Null JULIÁN GRAU SANTOS. "Palomera". (d) Öl auf Leinwand 
Signiert, betitelt und…
Beschreibung

JULIÁN GRAU SANTOS. "Palomera". (d) Öl auf Leinwand Signiert, betitelt und datiert 1970 55x46 cm. In gutem Zustand. Rahmen aus vergoldetem Holz, mit Mängeln.

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JULIÁN GRAU SANTOS. "Palomera". (d) Öl auf Leinwand Signiert, betitelt und datiert 1970 55x46 cm. In gutem Zustand. Rahmen aus vergoldetem Holz, mit Mängeln.

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John D. Rockefeller und Henry M. Flagler unterzeichneten Standard Oil Trust Aktienzertifikat Teilweise gedrucktes DS, signiert "John D. Rockefeller" und "H. M. Flagler", eine Seite, 11,5 x 7,75, 29. Dezember 1882. Aktienzertifikat über 1460 Aktien von Rockefellers Standard Oil Trust, ausgestellt auf Benjamin Brewster, am Ende unterzeichnet von John D. Rockefeller als Präsident, Henry M. Flagler als Sekretär und Jabez A. Bostwick als Schatzmeister. Die Originalquittung ist am linken Rand befestigt. In gutem Zustand. John D. Rockefeller (1839-1937) war ein Wirtschaftsmagnat und Philanthrop, dessen Standard Oil-Imperium ihn zum reichsten Mann der Welt machte. Henry Flagler (1830-1913) war ein Immobilien- und Eisenbahnunternehmer, der auch Mitbegründer von Standard Oil war und sich darum bemühte, Florida zum "Newport des Südens" zu machen, indem er umfangreiche Bahnverbindungen und große Hotels anbot, um reiche Urlauber anzulocken. Jabez Abel Bostwick (1830-1892) war einer der Gründungspartner von Standard Oil und fungierte als erster Schatzmeister des Unternehmens. Benjamin Brewster (1828-1897) war ein amerikanischer Industrieller, Financier und einer der ersten Treuhänder von Standard Oil. Brewster war maßgeblich am Bau der Manhattan Elevated Railway beteiligt und war auch bei vielen großen Eisenbahntransaktionen finanziell führend, insbesondere bei der Reorganisation der Chicago, St. Paul, Minneapolis and Omaha Railway. Er diente als Vizepräsident der Chicago, Rock Island and Pacific Railroad und war Direktor der Chicago and Eastern Illinois Railroad und der Delaware and Hudson Canal Company. Außerdem war er Direktor der International Navigation Company, Eigentümerin der American Line of Steamers. Ein wichtiges Aktienzertifikat, das eine Vielzahl von bedeutenden Standard Oil-Verbindungen aufweist.

EMILIO GRAU SALA (Barcelona, 1911 - 1977). "Im Hippodrom", Paris, 1963. Öl auf Leinwand. Signiert in der linken unteren Ecke. Signiert, datiert und lokalisiert auf der Rückseite. Maße: 27 x 22 cm; 48,5 x 40 cm (Rahmen). Grau Sala geht in diesem Werk von der natürlichen Vorlage aus, um eine dynamische Komposition zu schaffen, die sich durch die fast absolute Freiheit der Farben und die Ausdruckskraft der Texturen auszeichnet. Er wendet seinen ganz persönlichen Chromatismus aus dem Erbe des Fauve an, mit Flächen verschiedener Töne, die er ausdrucksvoll und frei auf der Grundlage von überlagerten und trockenen Pinselstrichen anwendet, so dass sich die Farben nicht gegenseitig überdecken. Gleichzeitig verleihen sie der Landschaft eine gewisse Vibration, die die Reflexionen der Sonne in einem klaren und gleichmäßigen Licht vervielfacht, dichte Schatten vermeidet und die Farben lebhaft erstrahlen lässt. Grau Sala, Sohn des Zeichners Juan Grau Miró, verband den Besuch der Hochschule der Schönen Künste in Barcelona mit einer im Wesentlichen autodidaktischen Ausbildung. Im Jahr 1930 hatte er seine erste Ausstellung in der Galerie Badriñas in Barcelona. Zu Beginn des Bürgerkriegs, im Jahr 1936, zog er nach Paris, wo er sich in der spanischen Künstlerkolonie Montparnasse niederließ. Im selben Jahr wurde er mit dem ersten Carnegie-Preis ausgezeichnet. In den fünfundzwanzig Jahren, die er dort verbrachte, war er eng mit der Avantgarde vertraut, obwohl er sich stets für eine koloristische, vom Impressionismus und Fauvismus abgeleitete Figuration entschied. Es handelt sich um einen Weg, der bereits von der kommerziellen Szene eingeschlagen wurde und an Neuartigkeit vom Kubismus und Surrealismus übertroffen wurde, der aber dank Meistern wie Bonnard, Chagall und Dufy auf hohem Niveau am Leben erhalten wurde. In der Tat wurde er in Paris bald als Nachfolger des Geistes und der Werte des Impressionismus bekannt, der direkt mit Bonnard und Vuillard verbunden ist. Diese stilistische Entscheidung von Grau Sala beeinflusste die seiner Frau, Ángeles Santos, die ihren einzigartigen Surrealismus zugunsten einer konventionelleren Landschaft aufgab, eine Entscheidung, die die Kritiker nicht bedauerten. Der Erfolg seines Stils veranlasste Grau Sala, sich auch der Grafik zu widmen (Stiche, Lithographien, Illustrationen für Romane, Plakate...), sowie Theaterausstattungen. Die Anmut und Finesse seiner Figuren, die Lebendigkeit der Farben und die elegante Atmosphäre der von ihm eingefangenen Umgebungen verhalfen ihm zu großem Erfolg und Anerkennung in der ganzen Welt. Er hatte mehrere Einzelausstellungen, hauptsächlich in Barcelona und Paris, aber auch in Städten wie New York, Toulouse, London und Los Angeles. 1963 kehrte er nach Barcelona zurück, als die stagnierende Figuration des franquistischen Spaniens von Oteiza, Chillida, Tàpies und dem Kollektiv "El Paso" in Frage gestellt zu werden begann. Er blieb jedoch seinem Stil treu und arbeitete bis zu seinem Tod 1975 innerhalb seiner persönlichen Linie, die sich auf seine Lieblingsthemen konzentrierte: Frauenfiguren, Interieurs und Landschaften in einer vage klassischen, nostalgischen Zeit des 19. Nach seinem Tod stand Grau Sala mehr als ein Jahrzehnt lang im Schatten der zahlreichen Neuerungen, die im demokratischen Spanien aufkamen, doch ab den 1990er Jahren brachte der neue Boom des Sammelns auf mittlerem Niveau Grau Sala wieder in Schwung, da er als Interpret des Impressionismus mit spanischem Einschlag verstanden wurde. Werke von Emilio Grau Sala werden im Nationalen Kunstmuseum von Katalonien, im Museum für zeitgenössische Kunst Esteban Vicente und im Institut für zeitgenössische Kunst und Kultur Óscar Domínguez aufbewahrt.