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Mi 19 Jun

TSHOKWE R. D KONGO / ANGOLA Weibliche "PWO"-Maske aus Holz, Eisen und Fasern mit brauner Patina, die traditionelle, kreuzförmige Tätowierungen des Lusitano-Typs auf der Stirn aufweist. Die Ohren sind mit Eisenringen geschmückt. Traditionelle Zahnverstümmelungen und Kopfbedeckung aus Faserseilen. Höhe: 23 cm Provenienzen: Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

BAOULE R. D. KONGO "Mond"-Maske aus Holz mit brauner Patina, die das Phänomen von Tag und Nacht darstellt und bei den Tänzen erscheint. des "GBAGHA", um den Darstellungsraum vor der Ankunft der anderen Masken zu erwärmen. Die Maske ist umgeben von von einem Fries aus kleinen Dreiecken umgeben, um die Helligkeit des Himmelskörpers anzudeuten. Die halbgeschlossenen Augen in Schlitzen, eine Stirnskarierung, die die Länge der Nase vergrößert, der runde, pfeifende Mund und nach vorne gestreckt. Zwei kreuzförmige Skarifikationen auf den Wangenknochen. Circa 1940 / 1950 Durchmesser: 19,5 cm Herkunft: Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

BAOULE R. ELFENBEINKÜSTE Mutterschaft aus Holz mit dunkelbrauner pflanzlicher Patina, die auf einem klassischen Häuptlingssitz sitzt und ihr Kind an der linken Brust stillt. Sehr hieratische Position der Skulptur mit herzförmigem Gesicht und Haaren in vier zusammengebundenen Knoten. Skarifizierungen an Schläfen, Hals, Rücken und Oberkörper. Circa 1940 Höhe: 36 cm

Mi 19 Jun

BAOULE R. ELFENBEINKÜSTE Porträtmaske aus Holz mit rotbrauner Patina, die eine bestimmte Person darstellt, die für ihre tänzerischen Qualitäten, ihre Schönheit oder soziale Bedeutung. Längliches Gesicht mit halb geschlossenen Augen, die auf zwei kleinen Schlitzen ruhen. Die Frisur besteht aus drei geflochtenen Haarknoten, Skarifikationen an der Stirn, den Schläfen und der oberen Nase, der runde Mund ist nach vorne gestreckt. Circa 1940 / 1950 Höhe: 27 cm Herkunft: Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

TSHOKWE ANGOLA Weibliche "PWO"-Maske aus Holz und Seil, geschmückt mit den traditionellen Tätowierungen dieser matrilinearen Gesellschaft, kreuzförmig. "Cingelyengelye" auf der Stirn und "Yitoma"-Muster auf den Wangen. Das Ohr ist mit einer Eisenschnalle verziert. Verstümmelungen an den Zähnen. Kopfbedeckung aus geflochtenem Seil. Rotbraune Patina. Höhe: 24 cm, Höhe mit Kopfbedeckung: 31 cm Provenienz : Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

NIGERIA Ibibio-Maske aus Holz mit Solarüberbau mit schöner, schwarz glänzender Pflanzenpatina. Sichelförmige Augen H: 45 cm

Mi 19 Jun

R.D. CONGO MASK LELE Gesicht mit dünnen Schlitzaugen, die mit roten und weißen Pigmenten bedeckt sind, Wangen und Kinn ebenfalls mit denselben Farben bedeckt. Kopfbedeckung aus Fasern und Federn. H: 24 cm, 53 cm mit Kopfschmuck Provenienz : Ehemalige Sammlung A.Wilket

Mi 19 Jun

SONGYE R.D. KONGO Maske "KIFWEBE" mit einer kühnen Skulptur, die die Volumen in Kraft setzt. Die Rillen und Streifen sind mit Kaolin hervorgehoben. Holz, Kaolin und Fasern. H. 33 cm Erosion am Mund Provenienz : Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

BAMANA MALI Skulptur, die einen Reiter aus der Region Ségou-Saro darstellt, aus Holz mit dunkelbrauner Patina, im Stil der Werkstatt des sogenannten Meisters der Wassernase (Master of raptor profile). Circa 1950 61 x 30 x 15 cm Herkunft: Galerie N.Terquini, Marseille

Mi 19 Jun

LEGA R. D. KONGO Flachmaske der geheimen Initiationsgesellschaft BWAMI von schöner Größe, die ein menschliches Gesicht in ovaler Form darstellt, die in ein Herz eingelassen ist. Die Augen sind mandelförmig durchbohrt und skarifiziert. Die Nase ist lang, dünn, ausladend und skarifiziert. Der halb geöffnete Mund mit eingeschnittenen Lippen. Wichtige Skarifikationen an den Wangen. Sehr schöne alte Kaolinpatina. Bohrungen für die Verzierungen aus Bast. Höhe: 21cm Provenienzen: Ehemalige Sammlung Simon du Chastel.

Mi 19 Jun

PUNU / LUMBU GABON Eiförmiger Holzlöffel, der Griff ist mit einer knienden weiblichen Figur geschnitzt, die ihre Hände auf dem Gesäß hat. Der Nabel und die Brüste sind mit Skarifikationen verziert. Der Kopfschmuck mit einer zentralen Schale und Zöpfen. Keloide auf dem Nacken. Circa, Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts. Höhe: 31cm

Mi 19 Jun

DAN ELFENBEINKÜSTE Maske aus Holz und brauner Patina, das Gesicht mit Tapeziernägeln verziert, die Augen mandelförmig geschlitzt und zwei Skarifikationen. in Kommaform auf den Wangen. Höhe: 19 cm. (Riss in der Stirn stabilisiert)

Mi 19 Jun

GLAS NIGERIA Ein Paar Statuen aus Kupferlegierung mit vergoldeten Gebrauchsspuren. Dargestellt werden sie sitzend mit den Armen als Opfergabe. Die Ehefrau hält ein Kind auf ihrem linken Arm. Die Oberfläche der Statuen ist mit spiralförmigen Skarifikationen verziert. Halsketten, Knöchel- und Ellbogenschützer sowie Armbänder normalerweise aus Harz und Abrus-Samen. Circa 1950 Höhe: 16 cm für die Frau und 18 cm für den Mann

Mi 19 Jun

VERE NIGERIA Seltenes Statuenpaar aus Holz mit brauner Patina, das an Hals, Ellbogen, Handgelenken und Becken Einlegearbeiten aus Pflanzenharz und Abrus-Samen aufweist (viele sind heute verschwunden), auf den Köpfen Wachsansammlungen mit Verzierungen aus Samen. Höhe: 45 cm für den Mann und 35 cm für die Frau Bibliografie: Für ein ähnliches Paar aus derselben Bildhauerwerkstatt siehe: Bettina von Lintig, Hugues Dubois, ""empreintes d'Afrique"", n°73,S.192 und 193,5 continents, 2011.

Mi 19 Jun

R.D. CONGO SONGYE-MASKE Spektakuläre, hochstilisierte "KIFWEBE"-Maske mit breitem Mittelkamm, der in der rautenförmig geschnitzten Nase endet. Augen in durchbohrten röhrenförmigen Auswüchsen. Mund in Form einer breiten Ausbuchtung mit quadratischem Querschnitt. Die Maske ist mit einem Netz aus breiten, parallelen, mehrfarbigen Streifen in Rot, Schwarz und Weiß verziert. 57 x 36 cm. Alte Fehlstellen und Brüche Provenienzen: Die Maske wurde in den 1940er Jahren in Mukulu wa Mukismi in situ aus der Hand des Meisters von Mulenda geerntet. Ehemalige Sammlung A.Wilket.

Mi 19 Jun

fünfstückige Archäologie

Mi 19 Jun

Elfenbeinstatuette, die Christus am Kreuz darstellt, Typ "Cristo Vivo". Frankreich, um 1700 Kleine Unfälle an den linken Fingern. H. : 19,5 cm Gewicht: 122 g Von der Verwaltung ausgestelltes Intracommunautaire-Zertifikat.

Mi 19 Jun

Frankreich, Ende des 19. Jahrhunderts im Geschmack der Pariser Werkstätten des 14. Die Anbetung der Könige; Die Krönung der Jungfrau Maria Ein Paar reliefartig ausgehöhlter Elfenbeinplatten. Maße: 6,4 x 5,4 cm und 6,4 x 5,7 cm. Gesamtbruttogewicht: 95 g. Abnutzungen Von der Verwaltung ausgestelltes Intracommunautaire-Zertifikat

Mi 19 Jun

Elfenbeinstatuette, die eine Jungfrau von Kalvarienberg darstellt. Frankreich, 19. Jahrhundert Aureole fehlt H. Jungfrau: 13,2 cm H. mit Sockel: 15,2 cm Von der Verwaltung ausgestelltes Intra-Communautaire-Zertifikat.

Mi 19 Jun

SCHÖNE FLASCHE MIT BLUMENDEKOR Iran qajar, zweite Hälfte des 19. Jahrhundert, aus Keramik, bauchiger Bauch, langer Hals mit einer kleinen Wölbung, mit blauem und grünem Blumendekor auf weißem Grund, ein Brennfehler, intakt. Höhe: 29,5cm

Mi 19 Jun

D'Argyl (20. Jh.) Oblatenvase aus glasierter Keramik mit stilisiertem Blumendekor auf weißem Grund. Unter der Basis signiert Epoche des Art Déco H: 23 cm.

