Null CAESAR, Gaius Julius (100-44 BC). Commentaria Caesaris. Florence: Giunta, 1…
Beschreibung

CAESAR, Gaius Julius (100-44 BC). Commentaria Caesaris. Florence: Giunta, 1508. Caesars berühmte Kommentare, hier in einem zeitgenössischen Einband und kommentiert von einem zeitgenössischen Leser. 8vo, (160 x 100mm). Mehrere zeitgenössische Randbemerkungen, 6 Blätter am Anfang gebunden, die Darstellungen von vier Belagerungsmaschinen und eine Liste der lateinischen Orte, die in Caesars Werk erwähnt werden, mit ihren italienischen/lateinischen Entsprechungen aus dem sechzehnten Jahrhundert enthalten (einige sporadische Flecken, kleine Wurmspur in der rechten unteren Ecke der letzten beiden Blätter). Zeitgenössischer venezianischer Einband mit blindgeprägten Deckeln, die mit geometrischen Motiven im Lotto-Stil verziert sind, zeitgenössische Messingschließen (ohne Bindungen), Rücken mit Blindprägung, zeitgenössische Pappschilder, die ein Manuskript aus dem fünfzehnten Jahrhundert auf Pergament wiederverwenden (leichte Abnutzungserscheinungen, kleine diskrete Restaurierung der Gelenke). (1)

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CAESAR, Gaius Julius (100-44 BC). Commentaria Caesaris. Florence: Giunta, 1508. Caesars berühmte Kommentare, hier in einem zeitgenössischen Einband und kommentiert von einem zeitgenössischen Leser. 8vo, (160 x 100mm). Mehrere zeitgenössische Randbemerkungen, 6 Blätter am Anfang gebunden, die Darstellungen von vier Belagerungsmaschinen und eine Liste der lateinischen Orte, die in Caesars Werk erwähnt werden, mit ihren italienischen/lateinischen Entsprechungen aus dem sechzehnten Jahrhundert enthalten (einige sporadische Flecken, kleine Wurmspur in der rechten unteren Ecke der letzten beiden Blätter). Zeitgenössischer venezianischer Einband mit blindgeprägten Deckeln, die mit geometrischen Motiven im Lotto-Stil verziert sind, zeitgenössische Messingschließen (ohne Bindungen), Rücken mit Blindprägung, zeitgenössische Pappschilder, die ein Manuskript aus dem fünfzehnten Jahrhundert auf Pergament wiederverwenden (leichte Abnutzungserscheinungen, kleine diskrete Restaurierung der Gelenke). (1)

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PHILIPPE HALSMAN (Riga, 1906 - New York, 1979). "Dalís Schnurrbart", ca. 1954. Silbergelatine-Fotografie. Features leichte Eckfalten, die nicht die Arbeit zu beeinträchtigen. Mit Bleistift signiert und verso gestempelt. "Copyright by Philippe Halsman". Maße: 20 x 16 cm: 40 x 44 cm (Rahmen). Halsman studierte Elektrotechnik in Dresden. Nachdem er des Mordes an seinem Vater beschuldigt wurde, verbrachte er zwei Jahre im Gefängnis. Nach seiner Entlassung beschloss Halsman, nach Frankreich zu ziehen, wo er begann, für Modemagazine wie Vogue zu arbeiten, und sich bald einen Ruf als einer der besten Porträtfotografen Frankreichs erwarb. Er war berühmt für seine scharfen und nicht weichgezeichneten, eng geschnittenen Bilder. Als Frankreich von Deutschland überfallen wurde, floh Halsman nach Marseille. Mit Hilfe seines Familienfreundes Albert Einstein, den er 1947 fotografierte, gelang es ihm schließlich, ein amerikanisches Visum zu erhalten. Halsman hatte seinen ersten Erfolg in den Vereinigten Staaten, als die Kosmetikfirma Elizabeth Arden sein Bild des Models Constance Ford vor der amerikanischen Flagge in einer Werbekampagne für den Lippenstift "Victory Red" verwendete. Ein Jahr später, 1942, fand er Arbeit bei der Zeitschrift Life, wo er Hutdesigns fotografierte. 1941 lernte Halsman den surrealistischen Künstler Salvador Dalí kennen, mit dem er in den späten 1940er Jahren zusammenarbeitete. Das 1948 entstandene Werk Dalí Atomicus beschäftigt sich mit der Idee des Schwebens und zeigt drei fliegende Katzen, einen geworfenen Eimer Wasser und Dalí in der Luft. Der Titel des Fotos ist eine Anspielung auf Dalís Werk Leda Atomicus, das rechts auf dem Foto hinter den beiden Katzen zu sehen ist. Halsman und Dalí veröffentlichten 1954 ein Kompendium ihrer Zusammenarbeit in dem Buch Dali's Moustache, das 36 verschiedene Ansichten des charakteristischen Schnurrbarts des Künstlers zeigt. Eine weitere berühmte Zusammenarbeit zwischen den beiden war In Voluptas Mors, ein surrealistisches Porträt von Dalí neben einem großen Schädel, in Wirklichkeit ein Tableau vivant aus sieben Akten. 1947 machte Halsman eines seiner berühmtesten Fotos von einem trauernden Albert Einstein, der während des Fotoshootings sein Bedauern über seine Rolle bei der Entwicklung der Atombombe durch die Vereinigten Staaten zum Ausdruck brachte. Das Foto wurde später 1966 auf einer US-Briefmarke und 1999 auf der Titelseite des Time Magazine verwendet, das Einstein zur "Person des Jahrhunderts" kürte. 1951 beauftragte NBC Halsman, mehrere beliebte Komiker der damaligen Zeit zu fotografieren, darunter Milton Berle, Sid Caesar, Groucho Marx und Bob Hope. Der Fotograf entwickelte eine Philosophie der Sprungfotografie, die er Jumpology nannte. 1959 veröffentlichte er Philippe Halsman's Jump Book, das eine augenzwinkernde Diskussion der Jumpology und 178 Fotos berühmter Springer enthielt. Es weist leichte Falten in den Ecken auf, die das Werk jedoch nicht beeinträchtigen.