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Beschreibung

Außergewöhnlich schöner Erzengel St. Michael, der den Teufel unterwirft, vizekönigliche Kolonialschule von Quito, Ecuador, Mitte 17. Außergewöhnliche und neu auf dem Markt befindliche skulpturale Gruppenschnitzerei aus polychromiertem und vergoldetem Tropenholz, mit ebonisiertem Holzsockel. Das vorliegende Werk, unveröffentlicht und neu auf dem Auktions- und Kunstmarkt, zeichnet sich durch die Akribie in seinen Details und seine lebendige Vergoldung und Farben, so charakteristisch für die Quito-Schule, können wir beobachten, in der oberen Ebene, der Erzengel Sankt Michael hält mit seiner rechten Hand ein Schwert und ein Schild mit seiner linken Hand, in dem wir die Legende Q.C.D (Wer wie Gott) in klare Anspielung auf die Figur dieses Erzengels als Symbol gegen Ketzerei und Götzendienst in der Neuen Welt zu schätzen wissen. Währenddessen ist sein Blick auf den Boden gerichtet und wendet sich an das Böse, auf dem sein linker Fuß ruht. In Neuspanien verbreitete sich seine Verehrung, und seine Gestalt wurde von der katholischen Kirche als Symbol gegen den Götzendienst und Polytheismus einiger indigener Kulturen verwendet; er wurde auch mit der Evangelisierung in Verbindung gebracht und galt seit den ersten spanischen Siedlungen in Amerika als Schutzpatron der Sprachen. Inzwischen ist sein Blick auf die Erde gerichtet. Bibliographie: Maquivar, María Del Consuelo, La Escultura Religiosa en Nueva España, Ediciones Conaculta, EAN 9789701856161. Gesamtmaße mit Sockel: 57 x 20 x 11 cm, St. Michael misst: 47 x 20 x 7 cm. Provenienz: Katalanischer Familienbesitz, Barcelona, Spanien.

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Außergewöhnlich schöner Erzengel St. Michael, der den Teufel unterwirft, vizekönigliche Kolonialschule von Quito, Ecuador, Mitte 17. Außergewöhnliche und neu auf dem Markt befindliche skulpturale Gruppenschnitzerei aus polychromiertem und vergoldetem Tropenholz, mit ebonisiertem Holzsockel. Das vorliegende Werk, unveröffentlicht und neu auf dem Auktions- und Kunstmarkt, zeichnet sich durch die Akribie in seinen Details und seine lebendige Vergoldung und Farben, so charakteristisch für die Quito-Schule, können wir beobachten, in der oberen Ebene, der Erzengel Sankt Michael hält mit seiner rechten Hand ein Schwert und ein Schild mit seiner linken Hand, in dem wir die Legende Q.C.D (Wer wie Gott) in klare Anspielung auf die Figur dieses Erzengels als Symbol gegen Ketzerei und Götzendienst in der Neuen Welt zu schätzen wissen. Währenddessen ist sein Blick auf den Boden gerichtet und wendet sich an das Böse, auf dem sein linker Fuß ruht. In Neuspanien verbreitete sich seine Verehrung, und seine Gestalt wurde von der katholischen Kirche als Symbol gegen den Götzendienst und Polytheismus einiger indigener Kulturen verwendet; er wurde auch mit der Evangelisierung in Verbindung gebracht und galt seit den ersten spanischen Siedlungen in Amerika als Schutzpatron der Sprachen. Inzwischen ist sein Blick auf die Erde gerichtet. Bibliographie: Maquivar, María Del Consuelo, La Escultura Religiosa en Nueva España, Ediciones Conaculta, EAN 9789701856161. Gesamtmaße mit Sockel: 57 x 20 x 11 cm, St. Michael misst: 47 x 20 x 7 cm. Provenienz: Katalanischer Familienbesitz, Barcelona, Spanien.