Mi 19 Jun

Schule des 17. Jahrhunderts Christus Bronze H. 24 x 17 cm. Kleine Unfälle

Mi 19 Jun

Zwei Schilde (SIPAR) Iran qajar, 19. Jahrhundert Zwei Stahlschilde, einer mit vier Ambonen, verziert mit breiten Ranken und Blumenmotiven und umrandet von pseudo-epigraphischen Kartuschen, der zweite mit fünf Ambonen, ziseliert mit Kreuzchen und Rauten. Durchmesser: 39cm und 46cm

Mi 19 Jun

FRAU BEI IHRER TOILETTE Indien, provinzielle Mogulschule, 19. Tinte und Gold auf Papier, sitzend auf einem Sessel im europäischen Stil, montiert auf einer Seite mit schönen illuminierten Rändern mit gesprenkeltem und vergoldetem Blumendekor, Safawiden oder Usbeken, 16. oder 17. Jahrhundert, die Rückseite mit einem persischen Text in Nasta'liq, gerahmt. Maße: 12,5 x 7,5cm(Gemälde) ; 26,4 x 16,2cm (Seite)

Mi 19 Jun

Khatamkari-Dose mit Spiegel Im Inneren Iran qajar, Ende 19. bis Anfang 20. Rechteckig, vollständig mit Khatamkari-Intarsien versehen und mit einem mehrfach gelappten Mandorla-Motiv auf dem Deckel. Im Inneren, das mit grünem, mit kleinen Blumenmotiven bemaltem Kartonpapier ausgekleidet ist, befindet sich ein antiker Spiegel. Mehrere Splitter, ein Fuß fehlt. Maße: 35 x 26 x 10

Mi 19 Jun

GROSSES KABINETT Iran Qajar, 19. Jahrhundert Jahrhundert, rechteckig, aus Messing, auf kurzen Beinen, mit einem gravierten Dekor aus fantastischen Tieren und Figuren auf einem Hintergrund aus Rankenwerk, Originalverschluss und -griffe, innen schwarz bemalt, kleine Unfälle. Maße: 31 x 42,5 x 33cm.

Mi 19 Jun

IZNIK - Rahmen aus sechs Kacheln aus polychromem Siliziumkacheln. 63 x 43 cm

Mi 19 Jun

INCISIONE DI Giovanni Battista Piranesi - GRAVIERUNG VON Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto (?), 1720 - Rom, 1778) ANSICHT DES HAFENS VON RIPA GRANDE 1753. Entnommen aus der Serie: Ansichten von Rom gezeichnet und gestochen von Giambattista Piranesi. Radierung. Blatt 52,5x 74,5 cm, Matrix 40,5x 61,8 cm. Unten links/unten rechts: 1. große Dogana. 2. am Zollhaus vorbei. 3. Arsenal 4. Getreidespeicher der Annona. 5. Apostolisches Hospiz St. Michael und Haus der Invaliden, der Erziehung in den Künsten und der Züchtigung der Kinder sowie der Verurteilung der straffälligen Frauen. 6. Die Überreste eines der Pfeiler der antiken sublizischen Brücke, die einst aus Holz war und dann von Aemilius aus Stein wieder aufgebaut und von den Cäsaren restauriert wurde. 7. Überreste der antiken Salzpfannen. 8) Reste von Mauern aus niedrigen Zeiten, die fälschlicherweise für die besagte sublizische Brücke gehalten werden. Aus: Vedute di Roma disegnate ed incise da Giambattista Piranesi Architetto veneziano, Roma: 1748-1778, (https://www.calcografica.it/matrici/inventario.php?id=M-1400_735). Leichter Einriss des Blattes in der rechten unteren Ecke. Bibliographie: Hinterer Katalog. Oben auf dem Blatt nummeriert 735, unten 51. Cm 40 x 61.

SCULPTURE DE FAITAGE - Papua-Neuguinea, Sepik, Dorf Torembi. Polychrom geschnitztes Holz und Kauri-Intarsien. Stellt einen nackten Mann dar, der mit gefalteten Händen eine mit Voluten verzierte Maske im späten Cheou-Stil trägt. Gekrönt von zwei pflanzlichen Hörnern und Nashornvögeln.

CROCHET DE SUSPENSION - Papua Neuguinea. Aus Holz geschnitzt. Höhe: 141 cm. Altes Etikett: "" Herkunft: Collection privée, Bruxelles. Diese Haken wurden traditionell dazu verwendet, Nahrung oder rituelle Gegenstände weit über dem Boden aufzuhängen, um sie vor Tieren und Menschen zu schützen.

MASQUE DE PIGNON - Papua-Neuguinea, Sepik. Mehrfarbig geschnitztes Holz. H: 85 cm Altes Etikett Herkunft: Collection privée, Bruxelles.

POTEAU - Papua-Neuguinea, Mittlerer Sepik. Polychrom geschnitztes Holz. Skulptur mit zwei Seiten. Höhe: 120 cm. Altes Etikett: " " Herkunft: Privatsammlung, Brüssel. Die Sepik-Pfosten sind herausragende Beispiele für die Stammeskunst dieser Region. Skulptur

MASQUE - Tchokwe, Kongo. Aus Holz geschnitzt. H: 23 cm

STATUE - Papua-Neuguinea, Sepik, Tigowi. Geschnitztes Holz mit Kauri-Intarsien. Höhe: 38 cm

MASQUE - Kongo, 20. Jahrhundert. Jahrhundert, aus Holz geschnitzt. H.: 33,5 cm

MASQUE - Mossi, Burkina Fasso. Aus Holz geschnitzt. Höhe: 27 cm

CROCHET DE SUSPENSION - Papua-Neuguinea. Mehrfarbig geschnitztes Holz. H: 45 cm

MASQUE - Papua-Neuguinea, Sepik. Geschnitztes Holz, Kauris und Stoßzähne eines Warzenschweins. Höhe: 50 cm Herkunft: Collection privée, Bruxelles.

Mi 19 Jun

Drei persische Federmäppchen, davon zwei aus Damaszener-Eisen und eines aus Papiermaché mit Blumendekor. Epoche: Anfang des 20. Jh. L.: +/- zwischen 20cm und 23,5cm.

Mi 19 Jun

[Monografien & Nachschlagewerke] Afrikanische Kunst, zwölf Werke (1) Bedaux, J.B. Art of the Dogon. Brüssel, Bedaux, 2012. Hc. (2) Neyt, F. Luba aan de Bronnen van de Zaire. Antwerpen, Dapper, 1994. Sc. (3) Felix, M.L. Mwana Hiti. München, F. Jahn, 1990. Cl. in Pappschuber. Wasserst. in der linken unteren Ecke (auch auf dem Umschlag). (4) Afrikanische Sitze. München, Prestel, 1995. Hc. m. (sl. worn) Schutzumschlag. (5) Biebuyck, D.P. Lega, Ethiek en schoonheid in het hart van Afrika. KBC, 2002. Hc. m. (leicht abgenutztem) Schutzumschlag. -und 7 andere. (insgesamt 12)

Do 20 Jun

(Klein-Azië/ Olfert Dapper) Olfert Dapper, Naukeurige beschryving van Asie: behelsende de gewesten v - (Kleinasien/ Olfert Dapper) Olfert Dapper, Naukeurige beschryving van Asie: en omvattenende de gewesten van Mesopotamie, Babylonie, Assyrie, Anatolie, of Klein Asie. Amsterdam, Jacob Van Meurs, 1680. 2 dln in 1 vol. in-fol. 2blanco, Titelgravur, Titel (in rot-schwarz), (2), 357gen.pp. + Register/ 324gen.pp. + Register. Mit 38 Kupferstichen, davon 22 in-texto, 12 doppelseitigen Drucken mit Stadtansichten (u.a. von Bagdad, Babylon, Ninive, Ephesus, Smyrna, Golf von Aden), 3 doppelseitigen Karten (Tigris und Euphrat, Kleinasien und die arabisch-persische Welt), 1 Faltstich mit dem Turm von Babel (leicht beschädigt). Pergamenteinband der Zeit, Rücken auf sechs Rippen, zentrales Medaillon mit Blindprägung auf dem Deckel. Müde Bindung, frisch innen.

Do 20 Jun

APULES. Metamorphoseos, sive lusus Asini libri XI. (...). Venedig, Alde, Mai 1521. In-8, 264 ff. falsch beziffert 266, hinteres Pergament mit breiter Blindprägung auf den Deckeln und Rückenschild. Renouard, Alde, 1, S. 158. Erste Alde-Ausgabe der Werke von Apuleius, Text in Latein und Griechisch. Anmerkungen an den Rändern. Fleckig und braunfleckig. Fleck auf dem zweiten Deckel, zwei restaurierte Ecken. Fehlen 28 Blätter in fine (Alcinus, 27 ff.; 1 f. für die Markierung).

Do 20 Jun

GIEN Krugvase aus Steingut mit "Iznik"-Dekor in blauen, grünen und gelben Farbtönen. Marke aus dem Jahr 1938. H. : 27 cm Abnutzungen

Do 20 Jun

BENIN Nago-Statue aus polychromiertem Holz. H. : 36.5 cm

Do 20 Jun

EINE STAHLKANNE MIT GOLD- UND SILBEREINLAGE (KOFTGARI) MIT ADLERN EIN AUGE FÜR DETAILS: Möglicherweise Sialkot, Punjab, oder Gujarat, Nordindien, 17.-18. Jh. Gedrungene, birnenförmige Form, die auf einem kurzen, gespreizten, runden Fuß ruht, der sich zu einem kugelförmigen Körper und einem hohen, ausgestellten Hals erhebt, der von einem halbkugelförmigen, kuppelartigen Deckel mit einem knospenden Lotus als Abschluss gekrönt wird, an den Seiten eine nach oben gebogene Lotustülle und ein stilisierter, gewundener Drachengriff, das Äußere reich verziert mit der typischen Koftgari-Technik (Damaszierung) in Silber und Gold mit sich überschneidenden horizontalen Zierbändern, die üppige pflanzliche Mäander und florale Strahlen zeigen, die oft in gelappten Bögen oder Rundungen enthalten sind, auf dem Hals flügelüberspannende Adler, die sich mit ovalen Medaillons abwechseln, die mit stilisierten Blumenbouquets gefüllt sind, jedes Band getrennt durch dünne geometrische Friese, 25.3cm hoch. Provenienz: Bonhams New Bond Street, London, 28. April 2005, Los 592. Dieses Los zeigt eine recht originelle und einzigartige Mischung aus fremden und einheimischen Traditionen: Die Form erinnert an timuridische Krüge aus dem 15. und 16. Jahrhundert; das Dekor in Koftgari-Technik stammt ursprünglich aus dem Iran, doch die Lebendigkeit und Vielfalt des Inhalts kann eindeutig dem Genie indischer Handwerker zugeschrieben werden. Der Koftgari-Dekor auf dem Hals ist besonders fein und eher ungewöhnlich für das Dekorationsrepertoire nordindischer Gefäße. Die stehenden Adler mit weit ausgebreiteten Flügeln sind in einem Stil dargestellt, der an europäische Wappen und Wappenbilder erinnert. In Europa wurde die Ikonographie des heraldischen Adlers, der als Wappenträger und Wappen verwendet wurde, von der spätmittelalterlichen Tradition inspiriert und beruhte auf einer doppelten Symbolik: Einerseits galt er als Symbol des Römischen Reiches, andererseits repräsentierte er in der christlichen Ikonographie den Heiligen Johannes den Evangelisten. Obwohl der einköpfige heraldische Adler vor allem in den deutschen und sächsischen Provinzen beliebt war, tauchte er auch in einigen portugiesischen Wappen auf, wie aus mehreren Handschriften des 16. Jahrhunderts hervorgeht, darunter das Livro da Nobreza e Perfeiçam das Armas (1521), in dem das Wappen der Familie Melo / Mello einen dem unseren ähnlichen Adler als heraldisches Symbol zeigt. Es scheint nicht weit hergeholt zu sein, darüber zu spekulieren, dass indische Koftgari-Stahlkreationen die Aufmerksamkeit westlicher Reisender und Beamter auf sich zogen, so dass sie wahrscheinlich spezielle Gefäße als Andenken in Auftrag gaben und einheimische Handwerker baten, fremde Designs und Symbole einzubauen.

