ALESSANDRO VAROTARI, bekannt als IL PADOVANINO, a.D. 
(Padua 1588 - Venedig 1649…
Beschreibung

ALESSANDRO VAROTARI, bekannt als IL PADOVANINO, a.D. (Padua 1588 - Venedig 1649) Salome mit dem Haupt des Täufers Öl auf Leinwand, 95,5 x 85,5 cm Schwarzer Lack und Goldrahmen Es handelt sich um ein hochwertiges Gemälde nach einer Version von Tizian aus den Jahren 1560/1570, das in Tokio im National Museum of Western Art aufbewahrt wird. Zustandsbericht Restaurierung aus dem 19. Jahrhundert. Verstreute Restaurierungspunkte auf dem Hintergrund und an den Figuren an den Seiten

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ALESSANDRO VAROTARI, bekannt als IL PADOVANINO, a.D. (Padua 1588 - Venedig 1649) Salome mit dem Haupt des Täufers Öl auf Leinwand, 95,5 x 85,5 cm Schwarzer Lack und Goldrahmen Es handelt sich um ein hochwertiges Gemälde nach einer Version von Tizian aus den Jahren 1560/1570, das in Tokio im National Museum of Western Art aufbewahrt wird. Zustandsbericht Restaurierung aus dem 19. Jahrhundert. Verstreute Restaurierungspunkte auf dem Hintergrund und an den Figuren an den Seiten

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GIROLAMO FORABOSCO (Venedig, 1605 - Padua, 1679). "Joseph und die Frau des Potiphar". Öl auf Leinwand. -Bibliographie: Girolamo Forabosco. Chiara Marin. Venezia Barocca. Close Edizioni. Seite 457. Abb. 98 (Kat.69). Maße: 105 x 135 cm. In diesem prächtigen Gemälde wird die biblische Episode des Versuchs von Potiphars Frau, Joseph zu verführen, nachgezeichnet. Dieser versucht, sich der Umarmung der schönen jungen Frau zu entziehen, deren Nacktheit einen beweglichen und schlanken Körper offenbart. Joseph, der in Tunika und Mantel gekleidet ist, versucht, sie nicht anzusehen und macht eine abweisende Geste. Ihre sinnliche Andeutung und ihre freizügige Nacktheit stehen im Gegensatz zu seiner doppelten Bekleidung und Bescheidenheit. Seit der Renaissance ist dies ein viel behandeltes Thema, und der Künstler greift dieses Erbe auf, indem er in einen fruchtbaren Dialog mit der Tradition tritt, wie es in seinen besten Kompositionen üblich ist. In den von der Leidenschaft entflammten Fleischtönen, in den histrionischen Gesten und der Satinierung der Gewänder gelingt es dem Maler, die Sinnlichkeit der venezianischen Schule wiederzubeleben und ihr einen romantischen Anstrich zu geben. Potiphar, ein hoher Beamter am Hof des Pharaos, hatte Joseph erworben, der als Sklave verkauft worden war. Nachdem Potiphar Joseph zum Chef des Hauses ernannt hatte, wurde Potiphars Frau auf Joseph aufmerksam und versuchte, ihn zu verführen. Die Frau nutzte eine Gelegenheit, bei der keiner der Männer das Haus leitete, und machte sich an Josef heran, der daraufhin floh. Als Potiphar jedoch zurückkehrte, beschuldigte die Frau Joseph der versuchten Vergewaltigung, wofür Joseph ins Gefängnis kam. Girolamo Forabosco oder Gerolamo Ferrabosco war ein venezianischer Barockmaler des 17. Jahrhunderts, der zwischen 1636 und 1644 in Padua und Venedig tätig war. Nachdem er bei Alessandro Varotari (il Padovanino) in Venedig studiert hatte, wurde Girolamo Forabosco künstlerisch von Bernardo Strozzi beeinflusst. Zwischen 1634 und 1639 wurde er in die Fraglia dei Pittori aufgenommen und war von 1640 bis 1644 zahlendes Mitglied. Er übernahm den kompositorischen Stil und die Themen von Tiberio Tinelli. Bis 1653 hatte er ein Atelier in Padua, aber im folgenden Jahr kehrte er nach Venedig zurück, wo er ein Altarbild für den 1654 verstorbenen Patriarchen Federico Cornaro und ein Porträt des Dogen Carlo Contarini malte. Während seiner gesamten Laufbahn schuf er eine relativ kleine Anzahl von Werken, vor allem Porträts, ein Genre, das seinen Ruf begründete, indem er Modelle von Kompositionen des sechzehnten Jahrhunderts wieder aufgriff und sie durch eine lebhaftere Verwendung von Farben neu belebte. -Bibliographie: Girolamo Forabosco. Chiara Marin. Venezia Barocca. Cierre Edizioni. Seite 457. Abb. 98 (Kat.69).