Null Sam SZAFRAN (1934-2019)
Laubblätter: Aralia IV, 1990

Heliogravüre nach ein…

Beschreibung

Sam SZAFRAN (1934-2019) Laubblätter: Aralia IV, 1990 Heliogravüre nach einer Radierung mit weichem Lack. Nicht signiert Auf Velin 34.5 x 24 cm INFORMATIONEN: Diese Heliogravüre wurde 1990 von der Fondation du Crédit Lyonnais pour les Arts in direkter Zusammenarbeit mit dem Künstler herausgegeben. Ausgezeichneter Zustand, mit seinem schützenden Seidenblatt mit dem Namen des Künstlers. Wir können den Versand Ihrer Einkäufe zu den folgenden ausgehandelten Tarifen übernehmen: - Von 1 bis 5 Lithographien: 18 € inkl. MwSt. für Frankreich (20 € inkl. MwSt. für Europa / 30 € für international). - Von 6 bis 10 Lithographien: 24 € / 28 € / 40 €. - Werke, die nicht in Tuben versandt werden können: nach Kostenvoranschlag This description has been translated automatically: Sam SZAFRAN (1934-2019) Blatt: Aralia IV, 1990 Heliogravüre nach einem weichen Lackstift. Unsigned Auf Vellum 34.5 x 24 cm INFORMATION: Diese Fotogravüre wurde 1990 von der Crédit Lyonnais Foundation for the Arts in direkter Zusammenarbeit mit dem Künstler veröffentlicht. Ausgezeichneter Zustand, mit seinem schützenden Silk Sheet, das den Namen des Künstlers trägt. Wir können auf Anfrage einen Versandservice anbieten. - Für 1 bis 5 Lithographien: 18 € inkl. MwSt. für Frankreich (20 € inkl. MwSt. für Europa / 30 € für international). - Für 6 bis 10 Lithographien: 24 € / 28 € / 40 €. - Produkte, die nicht in einer Tube verschickt werden können: Preis auf Anfrage

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Sam SZAFRAN (1934-2019) Laubblätter: Aralia IV, 1990 Heliogravüre nach einer Radierung mit weichem Lack. Nicht signiert Auf Velin 34.5 x 24 cm INFORMATIONEN: Diese Heliogravüre wurde 1990 von der Fondation du Crédit Lyonnais pour les Arts in direkter Zusammenarbeit mit dem Künstler herausgegeben. Ausgezeichneter Zustand, mit seinem schützenden Seidenblatt mit dem Namen des Künstlers. Wir können den Versand Ihrer Einkäufe zu den folgenden ausgehandelten Tarifen übernehmen: - Von 1 bis 5 Lithographien: 18 € inkl. MwSt. für Frankreich (20 € inkl. MwSt. für Europa / 30 € für international). - Von 6 bis 10 Lithographien: 24 € / 28 € / 40 €. - Werke, die nicht in Tuben versandt werden können: nach Kostenvoranschlag This description has been translated automatically: Sam SZAFRAN (1934-2019) Blatt: Aralia IV, 1990 Heliogravüre nach einem weichen Lackstift. Unsigned Auf Vellum 34.5 x 24 cm INFORMATION: Diese Fotogravüre wurde 1990 von der Crédit Lyonnais Foundation for the Arts in direkter Zusammenarbeit mit dem Künstler veröffentlicht. Ausgezeichneter Zustand, mit seinem schützenden Silk Sheet, das den Namen des Künstlers trägt. Wir können auf Anfrage einen Versandservice anbieten. - Für 1 bis 5 Lithographien: 18 € inkl. MwSt. für Frankreich (20 € inkl. MwSt. für Europa / 30 € für international). - Für 6 bis 10 Lithographien: 24 € / 28 € / 40 €. - Produkte, die nicht in einer Tube verschickt werden können: Preis auf Anfrage