Do 20 Jun

VIER SCHEREN AUS STAHL UND MESSING EIN AUGE FÜRS DETAIL: EIGENTUM AUS EINEM PRIVATVERMÖGEN IM NORDLICHEN LONDON Iran, 18. Jahrhundert, und Indien, 19. Jahrhundert und später Bestehend aus einer Stahlschere für Kalligraphen aus der späten Safawidenzeit, von typischer keilförmiger Form, mit einer kreisförmigen Öffnung an der Spitze und einer U-förmigen Öffnung direkt darunter, die Seiten sind mit reizvollen pflanzlichen Mäandern aus ineinandergreifenden gespaltenen Palmetten ziseliert, 14.Jahrhundert, mit spitz zulaufenden und geschwungenen Griffen, 18 cm lang; und zwei Paar südindische Nabelschnurklemmen aus Messing, eine Klemme in Form eines stilisierten Drachenkopfes, die zweite in Form eines Vogelkopfes, die längste 13 cm lang.

Do 20 Jun

FEINE GOLD-DAMASZIERTE (KOFTGARI) INDIANISCHE STAHLKARDE Indien, 19. Jh. Mit einer scharfen, einschneidigen, gekreuzten Stahlklinge mit dickerer Spitze, das Stahlgefäß ist mit gold-damaszierten Zierbändern mit Rosetten und fleischigem Blattwerk verziert, die um die zentrale Angel und das Schwert laufen, der abgeflachte Knauf mit geschwungenem Profil, an den Rändern mit Goldperlenbändern verziert, in der Mitte eine aufklappbare, golddamastierte Zierlasche, die in Form und Stil an persische Safawidenmodelle erinnert, wobei Größe und Golddamasttechnik eher auf eine indische Zuschreibung hindeuten, 36 cm lang.

Do 20 Jun

EIN LOSES INDIANISCHES HÖFLICHES ALBUM MIT GEFÜHRTEN PORTRAITS VON Mogulkaisern UND IHREN VORFAHREN EIGENTUM AUS EINER WICHTIGEN EUROPÄISCHEN PRIVATSAMMLUNG Delhi-Schule, Mogul-Nordindien, erste Hälfte 19. Jahrhundert Opake Pigmente, Tinte und Gold auf Velin, bestehend aus acht hochformatigen Porträts von Mogulkaisern und ihren timuridischen Vorfahren, die auf goldenen Thronen auf einer höfischen Terrasse mit Blick auf üppige Gärten und natürliche Hintergründe sitzen, wobei jeder Dargestellte durch charakteristische Attribute, bevorzugte Kleidung und Turbanmodelle identifiziert wird, die von konzentrischen dekorativen Bordüren in Polychromie und Gold umgeben sind, der für die offiziellen Porträts der Delhi-Schule der späten Moghulzeit typische Bildstil in Dreiviertel- und Profilansicht, jede Albumseite in der oberen linken Ecke nummeriert und von nominalen Inschriften in schwarzer Tinte begleitet, die den porträtierten Herrscher identifizieren, die vordere obere goldene Umrandung mit Inschriften in kursiver englischer Sprache, die ovalen goldenen Kartuschen über jedem Dargestellten und die Rückseite in persischer Nasta'liq-Schrift, die Rückseite mit einem rechteckigen dynastischen Gitter versehen, das mit Namen, Daten und kurzen biografischen Angaben gefüllt ist, jede Seite montiert, verglast und gerahmt, jede Albumseite ca. 29 cm x 19 cm, 46 cm x 35,5 cm einschließlich des Rahmens. Diese acht fein gemalten Porträts waren höchstwahrscheinlich einst Teil eines indischen Hofalbums, in dem die Konterfeis und offiziellen Porträts von Mogulherrschern und Eliteangehörigen des Hofes gesammelt wurden und das eine direkte Verbindung zwischen dem dynastischen Erbe und den zentralasiatischen Timuriden herstellt. Ein ähnliches Beispiel findet sich bei Sotheby's Dubai, 13. November 2013, Los 71. Die dargestellten Darsteller sind wie folgt benannt: Timur (gest. 1405); Miran Shah, Sohn von Timur (gest. 1408); Sultan Umar Sheikh Mirza II, Sohn von Abu Sa'id Mirza (gest. 1494); Kaiser Babur, Sohn von Umar Sheikh Mirza II und Gründer der Mogul-Dynastie (gest. 1530); Kaiser Jahangir, Sohn von Akbar (gest. 1627); Jahandar Shah, Sohn von Bahadur Shah (gest. 1713); Muhammad Shah, Enkel von Bahadur Shah (gest. 1748); und schließlich Ahmad Shah Bahadur, Sohn von Muhammad Shah (gest. 1775). Jedes Porträt ist in der oberen linken Ecke nummeriert, beginnend mit Nummer 1 bei Timur und endend mit Nummer 19 bei Ahmad Schah Bahadur. Ursprünglich enthielt das Album sicherlich noch weitere Porträts von Mogulkaisern wie Akbar und Shah Jahan sowie von den letzten drei Mitgliedern der in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts herrschenden Dynastie, die Delhi zu ihrer Hauptstadt wählten und sich dort bis zur Übernahme durch die britischen Truppen niederließen. Die Porträtmalerei hat in der Entwicklung der bildenden Kunst Südasiens stets eine entscheidende Rolle gespielt. Seit den Anfängen der indischen Zivilisation diente das figürliche Bild, das in Skulpturen, Münzen, architektonischen Darstellungen und Fresken zu finden war, als kraftvolle Erinnerung an die dharmische Hierarchie, die die Welt regierte. Bis zum frühen 17. Jahrhundert, als das Mogulreich in diesen Ländern voll ausgebildet und etabliert war, wurden Porträts jedoch häufig von konventionellen Darstellungen mit sich wiederholenden Standard-Lakshanas (identifizierende Eigenschaften oder kognitive Attribute) und nicht von individuellen Bildnissen abgeleitet. Eine der bemerkenswertesten künstlerischen Errungenschaften der Moguln in Indien bestand darin, dass sie die Entstehung von Porträts identifizierbarer Personen förderten und vorantrieben, was sowohl in Südasien als auch in der islamischen Welt beispiellos war (Portraiture in South Asia Since the Mughals: Art, Representation and History, ed. Crispin Branfoot, 2018, S. 1 - 3). Es ist bekannt, dass die Mogulkaiser Akbar und Jahangir eifrige Sammler von Porträts höfischer Persönlichkeiten waren und von europäischen Porträts beeindruckt gewesen sein müssen, die dank des diplomatischen Austauschs mit dem Westen und der drei Jesuitenmissionen zwischen den 1580er und 1590er Jahren an ihren Höfen zirkulierten (S. Stronge, Painting for the Mughal Emperor: the Art of the Book 1560 - 1660, 2002, S. 120). Diese Faszination wird am besten im A'in-I Akbari beschrieben, wo Abu'l Fazl erwähnt, dass "der Kaiser (Akbar) anordnete, die Bildnisse (surat) aller Granden des Reiches zu haben. So entstand ein riesiges Buch: Diejenigen, die verstorben sind, haben nun ein neues Leben erhalten, und denjenigen, die noch am Leben sind, wurde Unsterblichkeit versprochen". Trotz der starken Hinwendung zum Individuum, die in den visuellen Künsten unter Akbar und Jahangir gefördert wurde, erreichten die Porträtmalerei der Moguln und die Formalisierung des "herrschaftlichen Bildes" ihre vollendetste Form in der Mitte bis zum Ende des 17. Rosemary Crill und Kapil Jariwala, 2010, S. 12). Zu diesem Zeitpunkt war bereits festgelegt, dass offizielle Porträts von Mogulkaisern den Dargestellten im Profil und nicht in der persischen Dreiviertelansicht zeigen mussten, da diese als weniger formell galt und daher den weniger adligen Mitgliedern des Hofes vorbehalten war (Ibidem, S. 102). Um diese Regel zu bestätigen, sind unsere acht Porträts in zwei Gruppen unterteilt: Die vier Porträtierten direkter zentralasiatischer Abstammung sind alle in der Dreiviertelansicht dargestellt und folgen damit dem persischen Porträtstil

Do 20 Jun

ASTROLABE AUS ENGRAVIERTEM BRASS Qajar Iran, zweite Hälfte 19. Jh. Typische runde Form, bestehend aus drei Platten und einem durchbrochenen Gitter mit Lineal, der Sockel dicht mit vier konzentrischen Bändern arabischer Inschriften auf der Innenseite und fünf auf der Außenseite graviert, der Scheitelpunkt mit symmetrischem Pflanzenspalier graviert, 5,5 cm Durchmesser und 7,5 cm hoch.