Schätzwert 18 000 - 20 000 EUR
Startpreis 9 000 EUR

* Zzgl. Aufgeld.
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Aufgeld: 26.62 %
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In der Auktion am Donnerstag 18 Jul : 16:30 (MESZ)
barcelona, Spanien
Templum Fine art Auction
+34935643445
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JUAN ANTONIO FRÍAS Y ESCALANTE Córdoba, 1633 - Madrid, 1669). "Der heilige Erzengel Michael unterwirft den Teufel". Öl auf Leinwand. Überarbeitet. Wir danken Dr. Alvaro Pascual Chenel, für seine Hilfe bei der Bestätigung der Urheberschaft des Meisters. Frame des frühen zwanzigsten Jahrhunderts. Abmessungen: 82 x 56 cm; 95 x 69 cm (Rahmen). Álvaro Pascual Chenel hat in Kunstgeschichte an der Universität Bologna und in Geschichte an der Universität Alcalá de Henares promoviert. Sein Forschungsschwerpunkt liegt auf dem Bild der Macht in der spanischen Kunst der Neuzeit. Er hat zahlreiche Studien veröffentlicht, wie zum Beispiel den Artikel über Juan Antonio Frías y Escalante. Auf dieser Leinwand sehen wir die Darstellung des heiligen Michael, der den Teufel unterwirft, auf seinem Körper stehend, ein Schwert hochhaltend, in einem wenig definierten Szenario, das aber durch die durchscheinenden Wolken und die Orographie des unteren Bereichs irdisch anmutet. Die Komposition ist dynamisch und szenografisch und folgt einem im Barock sehr häufigen Modell, bei dem der Heilige in römischer Soldatentracht und mit vollem Körpereinsatz den größten Teil der Bildfläche einnimmt. Der Tradition nach ist der heilige Michael der Anführer der himmlischen Miliz und Verteidiger der Kirche. Genau aus diesem Grund kämpft er gegen die rebellischen Engel und den Drachen der Apokalypse. Er ist auch Psychopomp, d. h. er führt die Toten und wiegt die Seelen am Tag des Jüngsten Gerichts. Gelehrte haben seinen Kult mit dem mehrerer antiker Götter in Verbindung gebracht: Anubis in der ägyptischen Mythologie, Hermes und Merkur in der klassischen Mythologie und Wotan in der nordischen Mythologie. Im Westen entwickelte sich der Kult des heiligen Michael ab dem 5. und 6. Jahrhundert, zunächst in Italien und Frankreich, dann auch in Deutschland und im übrigen Christentum. Die ihm geweihten Kirchen und Kapellen sind um das Jahr 1000 zahlreich, da man glaubte, dass zu diesem Zeitpunkt die Apokalypse eintreffen würde. Seine Tempel befinden sich oft auf hohen Plätzen, da er ein himmlischer Heiliger ist. Die französischen Könige verehrten ihn seit dem 14. Jahrhundert besonders, und die Gegenreformation machte ihn zum Oberhaupt der Kirche im Kampf gegen die protestantische Häresie, was seinem Kult neue Impulse verlieh. Der heilige Erzengel Michael ist ein militärischer Heiliger und daher Schutzpatron der Ritter und aller Berufe, die mit Waffen zu tun haben, sowie der Waage, da er als apokalyptischer Richter fungiert. Seine Ikonographie ist sehr reichhaltig, aber relativ stabil. In der Regel erscheint er in der Kleidung eines Soldaten oder Ritters, der einen Speer oder ein Schwert und einen Schild in der Hand hält, der im Allgemeinen mit einem Kreuz verziert ist, obwohl er hier die Legende "QVDOS" trägt. Wenn er gegen den Drachen kämpft, tut er dies zu Fuß oder in der Luft, was ihn vom Heiligen Georg unterscheidet, der fast immer auf einem Pferd sitzt. Der große Unterschied zwischen den beiden Heiligen besteht jedoch in den Flügeln des Heiligen Michael. Antonio Frías y Escalante, der zur so genannten "verkürzten Generation" gehört, war ein Schüler von Francisco Rizzi, mit dem er schon in jungen Jahren zusammenarbeitete. Die Kürze seines Lebens verhinderte, dass er die künstlerische Reife erlangte, die seine Zeitgenossen von ihm erwarteten, aber seine Werke zeigen von Anfang an seine Bewunderung für Venedig, insbesondere für Tintoretto und Veronese. So übernahmen seine Nachfolger von ihm seine charakteristische und persönliche Farbpalette, die sich auf kalte Farben konzentriert, eine sehr raffinierte Palette von Rosa-, Blau-, Grau- und Mauvetönen, die wir zum Teil in diesem Gemälde sehen, besonders in den Tüchern und Blumen, die die Komposition umgeben, obwohl hier die kalten Töne durch die Wärme der Gold- und Karmintöne ausgeglichen werden. Ebenfalls typisch für Escalante ist der leichte, zarte, fast transparente Pinselstrich, in dem sich das Vorbild Tizians manifestiert.