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Soledad SEVILLA (1944 - ), zugeschrieben an "Komposition" Serie Alhambra Unbetitelt und nicht signiert. Acryl oder Öl auf Leinwand. 222 x 186 cm. 90 ARTPRICE-Ergebnisse, davon 39 in Malerei : Zwei Höchstgebote : Insomnio de las brumas matinale, Öl auf Leinwand, 212 x 110, 32.000€ Subastas Segre 21/09/2021, Y hasta la estrilla asustas en su Cielo, Acryl auf Leinwand, 220 x 186, 18.000€ Fernando Duran 19.03.2019. Referenzen: http://www.soledadsevilla.com/inicio/alhambra/ http://www.spainisculture.com/fr/artistas_creadores/soledad_sevilla_portillo.html http://www.soledadsevilla.com/ Die 1944 in Valencia geborene Künstlerin ließ sich in Barcelona an der Kunsthochschule San Jorge ausbilden und begann ihre künstlerische Tätigkeit mit Experimenten und geometrischen Formen. Anfang der 80er Jahre ging sie in die USA, wo sie "Las Meninas" verfasste, eine Reihe eingehender Studien über das Gemälde von Velázquez ("Die Meninas"). Danach folgte ein weiteres Buch, das sich mit der Alhambra und ihrer Architektur befasste. Ihr Ziel ist es, die Spannungen der Handlung auszuwählen und detailliert zu analysieren, was ihr besonderes Interesse an den Stieren und dem Umhang des Toreros (Themen ihrer nächsten Sammlung) erklärt. Seit 1990 widmet sie sich vor allem der Wiedergewinnung von Kunsträumen, wie dem der Burg von Vélez Blanco (Almería). Seitdem bemüht sie sich, eine enge Verbindung zwischen dem Ort und ihrer malerischen Arbeit herzustellen. Einige ihrer Werke wurden in den Museen von Madrid, Barcelona, Alava Vitoria, Granada, Schweden, Alicante und Japan ausgestellt. Sie hat an zahlreichen Gruppenausstellungen in Spanien, Deutschland, Belgien, den USA, Italien, Frankreich teilgenommen und Einzelausstellungen in Europa, Amerika, Asien durchgeführt. Alfons-Roig-Preis (1977), Nationalpreis für Bildende Künste (1993), Goldmedaille für Verdienste um die Schönen Künste (2007), Velázquez-Preis für Bildende Künste (2020), Ernennung zum Mitglied der Königlichen Akademie der Schönen Künste von San Carlos de Valencia (2022). Die Abholung der Lose erfolgt nach zwingender Terminvereinbarung am DONNERSTAG, 26. SEPTEMBER 2024 nach vorheriger Anmeldung in Paris III (Métro: Rambuteau - Linie 11). [Die genaue Adresse wird Ihnen nach vollständiger Zahlung des Kaufpreises bei der Terminvereinbarung mitgeteilt.]

