Null AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION".
Gemischte Medien auf Karton.
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Beschreibung

AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". Gemischte Medien auf Karton. Die Farbschicht ist leicht abgeblättert. 99 x 70 cm; 101 x 71 cm (Rahmen).

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AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". Gemischte Medien auf Karton. Die Farbschicht ist leicht abgeblättert. 99 x 70 cm; 101 x 71 cm (Rahmen).

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Albert Einstein Handschriftlicher Brief an einen Mitarbeiter der Einheitlichen Feldtheorie: "Habe sehr fleißig gerechnet" ALS unterzeichnet "A. Einstein", eine Seite, 8,5 x 11, [abgestempelt am 15. November 1928]. Handgeschriebener Brief an den deutschen Mathematiker Chaim Herman Muntz, auszugsweise (übersetzt): "Ich befinde mich zur Zeit in Gatow (direkt gegenüber dem Kaiser Wilh. Turm und an der Havel, Gut Lemke, Chauffeurwohnung), und habe sehr fleißig gerechnet. Ich habe das Folgende gefunden: [mathematische Gleichungen]. 1) Die Lösung [mathematische Gleichungen] erfüllt tatsächlich die Feldgleichungen. 2) Unter Berücksichtigung des elektrischen Feldes konnte ich den zentralsymmetrischen Fall wegen seiner Komplexität bisher nicht lösen. Auch die Lösung des Variationsproblems mit vor der Variation fixierten Koordinaten ist mir zu kompliziert. Aber ich werde es weiter versuchen. 3) Für den Fall [mathematische Gleichungen] existiert keine echte zentralsymmetrische statische Gravitationslösung; für den Fall [mathematische Gleichungen] ist sie unbestimmt. Es scheint also ziemlich sicher zu sein, dass die Invariante richtig gewählt ist, wenn überhaupt etwas an der ganzen Theorie wahr ist. Alles hängt nun von der exakten Lösung des elektrischen Problems ab". Er fügt ein Postskriptum hinzu, in voller Länge: "Ich werde noch etwa eine Woche hier bleiben." In sehr gutem Zustand, mit einem Tintenfleck in der oberen rechten leeren Stelle. Mit dem originalen, von Einsteins Hand adressierten Briefumschlag. Veröffentlicht als Teil von The Collected Papers of Albert Einstein, Band 16: The Berlin Years: Writings & Correspondence, June 1927-May 1929 (English Translation Supplement), Dokument 314, S. 305. Einstein begann seine Korrespondenz mit Muntz im Jahr 1927 und schrieb ihm 1928 über den "Fernparallelismus", eine Erweiterung der Riemannschen Geometrie, bei der neue mathematische Objekte, die so genannten "Tetraden", eingeführt werden, die den Vergleich der Richtung von Vektoren an entfernten Punkten der Raumzeit ermöglichen. Der vorliegende Brief bezieht sich auf diese Untersuchungen, die Einstein als mathematischen Versuch einer einheitlichen Feldtheorie - der Einbeziehung von Elektromagnetismus und Gravitation in eine einzige Feldtheorie - für wichtig erachtete. Obwohl er in den Jahren 1928 bis 1931 eine Reihe von Arbeiten zu diesem Thema veröffentlichte, wird diese Arbeit von den heutigen Physikern als ungenau und nicht anerkannt angesehen. In dieser Zeit arbeitete Einstein eng mit seinen Kollegen Herman Muntz und Cornelius Lantz an der Formalisierung der "Einheitlichen Feldtheorie der Gravitationskraft und des Elektromagnetismus". Einsteins Artikel "Über die einheitliche Feldtheorie" wurde am 10. Januar 1929 vorgestellt und am 30. Januar 1929 von der Preußischen Akademie der Wissenschaften veröffentlicht. In dem Artikel legt er die letzten Phasen der Entwicklung dieser Theorie offen und zeigt kritische Phasen in der von ihm vorgestellten Lösung auf. Die Theorie versuchte, eine einheitliche Formel zu finden, die das elektromagnetische Feld und das Gravitationsfeld vereinigt und sie als verschiedene Erscheinungsformen einer einzigen universellen Kraft darstellt. Am Ende des Artikels bedankt sich Einstein für die Hilfe von Muntz: "Es ist meine angenehme Pflicht, Dr. H. Müntz für seine mühsame und genaue Berechnung des zentral-symmetrischen Problems auf der Grundlage des Hamilton-Prinzips zu danken, dessen Ergebnisse mir die hier verwendete Methode nahegelegt haben.

