 1447- 2675" Catherine Ambroselli de Bayser,
Somogy édition d'art, París, 2015, reproducido y descrito bajo el n°2535, P. 670
Estimación: 4.000/5.000 euros
Alphonse OSBERT (1857-1939)
Joven pastora, atardecer, 1935
Óleo sobre tabla firmado abajo a la derecha, titulado, fechado, refrendado y lleva el n° 1137 al dorso
21 x 28 cm
Estimación: 2.000/3.000 euros
Jean-Louis HAMON (1821-1874)
Esclava cantárida
Óleo sobre papel extendido sobre lienzo firmado abajo a la derecha.
Restauración en los bordes.
40 x 47 cm
Exposición :
- Salon des artistes vivants de 1857, n°1297
Estimación: 1.000/2.000 euros
Tableaux, dessins des XVIIIe et XIXe siècles provenant de la succession d'un collectionneur.
Œuvres de Gérôme, Sérusier, Mucha, Lacoste, de Feure, Devambez, Abbema, Osbert, Desvallières, Stevens, Desgoffes, Frechon, etc
EXPOSITIONS :
Mercredi 29 Mai -11h à 18h
Jeudi 30 Mai - 11h à 20h
Vendredi 31 Mai - 11h à 12h
VENTE :
Vendredi 31 Mai - 14h
CONTACT :
Romain Nouel
L’histoire de cette collection nous est inconnue. Pour nous, elle commence par une découverte fortuite, au gré d’un banal rendez-vous d’inventaire de succession ; celle
d’un homme dont nous ne savons rien hormis qu’il fut à un moment de sa vie antiquaire.
Dans le quartier de la Porte Dauphine, cet appartement au désordre opacifiant nous a dévoilé peu à peu son contenu en nous révélant ce que nous recherchons tous :
l’abondance et le goût. Ici s’accumulait, parfois anarchiquement, près de 800 tableaux et quelques 20 000 feuilles (dessins, estampes, photos).
De cette collection nulle part cartographiée, de ce collectionneur inconnu des principaux experts, nous ignorons presque tout. Se dessine à la lumière de cet amoncellement
le caractère d’un homme solitaire, féru d’histoire de l’art, inlassable défenseur de l’Artiste, qu’il soit peintre, dessinateur, sculpteur ou photographe. Nous aimerions
comprendre, en savoir plus, interpréter ce qui poussait cet homme à accumuler, souvent sans les exposer, tant et tant de tableaux et dessins. Nous ne pouvons faire
que des suppositions.
La dispersion de cette collection sur près de sept ventes est le reflet de cette quête et de ce mystère. Elles nous livrent, en ombres chinoises, les traits de cet homme
passionné d’art et de découvertes. Elle nous révèle aussi que cette agrégation, quête d’une vie, ne fut pas vaine : l’ensemble de sa collection aujourd’hui révélée sera ven-
due au profit de l’Institut Pasteur.
Jean-Léon Gérôme (Vesoul, 1824 - Paris, 1904)
L'épave
Toile
70,4 x 106,3 cm
Exposition : Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy d'Anglas, n°44 (appartient à l'auteur)
Bibliographie : Arsène Alexandre, article dans Le Figaro, rubrique, la vie artistique, lundi 4 février 1901 : "On peut
assimiler à un paysage la marine avec une barque de naufragés qu'expose M. Gérôme. Il y a quelque analogie,
pour le sujet, mais différence entre autres choses pour la mise en toile avec le chef-d'?uvre si émouvant de
Delacroix au musée du Louvre."
Estimation : 80 000/120 000 €
Alfonse MUCHA (1860-1939)
Lamalou-les-Bains, Hommage au docteur Charcot, 1903
Encre, lavis et crayon signé et daté en bas à gauche
55,5 x 25 cm
Georges de FEURE (1868-1943)
Paysage, 92
Gouache
66,5 x 65 cm
Estimation : 6 000/8 000 €
Paul SERUSIER (1864-1927)
Ile de la douane, entrée du Trieux
Fusain et crayons portant le timbre de l’atelier
15 x 23 cm
Estimation : 5 000/6 000 €
George DESVALLIERES (1861-1950)
Résurrection des morts vers 1946
Détrempe sur toile signée en bas à droite
175 x 84 cm
Bibliographie :
- « George Desvallières, Catalogue raisonné de l’œuvre complet CR 1447- 2675 » Catherine Ambroselli de Bayser,
Somogy édition d’art, Paris, 2015, reproduit et décrit sous le n°2535, P. 670
Estimation : 4 000/5 000 €
Alphonse OSBERT (1857-1939)
Jeune bergère, le soir, 1935
Huile sur panneau signé en bas à droite, titré, daté, contresigné et porte un n° 1137 au dos
21 x 28 cm
Estimation : 2 000/3 000 €
Jean-Louis HAMON (1821-1874)
Cantharide esclave
Huile sur papier marouflé sur toile signé en bas à droite.
Restaurations sur les bords.
40 x 47 cm
Exposition :
- Salon des artistes vivants de 1857, n°1297
Estimation : 1 000/2 000 €
Exposition des lots
Cambiar dirección
Puede recurrir al transportista de su elección.
El precio indicado no incluye el precio del lote ni los gastos de la subasta.