Do 20 Jun

ZWEI MANUSKRIPTE: A PERSIAN ILLUSTRATED 'MIRROR FOR PRINCES' AND ARABIC RITUAL PRAYERS Qajar Iran and Ottoman Turkey or Iraq, the first dated 1247 AH (1831 AD) and the latter 1105 AH (1693 - 94 AD) Comprising a Persian manuscript on lined watermarked paper, 198ff, keine fliegenden Blätter, mit 12ll. auf der Seite in schwarzer Tinte in Nasta'liq-Schrift, ein Qajar-Manuskript mit Szenen aus den literarischen Epen und dem "Spiegel für Prinzen"-Genre, Stichwörtern, Titeln und wichtigen Abschnitten in Rot, mit 11 illustrierten Seiten in einem naiven, provinziellen Qajar-Stil, eingefasst in rote Regeln, in einem dunkelroten Kalbsledereinband (der Vorderdeckel fehlt), die Texttafel 11cm x 7cm, die Seite 15,5cm x 9,5cm; und ein arabisches Manuskript auf liniertem Papier, 184ff, 5 fliegende Blätter, mit 21ll. auf der Seite in schwarzer Tinte in Naskh-Schrift, mit Randnotizen und Hervorhebungen in Rot, ein gründlicher Leitfaden über islamische rituelle Praktiken und Gebete, einschließlich spezifischer Schritte und Umstände zur Durchführung der Reinigung (wudu etc.), unterzeichnet von Hajj Mustapha Bin Abdel Nabi und datiert 1105 AH, in rote Regeln gesetzt, die Texttafel 14,5cm x 7,5cm, die Seite 18,5cm x 13,5cm.

Do 20 Jun

GROSSE KALLIGRAPHISCHE TAFEL NASTA'LIQ Qajar Iran, spätes 19. Jahrhundert Persisches Manuskript, opake Pigmente, weiße Lavierung, Tinte und Gold auf Papier, die große kalligraphische Komposition im Querformat zeigt zwei sich überschneidende Zeilen in weißer, fetter Nasta'liq-Schrift, mit allen diakritischen Zeichen und Markern, auf festem Goldgrund, der mit polychromen Blumen bemalt ist, eingefasst von konzentrischen dekorativen Bordüren und Regeln in Gelb, Rot und Weiß, montiert, verglast und gerahmt, der äußere Rand des Rahmens ist mit einem goldenen Rankenspalier auf grünem Grund bemalt, 55.5cm x 79cm einschließlich Rahmen.

Do 20 Jun

EIN LOSES QAJAR-ALBUMBLATT MIT SCHIITISCHER IKONOGRAPHIE: IMAM 'ALI UND SEINE SÖHNE Iran, Mitte bis Ende des 19. Jahrhunderts Opake Pigmente und schwarze, goldgehöhte Tinte auf Papier, die hochformatige Komposition zeigt einen bekannten Topos der schiitischen Ikonographie: Imam 'Ali sitzt in der Mitte, hält ein Schwert auf dem Schoß, flankiert von seinen beiden Söhnen Hasan und Hussain, und zwei frommen Gelehrten (Mufti), 'Alis Heiligenschein strahlt über den gesamten Hintergrund, aufgelegt auf eine beleuchtete Albumeinfassung mit Rosettenranken und dekorativen Kartuschen in Polychromie und Gold, die Rückseite des Rahmens mit alten Provenienz- und Inventaretiketten, montiert, verglast und gerahmt, 39.5cm x 32,7cm einschließlich Rahmen. Provenienz: Christie's London, South Kensington, ISLAMIC MANUSCRIPTS FEATURING THE MOHAMED MAKIYA COLLECTION, 18. April 2016, Teil von Lot 41.

Do 20 Jun

ARCHAISTISCHES SAFAVID-REVIVAL-PORTRAIT EINES TASCHTRAGENDEN (SAQI) Reza 'Abbasi und safawidischer Isfahan-Schulstil, Qajar-Iran, 19. Jh. Tusche, Deckfarben und Gold auf liniertem Papier, das hochformatige Dreiviertelporträt zeigt einen jungen Mundschenk (saqi), der in einer idealisierten, mit Gold hervorgehobenen natürlichen Umgebung steht und eine hohe, birnenförmige Flasche sowie einen kleinen Trinkbecher hält, Er trägt einen langen, knöchellangen Mantel mit Goldknöpfen und einen kegelförmigen Hut mit seitlich abgeschrägter Krempe. Seine Kleidung und sein Stil erinnern an die Safawiden-Jugend, wie sie in den Zeichnungen von Reza 'Abbasi dargestellt ist. Das Bildnis ist auf einer goldgesprenkelten, cremefarbenen Albumumrandung aufgelegt, die mit ausgeschnittenen und aufgeklebten dreieckigen Manuskriptilluminationen mit floralen Schriftrollen in Polychromie und Gold verziert ist, ein Band aus Blattwerk schmückt die äußere Umrandung.5cm einschließlich des Rahmens.

Do 20 Jun

SAFAVID-REVIVAL IMAMI-STYLE LACKIERTE HOLZKERZENSTÄNDER Möglicherweise Isfahan, Iran, 20. Jh. Jeweils in Form eines umgekehrten Balusters mit breitem, kreisförmigem Fuß, einem hohen röhrenförmigen Stiel mit abgerundeten Schultern an der Spitze und einem becherartigen Kerzenhalter mit umgedrehtem, abgeflachtem Rand, polychrom bemalt, vergoldet und lackiert, dekoriert mit archaischen, safawidischen Jugendlichen in einem Garten, die musizieren, trinken und die Natur um sie herum beobachten, inmitten von ineinandergreifenden Arabesken, Knotenwerk und üppigen Pflanzenmäandern, alles auf einem kräftigen roten Grund, der im Stil an lackierte Imami-Kreationen des 20. Jahrhunderts erinnert, jedes 26.4cm hoch.

Do 20 Jun

GROSSE, POLYCHROMGEMALTE, GEFORMTE QADSCHAR-KERZE MIT GESCHÄFTSBANKETT-SZENE Qadschar-Iran, 19. Jahrhundert Rechteckige Form, bemalt in Kobaltblau, Türkis, Manganrosa und Blassgelb mit schwarzen Umrissen auf milchig-weißem Grund, mit glänzender, transparenter Glasur überzogen, Die Komposition im Querformat zeigt eine typische Szene aus der Safawiden-Wiedergeburt mit Qajar-Flair, die stilistisch an die Fresken des Chihil-Sotun-Palastes in Isfahan erinnert, insbesondere an die Bankettszene mit dem Safawiden-Herrscher Schah Abbas I, und Vali Muhammad Khan, mit einer Tänzerin im Vordergrund, begleitet von zwei Musikern und zwei Dienern, darunter ein weiblicher saqi (Becherträger), im Hintergrund fünf adlige Jünglinge, möglicherweise Gesandte oder Mitglieder des höfischen Gefolges, hinter jedem der Herrscher stehend, die im Mittelgrund an einem Bogenfenster sitzen und einen Hof mit großen Brunnen und grünen Bäumen überblicken, die Szene eingefasst von einer dekorativen Bordüre mit Vogelpaaren inmitten floraler Mäander, montiert auf einem späteren blau bemalten Gipsrahmen, 44.5cm x 59cm einschließlich des Rahmens.

Do 20 Jun

Jh. Jeweils rechteckige Form, bemalt in Kobaltblau, Türkis und Manganviolett mit schwarzen Konturen auf milchig-weißem Grund, überzogen mit einer dicken, glänzenden, transparenten Glasur, die mit leichten Abweichungen jeweils dieselbe Szene mit einem gut gekleideten Qajar-Jugendlichen mit voluminösem, mehrfach gefaltetem Turban zeigt, Sein linker Arm streckt sich nach einem großen phönixähnlichen Vogel am oberen Rand der Szene aus, möglicherweise dem mythischen persischen Vogel aus den Epen, der als Simurgh bekannt ist. Im Vordergrund befinden sich mehrere Blumenstängel und im Hintergrund Qajar-Gebäude mit hohen Iwan-Toren, eine verschlungene pflanzliche Schriftrolle, die sich am oberen Rand jeder Fliese wiederholt.5cm x 26,5cm. Provenienz: Poggio Bracciolini Casa d'Aste, Florenz, Italien, 15. bis 21. Dezember 2023.

Do 20 Jun

GROSSE QADSCHAR-FIGURALKACHEL MIT DEM PROPHETEN YUSUF UND SEINEN BRÜDERN Teheran, Spät-Qadschar-Iran, ca. 1910 - 1925, 'Abd al-Razzaq zugeschrieben Die große rechteckige Tafel besteht aus zehn einzelnen quadratischen Cuerda-Seca-Kacheln, die in den Farben Türkis, Rosa, Kobaltblau, Violett, Dunkelbraun, Rot, Hellgelb, Grün und Schwarz auf weißem Grund bemalt sind und den Propheten Yusuf (den biblischen Joseph), den elften Sohn von Ya'qub und das Hauptthema der zwölften Sure des Koran, neben einem Herrn stehend darstellen, Möglicherweise der Händler, der ihn auf dem Sklavenmarkt in Ägypten verkaufen will. Der Junge wird von seinen elf Brüdern begleitet, die alle in typischer Qajar-Kleidung mit leuchtend bunten langen Gewändern gekleidet sind, ihre Turbane sind alle auf leicht unterschiedliche Weise gefaltet, wobei Yusuf die einzige Figur in der Szene ist, die durch einen strahlend hellen Heiligenschein hervorgehoben wird, eingefasst in konzentrische rosafarbene und türkisfarbene Ränder, jede Kachel 18.5cm x 19,3cm, die gesamte Tafel 38,5cm x 95cm.