Schätzw. 300 - 500 EUR

[Japan] [Japan] Sehr umfangreiche Dokumentation mit u. a. - I. Jippensha, Zu Fuß auf dem Tokaido, Picquier, 1992. - D. Ogrizek, "Le japon, un portrait en couleur" (Japan, ein Porträt in Farbe), Odé, 1960. - E. Guimet, Promenades japonaise, Zeichnungen nach der Natur von Regamey, Verlagseinband, Charpentier, 1878. - C. Shimizu, Femmes du japon, Imprimerie nationale 1997. - Une histoire du Japon à travers son art (Eine Geschichte Japans durch seine Kunst), Robert Laffont, 1965. - G. Fahr Becker, Der japanische Holzschnitt, Taschen, 2007. - C. Shimiza, Le Japon du XIXe siècle, la redécouverte (Japan im 19. Jahrhundert, die Wiederentdeckung), AGEP, 1990. - C. Shimizu, L. Frédéric, L'art des estampes japonaise, Editions de Crémille, 1990. - J. Hillier, Les maîtres de l'estampe japonaise, Phaidon, 1954. - "Le japonisme," éditions Réunion des musées nationaux, Ausstellungskatalog 1988. - M. Novak und Z. Cerna, Japanische Märchen, GrÜnd, Bratislava 1970. - Donald Richie, Blumenkunst in Japan gestern und heute, Bibliothèque des arts, 1967. - J. A. Michener, Estampes japonaises, Office du livre de Fribourg, 1964. - Verschiedene. - Edmond de Goncourt, Outamaro, le peintre des maisons vertes, Roissart, Grenoble, Ganzledereinband, Illustrationen im Off-Text, in Quarto, 1978. - La collection Tokugawa, Le japon des Shogun, Musées des beaux arts de Montréal, 1989. - Sotheby's-Katalog, Sammlung Huguette Beres, 27. November 2002. - S. E Lee, Hiroshige, carnets d'esquisse, Phébus, 2001. - M. Grivel, Hiroshige, Les albums du cabinet d'estampes de la BN, Albin Michel, 1984. - W. Boller, Hokusai, Editions Clairefontaine, Lausanne, 1955. - M. Ouspenski, Hiroshige, Hundert Ansichten von Edo, Parkstone, 1997. - M. Forrer, Hokusai, Bibliothèque de l'image, 1996. - Hiroshige, Tokaido, Editions du Chêne, 1960, in einer Leinwandschachtel im japanischen Stil. - Le japon éternel von Kawase Hasui, Langlaude, 2011. - E. H und P. Jude, Mathurin Méheut, voyage d'un peintre breton au Japon (Mathurin Méheut, Reise eines bretonischen Malers nach Japan), Ouest France, 2004. - Hokusai, "Les cents vues du mont Fuji", Hazan , drei Bände als Faksimile im japanischen Stil gebunden, 2008 Präsentation von N. Delay. - Portier und Poncetton, La femme dans l'art japonais (Die Frau in der japanischen Kunst), Librairie des arts décoratifs, Calavas, 1934. - Lafacadio Herna, Le japon Inconnu, études psychologiques, Paris, Albin Michel, ohne Datum. - Fumiko Takebayashi, Contes japonais, Paris, Fasquelle, 193. - K. Yamata, Vies de Geishas (Leben der Geishas), Paris, Gallimard, 1934. - Franz Toussaint, Les pins chantent, ornements de Vergély, René Kieffer éditeur, 193 - Céda Akinari, Contes de pluie et de lune, Paris, Gallimard, ca. 1940 - M-H Lelong, Spiritualität aus Japan, Julliard, La Croix du Sud, 1961 - Judith Gauthier, Le paravent de soie et d'or, Paris, Charpentier et Fasquelle, 1904. - I. Morris, La vie de cour dans l'ancien Japon (Das höfische Leben im alten Japan), Paris, Gallimard 1964. - P. Loti, Japoneries d'automne, Paris, Levy 1890 - Okakura Kakuzo, Le livre du thé, Paris, Delpeuch, 1927 - M. Dubard, Le japon pittoresque, Paris, Plon et Cie, 1879 - Kikou Yamata, Masako, Stock, 1942. Nummerierte Ausgabe 102 - Soulié de Morant, Le trésor des loyaux samouraïs (Der Schatz der loyalen Samurai), Piazza, 1927. - Régamey, Le Japon Pratique, Hetzel, ca. 1890 Le chrysanthème solidaire, Ausgabe des Manuskripts Smith Lesouef japonais 96, Paris, 1984, BN département des manuscrit. - G. Atken, M. Delafond, La collection d'estampes japonaises de Claude Monet, Maison de Monet Giverny, 1987. - Utamaro, Der Almanach der grünen Häuser, Picquier, 2008 und diverse - Japanese prints and drawings from the Vever Collection, Sotheby Parle Bernet, 1976. (3 Bände in Quarto im Schuber. - Dazu kommt Highly important Japanese prints from the Henri Vever collection: final part, Sothebys, identisch gebundener Verkaufskatalog, 30/10/1997. - G.A. Audsley und James L. Bowes, La céramique japonaise, französische Ausgabe, herausgegeben unter der Leitung von M. A. RAcinet. In zwei Bänden, Paris, Firmin Didot, 1880. Moderner Büffelledereinband mit Ecken.

Schätzw. 800 - 1 200 EUR

Sam Szafran (1934-2019) L'Escalier 2011 Lithographie auf Papier unten rechts signiert und unten links mit EA annotiert. Drucker Atelier Idem, Paris 29 x 21 cm Wir danken Madame Lilette Szafran, der Witwe des Künstlers, für die Bestätigung der Authentizität dieses Werkes. Dieser Druck wurde anlässlich der Veröffentlichung des Buches "Itinéraire d'un marchand de couleurs à Montparnasse" von Edouard Adam im Verlag Editions du Chêne mit einem Vorwort von Pierre Soulages angefertigt. Der Künstler ist ein französischer Maler. Sein Werk spiegelt seine figurative und poetische Annäherung an die Realität wider. Er missbraucht die Perspektive, um den Blick herauszufordern. "Samy, der Straßenjunge, war der Vertraute von Les Halles vor ihrer Zerstörung, als sie noch das Versteck der brutalen Fauna von Verkäufern, Dieben und Prostituierten waren. Nach und nach, langsam, entwickelte er eine Malerei mit raffinierter Sensibilität und großer Gelehrsamkeit. Der Schmierfink, der nichts von der Lehre seiner Praxis wusste, wurde zu einem der größten Maler seiner Zeit." (Jean Clair, Sam Szafran, Un gamin des Halles, éd. Flammarion)

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