HAMILTON (David). Las sombras del verano. La Classe de danse. P., Agep, "Portfol…

Descripción

HAMILTON (David).

Las sombras del verano. La Classe de danse. P., Agep, "Portfolio", 1979, folio, en hojas, 8 p. de texto y 12 láminas fuera de texto en color, cubierta azul impresa, estuche del editor (estuche ligeramente dañado, por lo demás buen ejemplar).

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HAMILTON (David).

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Valorac. 100 000 - 150 000 EUR

JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER, R.A. (BRITISH 1775-1851), THE STRAW YARD

Valorac. 180 000 - 200 000 EUR

Maestro italiano; siglo XVII. "Narciso". Mármol de Carrara. Presenta faltas y restauraciones. Medidas: 217 x 130 x 60 cm. Escultura tallada en mármol de Carrara que representa a un joven efebo. Técnicamente la obra que parte de un canon anatómico de carácter clásico, con dimensiones naturalistas que tiende a un dinamismo y expresividad propios del barroco. Esta característica se aprecia en la postura del protagonista con las piernas cruzadas y uno de los brazos hacia delante, así como en el tratamiento de la tela que cubre su cintura, donde los amplios pliegues crean un juego de luces y sombras que favorecen la grandiosidad del volumen. Estéticamente, la obra se inspira en la estatuaria clásica, concretamente en la romana, que a su vez se basaba en cierto modo en la griega, a pesar de otras influencias estilísticas y de su propia idiosincrasia. En este caso hay que señalar que la pieza corresponde a un periodo histórico, en el que la antigüedad es utilizada como ejemplo de sociedad virtuosa, rescatando y adaptando los modelos establecidos por las culturas antes mencionadas. Esta pieza, que reúne tanto la tradición de la estatuaria barroca como el gusto expresivo y teatral del Barroco, recuerda en gran medida en su composición a la escultura del David de David Bernini, realizada entre 1623 y 1624, actualmente en la colección de la Galleria Borghese. Conocido por su belleza, según la versión más conocida de la historia, de Ovidio, Narciso rechazó todas las insinuaciones, enamorándose finalmente de un reflejo en un estanque de agua, trágicamente inconsciente de su semejanza, embelesado por ella. En algunas versiones, se golpeó el pecho con púrpura en agonía por haber sido apartado de este amor reflejado, y en su lugar brotó una flor que llevaba su nombre. Varias versiones del mito han sobrevivido de fuentes antiguas, una del viajero y geógrafo griego del siglo II d.C. Pausanias y otra más popular de Ovidio, publicada antes del año 8 d.C., que se encuentra en el Libro 3 de sus Metamorfosis. Es la historia de Eco y Narciso, una historia dentro de otra historia. Ovidio presenta la historia como una prueba de la capacidad profética de Tiresias, un individuo que había sido hombre y mujer y al que le fue arrebatada la vista durante una contienda entre Juno y Jove. Él se había puesto del lado de Jove y Juno, enfadada, le cegó. En cambio, Jove le concedió la vista futura, o profecía. La profecía que dio nombre a Tiresias fue la historia de Eco y Narciso. Presenta faltas y restauraciones.

Valorac. 2 000 - 2 500 EUR

A SUITE OF LIGNE ROSET SOFAS, FRANCE c. 2000

Valorac. 7 000 - 9 000 EUR

EXTREMADAMENTE RARO PAR DE PANELES QIANJIANGCAI DE MADERA Y PORCELANA AZUL POLVO FIRMADOS POR WANG JUNSHUN China, fechados en 1902 h cm 142,5 x l cm 40,5 Bellamente pintados sobre fondo azul polvo, cada panel consta de: una placa redonda en la parte superior (diámetro 26,5 cm) que representa dos conejos y dos caballos en paisajes entre árboles y rocas, una placa en forma de abanico (longitud máxima 26,5 cm) que representa objetos de eruditos, flores y antigüedades (peku), una placa hexagonal (longitud 26,5 cm) que representa flores y pájaros, y una placa cuadrada que representa paisajes con árboles, montañas y ríos. Cada placa lleva inscripciones doradas donde figuran la firma del artista Wang Junshun (汪俊顺作) y la fecha cíclica Ren Yin (壬寅), correspondiente al año 1902. Notas de catálogo: Qianjiang significa literalmente "ámbar pálido" y tiene su origen en un género de pintura sobre papel surgido durante la dinastía Yuan (1279-1368) en China, destinado a la clase letrada. En cuanto a la porcelana, el término qianjiang se refiere a un estilo que se desarrolló a finales del siglo XIX, probablemente durante el reinado del emperador Tongzhi (1861-1875), y fue adoptado por muchos artistas de la época, algunos de los cuales incluso formaron parte de los Hornos Imperiales. Este estilo de decoración de porcelana está estrechamente relacionado con las pinturas de paisajes sobre papel y seda del maestro Huang Gongwang (1269-1354). Wang Junshun fue un renombrado pintor del estilo Qianjiang en porcelana durante los últimos años de la dinastía Qing. Estuvo en activo entre 1900 y 1905. 清光绪汪俊顺浅绛彩人物花鸟山水博古纹两条屏

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