Do 20 Jun

λ MINIATURPORTRAIT EINES QADSCHAR-Beamten aus Elfenbein Möglicherweise Frankreich oder England, Mitte bis Ende des 19. Jahrhunderts Opake Pigmente auf Elfenbein, die rechteckige Miniaturtafel zeigt einen älteren, weißhaarigen Qadschar-Beamten, möglicherweise einen Diplomaten oder Gesandten, gekleidet in typisch persischer Kleidung mit einer konischen schwarzen Astrachan-Pelzmütze (kaj kolah), einem bestickten langen roten Hemd und einem weißen Termeh-Mantel, in der linken Hand eine Schriftrolle haltend, montiert, verglast und gerahmt, in einer hölzernen Präsentationsschachtel, die innen mit ockerfarbenem Samt und außen mit hellgrüner Seide ausgeschlagen ist, möglicherweise ein diplomatisches Erinnerungsgeschenk, das Porträt 11.3 cm x 7,5 cm einschließlich Rahmen, die Schachtel 17,5 cm x 12 cm. λ Dieser Artikel kann Export- oder CITES-Lizenzen erfordern, um das Vereinigte Königreich zu verlassen. Es liegt in der Verantwortung des Käufers, sich über die spezifischen Exportanforderungen seines Landes zu informieren und sicherzustellen, dass die Lose vor dem Versand die entsprechenden Lizenzen haben.

Do 20 Jun

A QAJAR STAINED WOOD AND IVORY MICRO-MOSAIC KHATAMKARI LIDDED BOX WITH NASTA'LIQ CALLIGRAPHY Qajar Iran, circa 1870 - 1890 Rechteckige Form, auf einem flachen Sockel ruhend, die Außenseite des Körpers und des Scharnierdeckels reichlich Intarsien in der typischen iranischen Khatamkari-Technik, die ein winziges Mikromosaik aus grün gefärbtem Knochen, Elfenbein, Messing, gedrehtem Draht zeigt, Das zentrale Feld des Deckels ist mit einer rautenförmigen Kartusche mit einem unendlichen Gitter aus sechseckigen Sternen verziert, die äußeren Ränder sind mit gelappten Kartuschen versehen, in die elegante poetische Nasta'liq-Verse aus Elfenbein vor einem gelb gemalten floralen Rankenwerk auf schwarzem Grund eingelegt sind, das schlichte Innere ist in kräftigem Rot und Kobaltblau an den äußeren Rändern bemalt, 12.5cm x 33cm x 23,5cm. λ Dieser Artikel benötigt möglicherweise eine Export- oder CITES-Lizenz, um das Vereinigte Königreich zu verlassen. Es liegt in der Verantwortung des Käufers, sich über die spezifischen Exportanforderungen seines Landes zu informieren und sicherzustellen, dass die Lose vor dem Versand die entsprechenden Lizenzen haben.

Do 20 Jun

POLYCHROMBEMALTE PAPIER-MÂCHÉ-DECKELKASTEN Qajar Iran, 19. Jh. Ausgedehnte zylindrische Form, auf flachem, rundem, rot, schwarz und grün bemaltem Sockel, darüber ein kurzer, halbkugelförmiger Deckel mit Messingketten und Schloss, Scharnierdeckel mit Messingketten und -schloss, polychrom und goldfarben bemalt und lackiert, das dekorative Figurenrepertoire entspricht den späten Qajar-Produktionen, aber die Kleidung und die hohen Turbane einiger Figuren erinnern an die Zand-Modelle, der Deckel zeigt eine offizielle Verkündigungsszene in höfischer Umgebung mit zwei Qajar-Prinzen, die sich mit ihrem Vater auf einen Balkon begeben, darunter auf jeder Seite vier Mitglieder des Hofes, die dem bedeutsamen Ereignis beiwohnen, der Sockel mit großen, gelappten Medaillons, die mit typischen Qajar-Jagdszenen gefüllt sind, auf tiefrotem Grund mit Goldsternen und eingefasst von stilisierten Blumenranken, das Innere glatt, 20.5 cm Durchm. und 18,5 cm hoch.

Do 20 Jun

Jh. Typische längliche, rechteckige Form mit konvexem Spitzbogen an der Oberseite. Das Äußere des Stahls ist in Gold eingelegt, mit pflanzlichem Rankenwerk und gravierten Kartuschen, die mit dichten Blumenranken gefüllt sind.

Do 20 Jun

Qajar Iran, Ende 19. - Anfang 20. Jh. Mit spitz zulaufender, gebogener, zweischneidiger Stahlklinge mit ausgeprägtem Mittelgrat, auf der Fehlschärfe beidseitig graviert mit einem Löwen, der inmitten üppiger Vegetation eine Gazelle jagt, das typische I-förmige Griffstück aus einem einzigen Block Meereselfenbein geschnitzt, 34,3 cm lang. λ Dieser Artikel benötigt möglicherweise eine Export- oder CITES-Lizenz, um das Vereinigte Königreich zu verlassen. Es liegt in der Verantwortung des Käufers, sich über die spezifischen Exportanforderungen seines Landes zu informieren und sicherzustellen, dass die Lose vor dem Versand über die entsprechenden Lizenzen verfügen.

Do 20 Jun

QADSCHAR-IRAN, 19. Jh. Typische Form mit einem schlanken, facettierten Stahlschaft, der in einem abgerundeten Knauf endet. Die Spitze ist gekennzeichnet durch einen typischen, sichelförmigen Axtkopf (tabarzin) mit einem wulstigen Ring in der Mitte und einer stacheligen Speerspitze, die ein arabeskes Medaillon mit Damast überragt, um die sichelförmige Schneide und die Profile herum silbertauschierte pflanzliche Mäander, das Zentrum verziert mit silbertauschierten Rondellen mit ineinandergreifenden gespaltenen Palmettenrollen, flankiert von eingeschnittenen Paaren von Gazellen oder Hirschen inmitten von Laub, 60.5 cm hoch.

Do 20 Jun

Abadeh, Iran, 19. Jh. Typisch geschwungene, schiffsartige Form, die auf einem spitzen, ovalen, gespreizten Fuß ruht, mit nach unten gerichteten, stilisierten Drachenköpfen an den Henkeln auf jeder Seite. Das Äußere ist geschnitzt und in Rot, Grün und Schwarz bemalt, die Dekoration besteht aus einem breiten Band mit dem beliebten Qajar-Topos des Gol-o-bolbol (Rose und Nachtigall) auf leicht ringgestanztem Grund, darüber ein schmaleres kalligraphisches Band mit vier lyrischen Vierzeilern, die Wortspiele und Verweise auf das Gefäß enthalten, der Fuß mit einem rautenförmigen durchbrochenen Medaillon auf jeder Seite, das Innere mit dem Namen Hasan in Bleistift, 17cm x 35.5cm. Geschnitzte, durchbrochene und gelegentlich bemalte Obstholzgefäße wie die vorliegende Bettelschale werden oft dem künstlerischen Zentrum Abadeh bei Isfahan zugeschrieben, das für seine exquisiten Brauselöffel und lebendigen Deckeldosen bekannt ist, die mit traditionellen Topoi aus persischen epischen Erzählungen, Liebes- und mystischen Gedichten verziert sind. Diese Kaschkul mit ihrer eleganten Gol-o-bolbol-Dekoration und den Nasta'liq-Quatrains weist alle wesentlichen Merkmale der Qajar-Abadeh-Schule auf und kann daher diesem Zentrum zugeschrieben werden. Ein weiteres, sehr ähnliches Exemplar, datiert auf 1166 AH (1753 n. Chr.), befindet sich in der V&A Museum Collection (acc. no. 877-1889).

Do 20 Jun

IRANISCHES WASSERROHR (QALYAN) AUS SILBER MIT HOLZSTAMM, SILBERKUGEL UND STÄNDER Spätes Qajar-Iran, ca. 1880 - 1920 Der silberne Qalyan in typischer Tropfenform mit bauchigem, knaufartigem Ende, kurzem zylindrischem Hals und röhrenförmiger Schlauchöffnung auf einer Seite wird von einem später hinzugefügten, mit Perlmutt und Weißmetalldraht eingelegten Holzstiel mit Laubsägearbeitsbändern gekrönt, und einem aufgeweiteten, geritzten und durchbrochenen Silbernapf, der aus zwei umgedrehten, übereinanderliegenden, mit Rosettengirlanden und Quasten geschmückten Qalyan-Bechern besteht, auf einem silbernen Dreibeinständer mit rundem Auflagering und schrägen Beinen, Wasserpfeifenset 53.4 cm hoch, ohne Ständer.

Do 20 Jun

EIN QAJAR-GRAVIERTES MESSING-RAUCHSET MIT STREICHHOLZHALTER UND ZIGARETTENSCHACHTEL UND EIN MUNTZ METAL CO. PERSIAN-STYLE TRAY Qajar Iran, spätes 19. - frühes 20. Jahrhundert, und Staffordshire, England, datiert 1872 Bestehend aus einem bauchigen Qajar-Messing-Streichholzhalter, graviert mit figuralen Bankettszenen in einer natürlichen Umgebung um die Taille und üppigen pflanzlichen Schriftrollen auf der Ober- und Unterseite, 7.4 cm hoch; eine rechteckige Zigarettenschachtel, verziert mit Vögeln inmitten von dichtem Blattwerk und Blumenranken, mit arabesken Kartuschen an den Seiten, das dekorative Repertoire entspricht den Silberkreationen der Qajar aus dem späten 19. und 20.Jahrhunderts, 4,5 cm x 15,5 cm x 7,5 cm; und ein rechteckiges Tablett mit erhöhtem, abgerundetem und umgedrehtem Rand, innen verziert mit einer großen Arabeskenkartusche im persischen Stil in Form einer Pflaumenvase, vor einem lebhaften Naturhintergrund mit hohen Bäumen mit Vögeln im Hintergrund und stilisierten Hasen inmitten von Büschen und Sträuchern im Vordergrund, ein Versuch, Qajar-Vorlagen zu replizieren, auf der Rückseite gestempelt mit dem British Muntz Metal Co. Patent, Smethwick, Staffordshire, und datiert 1872, 25cm x 33,5cm.

Do 20 Jun

KOSMETISCHE REISETASCHE MIT AUFLAGE Qajar Iran, spätes 18. - 19. Jh. Die Tasche hat eine rechteckige Form, die in einem spitzbogigen Bogen endet, die Außenseite ist mit zwei silbernen Repoussé-Plaketten verziert, die Vorderseite hat eine quadratische Form und ist mit einer spitzbogigen arabesken Kartusche verziert, die mit einem Löwen gefüllt ist, der eine Gazelle angreift, die Rückwand in Form eines Bogens, gefüllt mit einem floralen Triumph mit Vögeln, die aus einer urnenähnlichen Vase in der Mitte sprühen, das Innere ausgekleidet mit gelber Metallfadenstickerei der späten Safawiden oder frühen Qajaren auf grünem Grund, mit kreisförmigen pflanzlichen Kronen, gefüllt mit Boteh (Paisley-Blättern), begleitet von einem kosmetischen Applikator für Sormeh (auch bekannt als Kajal, Antimonpulver für die Augen), 14.2cm x 7,3cm.

