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DROUOT
Montag 13 Mai um : 18:00 (MESZ)

Die Schatulle von Frau G.

Pierre Bergé & Associés - 01.49.49.90.00 - Email CVV

21, avenue Kléber 75116 Paris, Frankreich
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Los 29 - LACLOCHE, Paris. Um 1950. Ring aus Platin 950 ‰, in der Mitte mit einem seltenen natürlichen Diamanten im englischen Schliff mit einem Gewicht von 13,44 ct in Doppelkrallenfassung verziert. Nicht signiert, Stempel von Helluin-Mattlinger. Kleine Kratzer auf dem facettierten und polierten Rondisten und einigen Kanten. Bruttogewicht: 8,7 g; TDD: 55. Gemmologischer Bericht des französischen Gemmologie-Labors Nr. 409056 mit folgenden Angaben: - Farbe: I; Reinheit: VS1; Fluo: keine; Typ: 1a; Masse: 13,44 ct. Experte: Emeric BUFFETAUD Lot nur nach Terminvereinbarung am Freitag, den 10. und Montag, den 13. Mai 2024 zu sehen. Um auf dieses Los zu bieten, wird eine Kaution verlangt. Bitte nehmen Sie Kontakt mit der Kanzlei auf: 06 30 19 52 55 / [email protected]. Live-Auktionen werden für dieses Los geschlossen. Obwohl wir keine Gewissheit über die Zeit haben, in der dieser Diamant geschliffen wurde, da es nur wenige Beweise dafür gibt (Schleifspuren eines alten, schlecht ausbalancierten Materials), liefert uns dieser wunderschöne Stein etwas über die Entwicklung des Diamantschliffs. Es gibt nämlich eine kleine, gebundene Publikation in Form einer Abhandlung über Diamanten, die in mehreren Auflagen erschienen ist, nehmen wir die von 1753, von David Jeffries, einem Engländer, Diamantenschleifer und -händler. Er selbst hat diese Abhandlung ins Französische übersetzt (Frankreich war damals das reichste Land der Welt...). In der Natur gibt es weder Zufall noch Leere: Jeffries widmet seine Abhandlung daher dem Prinzen von Condé und natürlich seinem wunderschönen rosafarbenen Diamanten, der sich noch immer in Chantilly befindet und von Ludwig XIII. für die Dienste des Grand Condé während des Dreißigjährigen Krieges erworben und geschenkt wurde. Das Interessante an diesem Buch ist, dass es erklärt, dass der erste Brillantschliff, der sogenannte "Brillantquarrée", Ende des 17. Jahrhunderts eingeführt wurde, also ein gutes Jahrhundert vor der Gründung der Manufacture Royale de taille de diamants aux quinze-vingts in Paris durch Ludwig XVI, die vor einigen Jahren durch die Dissertation von Bleue-Marine Massard enthüllt wurde; Jeffries legt dar, dass in der Tat vor allem Rosen, Naive, Porträts und jede Gelegenheit geschliffen werden, die es ermöglicht, die maximale Masse des Rohdiamanten, dessen Ursprungsformen je nach Kategorie des Vorkommens (primär, sekundär etc.) vielfältig sind, zu erhalten....) Zu dieser Zeit ist es eine wahre Obsession: Man geht von einem Rohdiamanten aus, z.B. zwei Pyramiden, die an der Basis zusammengeschweißt sind: ein Oktaeder mit einer Ausgangsmasse. Man will ihn dann so schleifen, dass er so wenig Gewicht wie möglich verliert; man spart Zeit, indem man weniger schleift, man bricht auch weniger und letztendlich wird mit ihm gehandelt. Bei kleinen Steinen und Rosen verlässt man sich auf die Arbeit des "jouaillier", der die Steine gründlich einfasst (vgl. den damaligen Mogulschmuck), Silberpailletten anbringt etc. Aber um 1670 versteht Tavernier, dass man Diamanten "brillieren" muss, um ihr Feuer zu verbessern, d. h. geometrisch kleine dreieckige Facetten hinzufügen, die in einem bestimmten Winkel um den Tisch geneigt sind; zu dieser Zeit laufen unsere heutigen 4C auf Transparenz und Reinheit des Materials hinaus. Man spricht dann von Wasser: Das Betrachten eines geschliffenen Diamanten ist mit dem Anblick eines kleinen Quellflusses zu vergleichen. Mit einer Skala (1. Wasser, 2. Wasser usw.), zu der man eventuell die Schönheit des Farbtons hinzufügt: "Sie müssen wie ein Wassertropfen aus vollkommen klarem Gestein aussehen ...". Man behält also den Gürtel des Ausgangsoktaeders (wenn es sich um einen Oktaeder handelt), den man poliert und den Tisch nach der Spaltung sowie den Verschluss "auf Hochglanz" bringt, um das zu formen, was man dann den "quartierten Brillanten" nennt. Für uns ist dieser Brillant heute ein englischer Schliff, das berühmte "englische Kissen", der erste reguläre "Brillantschliff", der des Regenten, der 1698 zurückgebracht wurde. Der Diamant, den wir heute präsentieren, ist ein Beispiel für diesen Schliff. Wenn man die Fotografien von vorne genau betrachtet, kann man offensichtliche "Abnutzungen" der Tischkanten erkennen, wie ein Zeugnis für ein gewisses Alter, in dem dieser Stein das letzte Mal auf einer Tischplatte lag.