[Südamerika]. The Costume of the inhabitants of Peru. London, Edington, sd [c. 1805]. In-4 mit [1] f. gestochenem Titel und 19 punktgestochenen und sorgfältig aquarellierten Kostümtafeln der Zeit. Pappband der Zeit mit Rücken aus elfenbeinfarbenem Papier in Velinoptik, auf den Deckel geklebtes graviertes Titelschild. Qqqs kleine Zeitfehler am Karton, qqs kleine Braunflecken. Einige Tafeln weisen eine sehr leichte Spur der Nummerierung auf. Indianische Darstellung der Kostüme des Ynca und seiner Königin; A Lady of Lima in fer full dress; Male inhabitant of Lima in the middle class of society; A Female of Lima of the middle class of society; Indians Male and Female in Costumes of Festivity; Female Domestic of Lima of the Class of Quarterons; Two Female Domestics of Lima, Natives,who have adopted the Spanish dress; Civilized Indian wearing the Poncho ; Virgin of the Sun; A Mestizo of Quito professing a liberal art accompanied by his pupil; Mulattoes of Quito; Female Indian, habited as the Minerva of Peru; Female warrior of the Yurimagua Tribe; Indian Warrior belonging to a barbarous Tribe; Fighter at a Bull Feast; Bozal, or Raw-Negro, residing in the district of Lima; Indian woman of a village, near Lima; Overseer of a Royal Peruvian Mine; Llamas or Peruvian sheep. Sehr seltene Folge von Tafeln mit peruanischen Kostümen, Sonderdruck nach dem Werk von Joseph Skinner "The present state of Peru...", London, Richard Philipps, 1805. Eine identische Fortsetzung wurde unter der Adresse von Wallis und Edington mit dem Datum 1816 veröffentlicht (6 Exemplare in öffentlichen Sammlungen, hauptsächlich in den USA). (Colas 2751.)

JOAQUÍN PEINADO (Ronda, Málaga, 1898 - Paris, 1975). "Bewaldete Landschaft", 1951. Tusche und Gouache auf Papier. Signiert und datiert in der linken unteren Ecke. Größe: 55 x 36 cm; 71 x 52 cm (Rahmen). Joaquín Ruiz-Peinado Vallejo war ein kubistischer Maler, Nachfolger von Cézanne und geistiger Sohn von Picasso, er war einer der bedeutendsten Vertreter der Spanischen Schule von Paris. Er trat 1918 in die Schule der Schönen Künste San Fernando in Madrid ein und wurde in den folgenden Jahren Schüler von Cecilio Plá und Julio Romero de Torres. Er erhielt ein Stipendium für drei Jahre im Kloster Santa María de El Paular und gewann 1922 den Malereipreis von El Paular. Nach Beendigung seines Studiums ging er 1923 nach Paris, wo er sich dauerhaft niederließ. Dort nimmt er an den Kursen der Akademien Ranson, Colarossi und La Grande Chaumière teil, während er sich gleichzeitig für die kubistische Malerei interessiert, eine Ästhetik, die er in seinen Werken personalisiert und beibehält. Im Jahr 1924 stellt er seine Werke auch auf den Salons des Indépendants, Surindépendants und d'Automne aus. Von der Seine-Stadt aus nahm er jedoch weiterhin am spanischen Kunstleben teil, indem er 1925 an der legendären Ersten Ausstellung der Gesellschaft der iberischen Künstler teilnahm und die Zeitschriften "Litoral", "Gallo" und "La Gaceta Literaria" sowie "La flor de California" (1928) von José María Hinojosa illustrierte. Im Jahr 1926 gewann er außerdem den Malereipreis der Diputación de Málaga. Drei Jahre später, 1929, nahm er an zwei wichtigen Ausstellungen avantgardistischer Kunst in Spanien teil: der Ausstellung von Gemälden und Skulpturen spanischer Einwohner in Paris, im Botanischen Garten in Madrid und der Regionalen Ausstellung moderner Kunst in der Casa de los Tiros in Granada. Wie andere Künstler jener Zeit war er auch in der darstellenden Kunst tätig und wirkte in den Filmen "Un perro andaluz" (1929) und "La edad de oro" (1930) seines Freundes Buñuel sowie als Bühnenbildner und Zeichner für Feyders "Carmen" (1925) mit. Im Jahr 1926 nahm er auch an der Aufführung von Fallas "El retablo de Maese Pedro" in Amsterdam teil, zusammen mit Buñuel, Cossío, Viñes und Ángeles Ortiz. Im Laufe seiner künstlerischen Laufbahn nimmt er eine herausragende Stellung innerhalb der Pariser Schule ein; er wird Leiter der Sektion für Malerei der Union der spanischen Intellektuellen und später deren Vizepräsident, und die UNESCO ernennt ihn zum Delegierten der Sektion der spanischen Maler der Pariser Schule. Im Jahr 1946 war er auch einer der Organisatoren der Ausstellung "Arte de la España Republicana. Spanische Künstler der Pariser Schule", die in Prag und aufgrund ihres großen Erfolgs später auch in Brünn stattfand. Von diesem Zeitpunkt an wurden seine Werke häufig auf internationalen Ausstellungen gezeigt, sowohl als Einzel- als auch als Gemeinschaftsausstellungen, und er wurde mit den besten französischen Künstlern seiner Zeit in eine Reihe gestellt. Doch erst 1969 fand in Spanien eine Retrospektive seines Werks statt, die von der Dirección General de Bellas Artes organisiert wurde und im Museo de Arte Español Contemporáneo in Madrid stattfand und ihm in unserem Land zu einer festen Größe verhalf. Im selben Jahr wurde er zum Mitglied der Königlichen Akademie von San Telmo in Málaga ernannt. Sein Werk ist derzeit in dem Museum, das seinen Namen trägt, in Ronda umfassend vertreten.