Do 20 Jun

ENGRAVIERTER KERZENLEUCHTER AUS BRASS IM SAFAVID-STYLE MIT ARCHAISTISCHEN FIGUREN Qajar Iran, Ende 19. Jahrhundert Typische, sich verjüngende zylindrische Form, die auf einem breiten, gespreizten Sockel ruht und in einen umgedrehten runden Rand übergeht, die Außenseite graviert und ziseliert mit archaischen Figuren aus der achämenidischen Zeit, wie Könige und Gesandte, die im mittleren Teil an die Steinreliefs von Persepolis und Naqsh-e Rustam erinnern, eingefasst in ein Raster aus Y-förmigen Mustern und Knotenbändern, die Basis und der Hals mit pseudo-thuluthischen kalligraphischen Kartuschen, die von ähnlichen dekorativen Bändern eingerahmt sind, 20.4 cm hoch.

Do 20 Jun

PARSI-REPOUSSÉ-SILBERDOSE MIT ACHAEMENIDEN-REVIVAL-MOTIVEN Schiraz, Qajar-Iran, zweite Hälfte 19. Jh. Rechteckige Form, die Seiten und der Scharnierdeckel mit reliefiertem, figuralem Dekor auf ringförmigem Grund, mit typischen archaischen Motiven, die an die Steinreliefs der Achämeniden in Naqsh-e Rostam und Persepolis in der Region Fars erinnern, mit thronenden Herrschern, einem Helden, der gegen ein Fabelwesen kämpft, einer Prozessionsszene mit einem Streitwagen an der Spitze und mehreren Gesandten und Dienern, die Opfergaben und verschiedene Attribute tragen, der innere Rand des Deckels auf der linken Seite gestempelt und eine russische Importmarke auf dem äußeren Rand des Sockels auf der rechten Seite, 5cm x 12cm x 8cm, 347gr.

Do 20 Jun

A QAJAR INCISED BRASS SAUCER WITH ACHAEMENID-REVIVAL ZOROASTRIAN SCENES Possibly Isfahan or Fars, Iran, 19. Jahrhundert Halbkugelförmig, das Innere der kleinen Untertasse ist mit mehreren konzentrischen dekorativen Bändern graviert, die Motive imitieren, die regelmäßig in den Produktionen der Silberschmiedezentren von Isfahan und Fars vorkommen, mit einem großen floralen Medaillon, umgeben von Rosetten und Szenen aus der achämenidischen Zeit, in denen Herrscher ihr göttliches Recht auf Herrschaft beweisen, indem sie die zoroastrische khvarenah (den prächtigen königlichen Ring der Herrlichkeit) halten, dazwischen das berühmte Symbol des farvahar (gekröntes, geflügeltes Wesen, das die khvarenah hält), die gedrehte Außenseite glatt, 9.8cm Durchm.

Do 20 Jun

Abadeh, Iran, 19. Jh. Mit abgerundeten Enden und verschiebbarem Tablett, die horizontal angeordneten Ziergruppen auf dem Deckel und dem Boden zeigen beliebte Qajar-Topoi wie Löwen, die gefleckte Drachen angreifen, ovale Medaillons mit Qajar-Jugendlichen, große florale Rondelle und in der Mitte des Deckels eine Szene aus Nizami Ganjavis Epos Khosrow o Shirin (Khamseh), in der die armenische Prinzessin Shirin vom persischen Prinzen Khosrow beim Baden beobachtet wird, das Innentablett glatt, die Unterseite mit einem Gitter aus eingeritzten Kleeblättern, 21 cm lang.

Do 20 Jun

Ein mit Türkisen und Granaten verziertes Weißmetall-Federkästchen (DAWAT), Qajar Iran, hergestellt für den osmanisch-türkischen Markt, zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts. Typische länglich-ovale Form, mit einem aufklappbaren, tropfenförmigen Deckel auf einer Seite, der Rest des Äußeren ist vollständig mit mehreren Reihen von Türkisperlen im Cabochon-Schliff und ungleichmäßig facettierten Granaten verziert, 6 cm x 2,5 cm.

Do 20 Jun

KALLIGRAPHISCHES KACHELFRAGMENT Timuridischer Iran oder Zentralasien, 15. Jh. Rechteckige Form, kobaltblau bemalt und schwarz umrandet auf weißem Grund, zeigt einen fragmentarischen Ausschnitt einer kalligraphischen Tafel mit drei hohen Schäften, einem Schaddah und dem kurzen Vokallaut "a" (fatha), alles inmitten von vegetabilen Mäandern, 22 cm x 17 cm. Eine fast identische Kachel mit einer kalligrafischen Thuluth-Inschrift auf kobaltblauem Hintergrund finden Sie im British Museum (Akz. Nr. G.502). Diese Kachel, eine der wenigen in der Sammlung des Museums, die aus der Timuridenzeit stammen und eine vollständige, lesbare, geformte Inschrift aufweisen, gehörte früher zur Sammlung des Wissenschaftlers Frederick Du Cane Godman (15. Januar 1834-19. Februar 1919) und wurde 1983 vom British Museum erworben.

Do 20 Jun

GESCHNEIDENE GRAUSCHIST-DEKORATIONSTAFEL MIT ARABESKEN UND BLUMEN Möglicherweise Timurid Iran oder Transoxiana, Zentralasien, Mitte 15. bis Anfang 16, in Form einer gelappten Palmettenkartusche, gefüllt mit einem aufwendigen, doppelspaltigen Arabeskenmotiv mit stilisierten Ranken und Blattwerk, umgeben von kleinformatigen, ineinandergreifenden Rosettensprays. Das dekorative Repertoire und die Form stehen im Einklang mit Herati-Metallkreationen, die dem internationalen Timuridenstil des 15. Jahrhunderts zugeschrieben werden, montiert auf einem Metallständer, 16.5 cm hoch mit Ständer. Provenienz: Londoner Privatsammlung seit den 1980er Jahren.

Do 20 Jun

KUPFERGLÄSERBEMALTE KASCHAN-STERNENKACHEL Iran, 18.-19. Jahrhundert Typische achtzackige Sternform (khatim sulayman), bemalt mit bräunlichem Kupferglanz auf weißem Grund, Die Vorderseite ist mit einem aufwändigen floralen Motiv verziert, das eine in vier Richtungen sprühende Rose und eine kleinere Rosette sowie Rosenstiele mit Blattwerk enthält, die auf einem schraffierten Grund stehen, der äußere Rand ist mit einem frei fließenden, durchgehenden naskh-Band verziert, die Rückseite ist glatt, mit der Inventarnummer 315 in Rot gekennzeichnet, Länge 24 cm.

Do 20 Jun

KOBALTBLAU BEMALTE TIMURID-REVIVAL-STERNFLIEGEL Möglicherweise Jerusalem, Heiliges Land, erste Hälfte des 20. Jahrhunderts Typische achtzackige Sternform (khatim sulayman), bemalt in Türkis, Kobaltblau und Grün mit schwarzen und roten Umrissen auf einem rutschigen, rötlichen Steingutgrund, Die Vorderseite zeigt ein geometrisches, überlagertes Doppelmuster eines achtzackigen Sterns mit Blumenköpfen an den Spitzen, wie es traditionell in timuridischen iranischen und zentralasiatischen Cuerda-Seca- und Haft-Rang-Keramikfliesen des 15. Jahrhunderts zu finden ist, die Rückseite ist glatt mit sieben eingeritzten kreisförmigen Markierungen und einem eisernen Magnetstab, 26 cm lang an den breitesten Stellen.

Do 20 Jun

ENGRAVIERTE SAFAVID TAS SCHALE AUS KUPFER MIT DEN NAMEN DER ZWEI SHI'A IMAMS Iran, spätes 17. - frühes 18. Jh. Gedrückte, kugelförmige Form, die auf einem konkaven, flachen Sockel ruht und in einen kurzen, ausgestellten Hals übergeht, mit einem sanft nach außen gebogenen, verstärkten Rand, der außen dicht mit drei sich überlappenden dekorativen Registern graviert ist, wobei der Körper ein Gitterwerk mit übereinanderliegenden Palmetten aufweist, Die Schultern sind mit schmalen epigraphischen Kartuschen in Nasta'liq-Schrift versehen, in denen sich Rosetten und dreilappige, arabeskenartige Pflanzenrollen abwechseln, und der Hals zeigt ein breites, dichtes epigraphisches Band in Nasta'liq-Schrift mit den Namen der zwölf schiitischen Imame auf einem schraffierten Grund, der mit einer schwarzen Substanz (Bitumen oder Nadelharz) gefüllt ist, 21 cm Durchm. und 14,5 cm hoch.

Do 20 Jun

KLEINE SAUCHEREI AUS SILBER UND NIELLO MIT PSEUDO-KALLIGRAFIE UND TIEREN Seldschukisches Anatolien oder Zentralasien, 11.-12. Jh. Runde Form mit leicht erhöhtem, spitz zulaufendem und abgeflachtem Rand, innen und am Rand mit Niello-Rondellen, die mit Vögeln gefüllt sind, und drei rechteckigen Kartuschen mit pseudo-kufischen epigrafischen Inschriften verziert, 10 cm Durchmesser, 25 g.

Do 20 Jun

CHINESISCHE PORZELAIN-INSPIRIERTE BLAUE UND WEISSE SAFAVID-TOPFSCHALE AUS EINER WICHTIGEN PRIVATEN EUROPÄISCHEN KOLLEKTION Iran, 18. Jh. Tief gerundete Form, auf einem kurzen runden Fuß ruhend, innen kobaltblau auf weißem Grund bemalt, verziert mit asiatisch inspirierten Motiven wie stilisierten Pfingstrosen und Wolkenmustern, das zentrale Rondell umgeben von einem floralen Kragen und der Rand mit einem Perlenband, die Außenseite bemalt mit monochromer brauner Glasur, möglicherweise inspiriert von kupferglanzbemalten Waren, der Sockel markiert mit einem pseudochinesischen Zeichen, 18.Durchm. 3 cm und Höhe 9 cm.