Schätzw. 200 000 - 300 000 EUR

Los 30 - Georges LENFANT [Jacques]. Um 1950. Sautoir-Kette aus dreifarbigem 750 ‰ Gold mit marinefarbenem, strukturiertem und verflochtenem Netz. Gesicherter Stiftverschluss. Meisterstempel des Ateliers. Gewicht: 167 g; Länge: 83 cm. In einer Schatulle des Hauses Van Cleef & Arpels. Experte: Emeric BUFFETAUD Georges (1872-1945) und Jacques (1904-1996) LENFANT, ein Jahrhundert der Perfektion. nach den zwölf Arbeiten von Jean-Jacques Richard einsehbar auf ihrem Blog mit dem einzigartigen Tonfall: www.richardjeanjacques.com Von Cartier, weil er vor 1900 (Georges) sein ständiger Kettler war, bis zum Haus Lacloche, von Van Cleef & Arpels bis Boucheron, aber auch vom British museum bis zum MAD in Paris oder den schönsten Schmucksammlungen des 20. Jahrhunderts auf der ganzen Welt, ist diesen beiden außergewöhnlichen Technikern, Vater und Sohn, Sohn und Enkel von Juwelieren (darunter ein Gehäuse, eine ach so delikate Spezialität...) kein Erfolg entgangen. Beide mit der gleichen verzehrenden Energie, gut und viel zu tun, immer dann etwas zu erfinden, wenn man es nicht weiß, prestigeträchtige Werkstätten aufzukaufen, darunter 1928 die von Gustave-Roger und Gérard Sandoz und nach dem Zweiten Weltkrieg, pardon, das Haus Verger Frères (gegründet 1872), wodurch sie Zugang zu seinem legendären Lieferanten von Uhrwerken Vacheron-Constantin oder zu Komplikationsspezialisten wie Jaccard (retrogrades System) erhielten. Sie bildeten sich in allen Spezialgebieten der Juwelierkunst weiter, um alles entwerfen, herstellen und in allen Formen und Texturen anbieten zu können und so die Dreißiger noch glorreicher zu machen, als sie es sich vorgestellt hatten ... Mit Patenten bis in die USA für Tiffany & Co... Die Kette, die wir präsentieren, ist ein Beispiel für die Art und Weise, mit einer akribischen Regelmäßigkeit der Verflechtung, einer Masse und einer Geschmeidigkeit, die man sofort spürt, wenn man sie berührt, und das alles in drei Farben und in einer rohen Textur, die das Markenzeichen des Ateliers ist.

Schätzw. 15 000 - 30 000 EUR
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