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Beschreibung

WW2 Soldat/Nco's Panzer Truppen (Panzerkorps) Schirmmütze. Erstaunlicher Zustand, da sie auf einem deutschen Dachboden in Seidenpapier eingewickelt und in einer Schachtel gefunden wurde. Die Schachtel wurde weggeworfen, da sie von Nagetieren angeknabbert worden war. Es wird vermutet, dass die Mütze zur Hochzeit des Großvaters getragen wurde und seitdem in der Schachtel lag.

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WW2 Soldat/Nco's Panzer Truppen (Panzerkorps) Schirmmütze. Erstaunlicher Zustand, da sie auf einem deutschen Dachboden in Seidenpapier eingewickelt und in einer Schachtel gefunden wurde. Die Schachtel wurde weggeworfen, da sie von Nagetieren angeknabbert worden war. Es wird vermutet, dass die Mütze zur Hochzeit des Großvaters getragen wurde und seitdem in der Schachtel lag.

Schätzwert 1 200 - 1 500 GBP
Startpreis 1 200 GBP

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In der Auktion am Montag 29 Jul : 10:00 (BST)
hertfordshire, Vereinigtes Königreich
Cadmore Auctions
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[Bibliographie] Zusammenstellung von 4 Bänden: (Fotokopierte Abzüge, A4-Format in roten Leinen- und Skivertex-Einbänden). William Hobart Royce, Writings relative to the Life and Works of Honoré de Balzac. The University of Chicago Press, Kraus Reprint Co., 1969. Otto Klapp, Bibliographie zur französischen Literaturgeschichte. Frankfurt,Vittorio Klostermann. Enthält alle Einträge "Balzac" der Bände I bis XXVIII, von 1956 bis 1990. Otto Klapp, Bibliographie der französischen Literaturgeschichte. Frankfurt,Vittorio Klostermann. Bände XXIX und XXX (1991-1992). L. Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, 1801-1875. Carteret, 1927 (Seiten 41 bis 92 über Balzac). Le Courrier Balzacien (Der Balzac-Kurier). Paris, 1948-1949, In-8. Die ersten 6 Ausgaben, von Dezember 1948 bis Dezember 1949, Luxusauflage von 120 Exemplaren Vélin pur fil des Papeteries Johannot (Nr. XXII), Nr. 6 ist eines von 10 Exemplaren H. C. (Nr. 9). Blätter, bedruckter Einband, Vorderdeckel mit Porträts von Balzac in verschiedenen Lebensabschnitten auf den Bänden 1 bis 5. In gutem Zustand. Courrier Balzacien: Lot von ca. 120 Ausgaben aus den Jahren 80 bis 2022, einige doppelt, Fehlstellen in der Serie, einige ältere Ausgaben fotokopiert. Anonym [Harel, Alhoy und Jal], Dictionnaire théâtral ou douze cent trente-trente-trois vérités sur les directeurs, Régisseurs, acteurs (etc.) des divers théâtres. 2. Auflage mit einem Nachtrag. Paris, Barba, 1825, in-12, 318p. Die Originalausgabe ist auf 1824 datiert. Harel, ein Mann des Theaters, kann für sich in Anspruch nehmen, das Theatergeschehen von innen heraus zu erfassen. Als sein Wörterbuch erschien, dessen Vorwort zur zweiten Auflage von einer stürmischen Aufnahme zeugt, war er jedoch noch nicht Direktor des Odéon, und er holte sich die Hilfe zweier anderer Autoren, die mit großen verlegerischen Unternehmungen vertraut waren, aber keineswegs Theaterwissenschaftler waren: Maurice Alhoy, ein erfolgreicher Autor, und Auguste Jal, ein Spezialist für Meeresliteratur. Exlibris-Stempel "Salvador H." auf dem Vortitelblatt. Roter Halbbasaneinband, glatter Rücken mit 5 falschen Bünden aus 3 goldgeprägten Filets, 3 Kaltblüten und 2 Goldblüten zwischen den Bünden, Kopf- und Schwanzrollen, Rücken leicht verblasst; marmoriertes Schnittmuster. Gutes Exemplar.