Do 20 Jun

VIER POLYCHROMBEMALTE QADSCHAR-KERAMIK-GEFÄSSE MIT GEMÜSE- UND BLUMEN-MOTIVEN Teheran, Iran, zweite Hälfte 19. Jahrhundert Bestehend aus einer typischen Teheraner Rundschale der 1880er Jahre mit flacher, abgerundeter Form, die auf einem dünnen Fuß ruht und zu einem sanft abgewinkelten Rand ansteigt, bemalt in Kobaltblau, Türkis, Manganrosa Das Innere ist mit mehreren konzentrischen Bändern verziert, die in der Mitte ein Knotengeflecht, eine rosafarbene Rosette und stilisierte blaue Hyazinthen- oder Lotosblüten auf dem Kavetto sowie paarweise Rosettenstiele, pflanzliche Girlanden und sich kreuzende Zäune auf dem Rand aufweisen, das Äußere ist glatt, Durchm. 28 cm.zwei Vasen, die erste von kugeliger Form mit zylindrischem Rand, verziert mit polychromen Blumenbouquets auf kobaltblauem Grund auf dem Körper und drei sich überlappenden vegetabilen und floralen Bändern auf den Schultern und dem Rand, 16 cm hoch, und die zweite von konischer Form, einfacher im Design, verziert mit polychromen Rosettenbüscheln auf den schrägen Seiten, 21.3 cm hoch; und eine kobaltblaue und schwarz bemalte Flasche aus der Safawidenzeit in typischer birnenförmiger Form mit spitz zulaufendem, röhrenförmigem Hals, verziert mit vegetabilen Mäandern, 23 cm hoch.

Do 20 Jun

Kaschan, Iran, 12. Jahrhundert Kugelförmig, auf kurzem, rundem Fuß stehend, ansteigend zu breiten, facettierten Schultern, die in einem Wabenmuster gearbeitet sind, das an Glasflaschen aus Nishapur und aus dem 10, Jh. erinnern, sowie ein schmaler, zylindrischer Hals mit einer abgeflachten Scheibe unterhalb des kreisförmigen Randes, die an einem geschwungenen Henkel befestigt ist, das gesamte Äußere (mit Ausnahme des Fußes) und das Innere des Halses mit einer traditionellen einfarbigen türkisfarbenen Glasur der Seldschuken aus Kaschan überzogen, der Boden mit einem alten Inventaretikett mit der Aufschrift "no. 52' (?), 23 cm hoch.

Do 20 Jun

SILHOUETTE SCHWARZ BEMALTE TÜRKISGLASIERTE TONSCHALE MIT ARABESKEN Kaschan, Iran, 12. Jh. Tief gerundete Form, die auf einem kurzen, gespreizten Fuß ruht und in eine geschwungene Vertiefung und einen nach innen vorspringenden Rand übergeht, der Körper aus Fritteuse ist profiliert, geschnitzt, schwarz bemalt und mit einer einfarbigen türkisfarbenen Glasur überzogen, innen mit einem großen stilisierten Arabeskenmotiv mit herzförmigem Blattwerk verziert, außen glatt, auf dem Sockel mit Feder "48" bezeichnet, 18.5 cm Durchm. und 7,3 cm hoch.

Do 20 Jun

SCHWARZ BEMALTE TÜRKISGLASIERTE SELJUK KASCHAN-REVIVAL-TÖPFCHEN MIT HÖFLICHEM PÄARCHEN Iran, zweite Hälfte 19. - frühes 20. Jh. Typische, flache, runde Form mit geschwungener Kavette, die auf einem kurzen, geraden, runden Fuß ruht, schwarz bemalter Steingusskörper auf weißem Grund, türkis glasiert, das Innere ist mit einem großen Rondell verziert, das mit einem figürlichen Motiv im "Monumentalstil" der Kashan-Renaissance gefüllt ist, das ein sitzendes, sich unterhaltendes höfisches Paar vor einem dichten, verschlungenen pflanzlichen Hintergrund mit Vögeln und spiralförmigen Mustern zeigt, beide mit Heiligenschein, charakterisiert durch türkisch-zentralasiatische "Mondgesichter" und lange Gewänder mit Pseudo-Tiraz-Bändern am Unterarm, dunkles, gelocktes Haar und kostbare, mit Perlen besetzte Diademe, die weibliche Begleiterin mit drei Schönheitszeichen um die Lippen, die der Mode der Zeit folgen, der innere Teil des Randes verziert mit einem kalligraphischen Band mit Silhouetten, die Außenseite mit einer stilisierten, sich windenden Ranke, 29 cm Durchm. und 9 cm hoch. Diese Art von schwarz bemalter, türkis glasierter Ware und Ikonographie erwies sich in den Kreationen des vormongolischen, mittelalterlichen Kaschan als äußerst beliebt. So ist es nicht verwunderlich, dass sie im 19. und 20. Jahrhundert von modernen iranischen Töpfern weitgehend nachgeahmt wurden. Das monumentale Motiv des "höfischen Paares" auf der Innenseite wurde in einer Vielzahl unterschiedlicher Formen und Dekorationstechniken verwendet, darunter Kupferglanz und emaillierte Mina'i mit Überglasur. Weitere Vergleiche seldschukischer Beispiele aus dem Mittelalter finden sich im Metropolitan Museum of Art in New York (Akz. Nr. 32.52.2 und 1975.1.1643), im MKG Museum für Angewandte Kunst in Hamburg (Akz. Nr. 1964.60) und im Victoria and Albert Museum in London (Akz. Nr. C.163-1977). Eine weitere Schale aus der Kashan-Revival-Glanzkeramik, datiert auf 1218 AH (1803 AD) und mit einem ähnlichen dekorativen Programm wie das vorliegende Los, wurde am 16. Juli 2021 bei Chiswick Auctions erfolgreich versteigert, Los 289.

Do 20 Jun

CHINESISCHE PORZELAIN-INSPIRIERTE BLAUE UND WEISSE KUGELFLASCHE AUS EINER WICHTIGEN EUROPÄISCHEN PRIVATSAMMLUNG Iran, Ende 18. - 19. Jh. Typische, zusammengedrückte, birnenförmige Form, die auf einem gespreizten, runden Fuß ruht, der sich zu einem hohen, spitz zulaufenden Hals mit breitem, umgedrehtem Rand und einem wulstigen Ring darunter erhebt, ein chinesisches "ru"-Wolkenband um den Sockel, die Schultern und den Ring am Hals, der Körper verziert mit chinesisch inspirierten Figuren in einem Garten, die verschiedene Gefäße halten und die sie umgebende Natur bewundern, wobei einer der Herren eine Flasche hält, die ähnlich geformt ist wie das vorliegende Los, was fast einen Trompe-l'oeil-Effekt erzeugt, der Hals weist zwei schlanke Pflanzenstängel und Vögel auf, die auf ihren Zweigen sitzen, 36.5 cm hoch. Provenienz: Chiswick Auctions, London, 22. April 2020, Los 187.

Do 20 Jun

POLYCHROMBEMALTE VASE MIT DORFSZENEN Qadschar Iran, spätes 19. Jh. Zylindrisch geschwungene Form, auf einem leicht erhöhten runden Fuß ruhend, mit abgerundeten, schrägen Schultern und ausgestelltem Hals mit umgedrehtem Rand, polychrom bemalt mit Manganrosa, Antimongelb und Hellblau mit schwarzen Umrissen auf weißem Grund, der Korpus verziert mit zwei großen rechteckigen Kartuschen innerhalb eines geometrischen Schneckenrahmens mit Laubsägearbeiten, Darstellung einer Bäuerin, die ein Stück Fleisch für ihren Sohn grillt, der mit einem Eimer Wasser über dem Kopf vor ihr steht, umgeben von Tieren und Vegetation, im Hintergrund ein Esel beim Füttern und mehrere Dorfzelte, der Hals verziert mit dem zweimal wiederholten Emblem der Qajar-Dynastie Shir-o-Khorshid (Löwe und Sonne) mit Löwen im chinesischen Stil als Henkel an den Seiten, wobei die Gesamtpalette und die Form an die Vasen der Qing-Dynastie des 19. Jahrhunderts erinnern, aber das dekorative Repertoire, die Themen und die Gusstechnik wirklich iranisch sind, 35 cm hoch.

Do 20 Jun

IZNIK-KRUG MIT ROSEN UND SAZBLÄTTERN Teheran, Qajar Iran, ca. 1880 - 1900 Balusterförmiger, kugelförmiger Korpus, der auf einem kurzen, gespreizten Fuß ruht und in einen hohen zylindrischen Hals übergeht, mit geschwungenem Henkel an der Seite, bemalt in Kobaltblau, Salbeigrün, verblichenem Manganrosa und Hellgrün mit schwarzen Konturen auf weißem Grund, Dekorationsrepertoire und Design inspiriert von osmanischen Iznik-Töpferkrügen, die hauptsächlich in den 1520-1540er Jahren hergestellt wurden, mit einer auffälligen kobaltblauen Palette, die um das erhabene Bole-Rot aus der Mitte des 16. Jahrhunderts beraubt wurde, mit zwei horizontalen Bändern, die mit verschlungenen Rosettensprays und Saz-Blättern gefüllt sind, sowie mit Chevron- und Laubsägearbeiten am Henkel und um den Rand, die Schultern und den Fuß, 20 cm hoch. Zwei analoge Exemplare aus Iznik-Keramik, die in Bezug auf Dekoration, Größe und Form fast identisch mit dem vorliegenden Stück aus der Qajar-Iznik-Renaissance sind, finden sich bei Christie's London, 21. April 2016, Los 162, und in der Sammlung des British Museum (acc. no. 1878.1230.514).

