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KAJIKAWA: EIN UNGEWÖHNLICHER ZWEISCHALIGER LACKINRO MIT VERSCHIEDENEN LACKTECHNIKEN KAJIKAWA: EIN UNGEWÖHNLICHER ZWEISCHALIGER LACKINRO MIT VERSCHIEDENEN LACKTECHNIKEN Von einem Mitglied der Familie Kajikawa, signiert Kajikawa 梶川 saku 作 mit Siegel Ei 榮 Japan, 18. th-19 Jahrhundert, Edo-Zeit (1615-1868) Kleines, ovales Inro mit zwei Gehäusen, mit glänzendem Gold-Kinji-Grund und Takamaki-e-Dekor mit fünf Rondellen in verschiedenen Lacktechniken wie Guri, Tsuishu und Tsuikoku, die alte chinesische Motive darstellen. Der goldene Kinji-Grund trägt ein weiteres Muster aus Lotusblättern in rotem und goldenem Hiramaki-e. Signiert unter KAJIKAWA saku [made by Kajikawa] mit rotem Tsubo (Topf)-Siegel Ei. Die Innengehäuse aus Nashiji mit goldenen Fundamenträndern. Mit einem kleinen Knochen ojime. HÖHE 6 cm, LÄNGE 4 cm Zustand: Sehr guter Zustand mit geringen, typischen Gebrauchsspuren. Wenige winzige Ausbrüche an den Rändern der Rondelle und eine mikroskopische Delle durch den Kontakt mit einer Ojime am oberen Gehäuse. Provenienz: Galerie Van Stockum, Den Haag, 21. Mai 1958. Sammlung von Robert und Isabelle de Strycker und von dort aus durch Erbfolge innerhalb derselben Familie. Robert de Strycker (1903-1968) war ein französischer Ingenieur, der auf Metallurgie spezialisiert war. Er war Stanford-Absolvent, Professor an der Universität Löwen, Direktor des Instituts für Metallurgie an der Katholischen Universität Löwen und eines der einflussreichsten Mitglieder der Fakultät für angewandte Wissenschaften. Nach dem Zweiten Weltkrieg leistete er einen großen Beitrag zum Wiederaufbau Frankreichs nach dem Krieg. Robert und seine Frau Isabelle (1915-2010) begegneten der asiatischen Kunst erstmals während eines Aufenthalts in London in den 1930er Jahren im British Museum. Begeistert von ihrem Stil und ihrer Schönheit, beschlossen beide, japanische und chinesische Kunstwerke zu studieren und zu sammeln. Im Jahr 1938 begannen sie schließlich, ihre Sammlung aufzubauen und kauften bei belgischen, Pariser und englischen Händlern. Sie hielten engen Kontakt zu dem berühmten englischen Sammler Sir Harry Garner (1891-1977) und dem bekannten tschechischen Sammler und Experten Fritz Low-Beer (1906-1976).

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KAJIKAWA: EIN UNGEWÖHNLICHER ZWEISCHALIGER LACKINRO MIT VERS

Schätzwert 1 500 - 3 000 EUR
Startpreis 1 500 EUR

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In der Auktion am Dienstag 03 Sep : 11:00 (MESZ)
vienna, Österreich
Galerie Zacke
+4315320452
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KAJIKAWA: EIN PRÄCHTIGER VIERSCHALIGER LACKIERTER INRO MIT FALKEN UND KIRSCHBLÜTEN KAJIKAWA: EIN PRÄCHTIGER VIERSCHALIGER LACK-INRO MIT FALKEN UND KIRSCHBLÜTEN Von einem Mitglied der Familie Kajikawa, signiert Kajikawa 梶川 saku 作 mit Siegel Ei 榮 Japan, 19. Jahrhundert, Edo-Zeit (1615-1868) Aufrechtes Rechteck mit ovalem Querschnitt, mit feinem Gold-Kinji-Grund, schön poliert und glänzend, lackiert in Gold-Takamaki-e mit einigen Blattgoldeinlagen, die auf der einen Seite einen Falken auf dem Ast eines blühenden Sakura-Baums darstellen, der Baum ist mit Kirigane verziert, die Augen des Falken sind doppelt eingelegt, die Rückseite ist ähnlich verziert mit einem zweiten Falken im Flug. Die Innenhüllen aus Nashiji mit Goldfondame-Rändern. Unten in Goldlack signiert KAJIKAWA saku [made by Kajikawa] und mit dem roten tsubo (Topf)-Siegel Ei. Dazu eine Keramik-Ojime mit vergoldetem Blumendekor. HÖHE 8,7 cm, LÄNGE 5,3 cm Zustand: Sehr guter Zustand mit nur geringen Gebrauchsspuren. Einige leichte Oberflächenkratzer und Reibungen am Lack. Provenienz: Aus der Sammlung von Arend Louis Serné. Ein altes Sammleretikett auf der Innenseite, "G 188". Arend Louis Serné (1925-2021) war in vierter Generation Eigentümer der 1866 gegründeten Firma A. Serné & Son, Costumiers, am Groenburgwal in Amsterdam, Niederlande. Er war ein begeisterter Klavierspieler, der sich auch für moderne Literatur interessierte und ein leidenschaftlicher Sammler von Inro. Er begann mit seiner Inro-Sammlung in den späten 1970er Jahren. Damals betrat er die Galerie Aalderink Oriental Art an der Spiegelgracht in Amsterdam und war sofort von der Schönheit des Inro fasziniert. Er begann seine Sammlung mit drei einfachen Exemplaren, hoffte aber, mehr zu besitzen. Er bemerkte: "Oh, das ist nichts, eine anständige Sammlung muss etwa hundert Stücke umfassen!" Und so sammelte er. Arend interessierte sich nicht für die Signatur oder die Seltenheit, sondern für die poetische Schönheit, die dieser japanischen Kunstform innewohnt.