Italienische Schule; Mitte des 17. Jahrhunderts. "Venus und Mars". Öl auf Leinwand. Neu koloriert. Es hat Übermalungen und Restaurierungen. Es stellt das reentelado vor, das im äußeren Umfang abgetrennt wird. Maße: 98 x 110 cm. Die Üppigkeit der Formen der Protagonistin, und die Sinnlichkeit von ihnen zeigen, dass es die Darstellung der Göttin Venus ist. Sie steht im Zentrum der Komposition und ist von einem ganzen Gefolge von kleinen Liebhabern umgeben, die sie umgeben und sie unterhalten. Die Göttin, die auf einen der kleinen Liebhaber blickt, der einen Pfeil hält, weist mit ihrer Hand auf einen Bereich der Komposition, in dem ein Teil des Körpers einer männlichen Figur zu sehen ist, und im unteren Bereich sind die glitzernden Schimmer einer Rüstung zu erkennen. Dieses Merkmal deutet darauf hin, dass es sich bei dem Mann um Mars handeln könnte. Obwohl Venus mit dem Gott Hephaistos verheiratet war, begann sie eine Beziehung mit dem Gott Mars, der sich in sie verliebt hatte, als er sie sah. So begann ein Werben. Jede Nacht, während Hephaistos arbeitete, trafen sich die beiden Liebenden. Diese Geschichte wird in Homers "Odyssee" von dem Ädoten Demodocus erzählt, der berichtet, dass der Sonnengott Helios die beiden Liebenden eines Nachts entdeckte, als sie zu lange verweilten. Der Gott alarmierte daraufhin Hephaistos, der wütend wurde und über dem Bett ein subtiles, unsichtbares Metallnetz anbrachte, das nur er selbst bedienen konnte und das die Macht hatte, sogar die Götter ruhig zu stellen. Auf diese Weise fesselte er das Liebespaar beim nächsten Mal und rief die übrigen Götter als Zeugen des Ehebruchs zusammen, um sie zu demütigen. Einige kommentierten Aphrodites Schönheit, andere sagten, dass sie sich gerne gegen Ares eingetauscht hätten, aber alle verspotteten sie. Als das Paar freigelassen wurde, floh Ares in seine Heimat Thrakien und Aphrodite ging nach Zypern. Formal ist dieses Werk vom Einfluss des römisch-bolognesischen Klassizismus der Carracci und ihrer Anhänger, einer der beiden großen Strömungen des italienischen Barocks, zusammen mit dem Naturalismus Caravaggios geprägt. So sind die Figuren monumental, mit idealisierten Gesichtern und ruhigen, ausgeglichenen Gesten, in einer idealisierten Darstellung, die auf klassischen Kanons beruht. Die Rhetorik der Gesten, theatralisch und eloquent, eindeutig barock, ist ebenfalls typisch für den italienischen Klassizismus des 17. Jahrhunderts. Jahrhunderts. Hervorzuheben ist auch die Bedeutung der Farbgebung, die sehr gut durchdacht, nuanciert und ausgewogen ist und sich auf die Grundtöne Rot, Ocker und Blau konzentriert. Typisch für diese Schule des Barockklassizismus ist auch die Komposition der Szene, die auf der einen Seite einen kreisförmigen, geschlossenen Rhythmus aufweist und sich auf der anderen Seite zur Landschaft hin öffnet. Trotz der Dominanz des Klassizismus ist jedoch ein gewisser Einfluss des Naturalismus zu erkennen, vor allem bei der Beleuchtung. So ist das Licht zwar natürlich, aber gerichtet, wobei es sich auf die Hauptszene konzentriert und den Rest im Halbdunkel lässt.