Do 20 Jun

VASE aus IZNIK-KERAMIK, PINK-emailliert und vergoldet, überglasiert, im Auftrag von Tiffany & Co. New York, zugeschrieben an James Macintyre & Co. Ltd, Staffordshire, England, ca. 1888 - 94 Ausgeprägte birnenförmige Form auf konkavem, rundem Sockel, der sich zu einem hohen, spitz zulaufenden Hals mit leicht nach außen gewölbtem Rand und zwei schmalen, vergoldeten Ringen an den Schultern und in der Mitte des Halses verjüngt, mit glänzender, transparenter Glasur überzogen, magentarot emailliert und vergoldet, das Äußere ist mit einem floralen und vegetabilen Repertoire verziert, das an islamische Waren, insbesondere an osmanische Iznik-Vasen, erinnert, mit Rosettenstielen, die stilisierte gezackte Blätter (Saz-Blätter) und Lotosblüten sprühen, mit abendländischen vegetabilen Festons und arabeskenartigen Palmetten, der Sockel gestempelt mit Tiffany & Co. New York, "No. 48", und das Monogramm des Herstellers, 40 cm hoch.

Do 20 Jun

EINE VERGOLDETE UND POLYCHROM BEMALTE RELIEFTAFEL AUS GIPS DER HISPANO-MORESKEN WIEDERGEBURT: EL MIHRAB EN EL ORATORIO DE EL PARTAL, ALHAMBRA PALACE Granada, Andalusien, Südspanien, Ende des 19. Jahrhunderts, signiert von Fernandez Castro Das Relief in traditioneller rechteckiger Form, geformt, geschnitzt, vergoldet und polychrom bemalt, stellt die leicht romantisierte, vormodern konservierte Version der kunstvollen Mihrab-Nische im Oratorium des El Partal-Palastes innerhalb des Alhambra-Komplexes in Granada dar, der vom Nasriden-Herrscher Muhammad III (reg. 1302 - 09) erbaut wurde. Das architektonische Relief zeichnet sich durch typische polylobed und hufeisenförmige Bögen, dichte blattförmige Arabeskenmuster, muqarnas Decken im Inneren der Hauptnische, polychrome stellare und geometrische Kacheltafeln auf der Vorderseite, und mehrere epigraphische Friese in verschiedenen kalligraphischen Schriften, darunter verknotete kufische und thuluthische, von denen einige das nasridische Motto Wa La Ghaliba Illa-llah (Es gibt keinen Eroberer außer Allah) wiederholen, signiert vom Hersteller Fernandez Castro in der linken unteren Ecke, in einem schwarzen Holzrahmen, 46cm x 34.5cm x 12cm einschließlich des Rahmens.

Do 20 Jun

λ SCHREIBERKASTEN AUS HISPANO-MORESKEN MUDEJAR-Elfenbein mit WALNUSS-Verkleidung Barcelona, Spanien, 16.-17. Jh. Rechteckige Form, auf schlichtem Holzsockel mit aufklappbarem Deckel, außen mit feinem Elfenbein-, Knochen- und gebeiztem Holzmosaik verkleidet (taracea), Die Dekoration auf dem Deckel besteht aus einem großen zentralen Feld mit einem sich wiederholenden Sternengeflecht aus fünf-, neun- und zwölfzackigen Sternmotiven, das von einem Fries aus geometrischeren Sternenmustern umrahmt wird, die Seiten sind mit ähnlichen Mustern versehen, die von Laubsägearbeiten, ineinandergreifenden Schnörkeln und einer Reihe umgekehrter Spitzbögen um die Basis herum begleitet werden, das Innere ist mit burgunderrotem Samt ausgekleidet, 7.5 cm x 22,5 cm x 13,5 cm. λ Dieser Artikel kann Export- oder CITES-Lizenzen erfordern, um das Vereinigte Königreich zu verlassen. Es liegt in der Verantwortung des Käufers, sich über die spezifischen Exportanforderungen seines Landes zu informieren und sicherzustellen, dass die Lose vor dem Versand die entsprechenden Lizenzen haben.

Do 20 Jun

Nach dem Vorbild des Spinario Capitalino (1. Jahrhundert v. Chr.). "Das Kind des Dorns", Anfang des 20. Jahrhunderts. Skulptur in Stuck. Es hat einen leichten Riss an der Basis. Maße: 80 x 50 x 60 cm. Gelungene Gipsreproduktion des Dornenkindes oder Spinario, einer Skulptur aus hellenistischer Zeit, die in den Kapitolinischen Museen in Rom ausgestellt ist. Sie stellt einen Jungen dar, der sitzend einen Dorn aus der Sohle seines linken Fußes entfernt. Sie kannte im Laufe der Kunstgeschichte wichtige Versionen. Die Statue ist seit dem zwölften Jahrhundert in Rom nachweisbar und wurde der Stadt 1471 von Sixtus IV. geschenkt, der sie im Lateranpalast aufbewahrte. Während der gesamten Renaissance war sie eine der am meisten bewunderten und kopierten antiken Statuen. Zu dieser Zeit entstand die Legende des römischen Hirtenjungen Cnaeus Martius, der eine wichtige Botschaft an den Senat überbringen sollte und einen langen Weg lief, ohne auf den Dorn in seinem Fuß zu achten, bis er seine Mission nicht mehr erfüllt sah. Im Jahr 1798 beschlagnahmte Napoleon die Statue und brachte sie in sein Museum in Paris (das heutige Musée du Louvre), wo sie bis 1815 blieb.

Do 20 Jun

Schale; Manises, XVI Jahrhundert. Keramik glasiert. Es präsentiert Bruchlinien und Restaurierungen. Abmessungen: 4 x 63 cm (Durchmesser). Metallisch glänzender Keramikteller mit einem zentralen Teton, der mit einem Stier verziert ist, der dem Wappen der Familie Borgia entspricht. Der Flügel ist mit schrägen Gadroons dekoriert, inspiriert von zeitgenössischen Silberwaren, abwechselnd geometrische Motive. Die Lüsterkeramik wird die große Kunst der Nasridenzeit sein, obwohl sie in Spanien während der Almohadenzeit, zwischen der zweiten Hälfte des 12. und der ersten Hälfte des 13. Später wird sie sich besonders in Manises entwickeln, wo die hispano-muslimische Tradition sowohl in technischer als auch in dekorativer Hinsicht fortgesetzt wird. Es handelt sich um eine glasierte Keramik, d. h. mit einem weißen Emaille-Bad, das bei den besten Beispielen sehr rein ist und im Ofen gebrannt wird. Darauf wird nach dem Erkalten ein Pigment aufgetragen, das aus fünf Grundbestandteilen besteht: Kupfer, Silber, Schwefel, Almazarrón (Eisenoxid) und Essig. Der endgültige Farbton hängt vom Verhältnis dieser Bestandteile ab: Er wird goldener, wenn der Silberanteil größer ist, und rötlicher, wenn das Kupfer überwiegt. Schließlich wird das Stück ein zweites Mal bei 650ºC in einer reduzierenden Atmosphäre gebrannt, um die Verzierung zu fixieren. Nach dem Brennen ist die Verzierung schwarz, so dass sie poliert werden muss, um den endgültigen metallisch glänzenden Goldton zu erhalten. Es weist Bruchlinien und Restaurierungen auf.

Do 20 Jun

Segenskasten; Spanien, 20. Jahrhundert. Silber. Vorhandene Marken. Maße: 22,5 x 11 x 4 cm. Gewicht: 181,40 g. Die Segenskästchen sind Utensilien, die einen Behälter mit Weihwasser enthalten und dazu dienen, das Kreuzzeichen zu machen oder sich zu heiligen. Sie sind eine häusliche Version der Weihwasserbecken, die man am Eingang von Kirchen findet, und erinnern an die Wasserbrunnen, die man traditionell in der Umgebung oder in religiösen und magischen Orten findet. Im häuslichen Bereich werden sie in der Regel neben der Eingangstür oder in den Schlafzimmern aufgestellt und dienen ihren Besitzern dazu, sich beim Schlafengehen oder Aufstehen zu heiligen. Man kann sie als kleine, im Allgemeinen ovale Platten oder Tafeln bezeichnen, auf denen verschiedene Motive geschnitzt oder geformt und verziert sind. Im unteren Teil der Vorderseite befindet sich ein flaches Gefäß, das Weihwasser enthalten soll.

Do 20 Jun

Ein großes und antikes Gemälde, Öl auf Leinwand. Abmessungen: (B:100 x H:130 cm)

Do 20 Jun

Ein antikes Gemälde "Krönung der Jungfrau" Öl auf Leinwand. Nach Peter Paul Rubens. 18. Jahrhundert. Abmessungen: (B:48,5 x H:80 cm)

Do 20 Jun

Antiker Holzschnitzrahmen im Barockstil. 19. Jahrhundert. Ursprünglich war dieser Rahmen für einen Kreuzweg gedacht, speziell für Station 12. Später wurde er als Spiegel wiederverwendet. Abmessungen: (B:114 x H:177 cm)

Do 20 Jun

Antiker 14-teiliger "Kreuzweg", geschnitztes Holz. Kruzifixe mit Girlanden, verziert mit einem Text, der die Station beschreibt. Abmessungen: (B:26 x H:65 cm)

Do 20 Jun

Ein Kreuzweg aus Gips, patinierter Gips. Abmessungen: (B:35 x H:36 cm)

Do 20 Jun

Ein 14-teiliger Kreuzweg, Öl auf Leinwand. 19. Jahrhundert. 14 Gemälde, Öl auf Leinwand. eines signiert "Donum familia Depessemier Aldenardensis" oder "Geschenk der Familie Depessemier Aldenard". Datiert 1897. Abmessungen: (B:50 x H:69 cm)

Do 20 Jun

A cope, römisches Messgewand, Stola, Manipel, Kelchschleier und mehr Dem Mantel fehlt leider das gestickte Bild des Pelikans mit Küken in der Mitte. Ansonsten mit schönen IHS-Logos und dicken Gold- und Silberfaden-Stickereien versehen.

Do 20 Jun

Zwei Humerusschleier mit gesticktem IHS-Logo, Stola, Maniple und Brusa, Kelchschleier. Schön gearbeitete Gewänder, Schleier