Beschreibung

MICHELE AMATO (Rom im 20. Jahrhundert) Junge Tänzerin, 1960er/'70er Jahre Bronzeskulptur, H. cm. 63,5 Apokryphe Signatur "A. Martini" auf Sockel BIBILIOGRAPHIE Fondazione Federico Zeri online, Karte Nr. 82077 1966 begann der römische Antiquitätenhändler Michele Amato mit dem Verkauf der Terrakotten von Arturo Martini aus Anticoli, wo Amato einen Keller voller Skizzen und Skulpturen besaß, die Martini seinem Vater hinterlassen hatte, der 1925 in der Gegend geblieben war. Amato, ein gewiefter und erfahrener Händler, verkaufte in einem Jahr mehr als hundert Stücke, von denen die Galerie Marlborough in Rom fünfzig erwarb. Die Entdeckung eines so großen Bestands an unveröffentlichten Werken erregte jedoch den Verdacht des Kritikers und Antiquars Ettore Gian Ferrari, Präsident des Nationalen Syndikats der Händler moderner Kunst, das sich zu dieser Zeit an zwei Fronten engagierte: die berufliche Qualifikation der Antiquare durch die Einrichtung eines Registers und die Verabschiedung von Gesetzen zum Schutz vor Fälschungen. Während Gian Ferrari den Fall behutsam aufgriff, hatte sich die Kunstkritik bereits für die Autographie der Anticoli-Statuen ausgesprochen. Von diesem Zeitpunkt an grenzt die Geschichte an die Gerichtschronik und entfaltet sich durch Anklagen von Gian Ferrari und Verleumdungsklagen der Besitzer der Stücke. Die fünf Prozesse fielen abwechselnd zugunsten der Gegenseite aus, bis das letzte Urteil feststellte, dass alle von Amato verkauften Anticoli-Skulpturen Fälschungen waren. Die Gemüter waren jedoch noch lange nicht beruhigt, und die Vertreter beider Seiten begannen, sich in Ausstellungen gegenseitig herauszufordern: 1979 veranstaltete Gian Ferrari in Mailand eine Ausstellung mit dem Titel "Arturo Martini, Echtheit und Fälschungen im Vergleich"; in Rom zeigte die Galerie Marlborough daraufhin eine Ausstellung der 56 Skulpturen von Anticoli, eine Veranstaltung, die ein durchschlagender Erfolg war und von den führenden Kunsthistorikern und Künstlern der Zeit, von Cesare Brandi über Maurizio Calvesi bis Nello Ponente, von Renato Guttuso bis Fausto Melotti, bejubelt wurde. Letztere waren sich alle einig, dass die Werke authentisch waren. Der Fall schien ungelöst, denn Amato war bereits verstorben und hatte seine Geheimnisse mit ins Grab genommen. Schließlich, in den 1980er Jahren, gestand Amatos Witwe mit einigem Stolz die ganze Wahrheit. Es war der Antiquar, der im Laufe der Jahre mindestens hundert Stücke hergestellt hatte: Er hatte sie mit nachahmender Sorgfalt angefertigt, wenn es sich um vorbildgetreue Repliken handelte, während er in anderen Fällen mit echtem Geschick und einem gewissen ungehemmten Erfindungsreichtum neue Themen im Stil von Martini erdacht hatte. Der technische Teil wurde mit Sorgfalt gelöst, da Amato altes Holz und rostige Werkzeuge verwendete und die für die Stücke typische antike Farbe mit einfachen Mitteln wie wiederholtem Färben von Tee und Kaffee in mehreren Schichten grob auftrug. Text entnommen aus "Authentische Kunstfälschungen, zwischen der Peinlichkeit der Kritiker und dem Stolz der Fälscher", von Valentina Casarotto, 2015

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MICHELE AMATO (Rom im 20. Jahrhundert) Junge Tänzerin, 1960er/'70er Jahre Bronzeskulptur, H. cm. 63,5 Apokryphe Signatur "A. Martini" auf Sockel BIBILIOGRAPHIE Fondazione Federico Zeri online, Karte Nr. 82077 1966 begann der römische Antiquitätenhändler Michele Amato mit dem Verkauf der Terrakotten von Arturo Martini aus Anticoli, wo Amato einen Keller voller Skizzen und Skulpturen besaß, die Martini seinem Vater hinterlassen hatte, der 1925 in der Gegend geblieben war. Amato, ein gewiefter und erfahrener Händler, verkaufte in einem Jahr mehr als hundert Stücke, von denen die Galerie Marlborough in Rom fünfzig erwarb. Die Entdeckung eines so großen Bestands an unveröffentlichten Werken erregte jedoch den Verdacht des Kritikers und Antiquars Ettore Gian Ferrari, Präsident des Nationalen Syndikats der Händler moderner Kunst, das sich zu dieser Zeit an zwei Fronten engagierte: die berufliche Qualifikation der Antiquare durch die Einrichtung eines Registers und die Verabschiedung von Gesetzen zum Schutz vor Fälschungen. Während Gian Ferrari den Fall behutsam aufgriff, hatte sich die Kunstkritik bereits für die Autographie der Anticoli-Statuen ausgesprochen. Von diesem Zeitpunkt an grenzt die Geschichte an die Gerichtschronik und entfaltet sich durch Anklagen von Gian Ferrari und Verleumdungsklagen der Besitzer der Stücke. Die fünf Prozesse fielen abwechselnd zugunsten der Gegenseite aus, bis das letzte Urteil feststellte, dass alle von Amato verkauften Anticoli-Skulpturen Fälschungen waren. Die Gemüter waren jedoch noch lange nicht beruhigt, und die Vertreter beider Seiten begannen, sich in Ausstellungen gegenseitig herauszufordern: 1979 veranstaltete Gian Ferrari in Mailand eine Ausstellung mit dem Titel "Arturo Martini, Echtheit und Fälschungen im Vergleich"; in Rom zeigte die Galerie Marlborough daraufhin eine Ausstellung der 56 Skulpturen von Anticoli, eine Veranstaltung, die ein durchschlagender Erfolg war und von den führenden Kunsthistorikern und Künstlern der Zeit, von Cesare Brandi über Maurizio Calvesi bis Nello Ponente, von Renato Guttuso bis Fausto Melotti, bejubelt wurde. Letztere waren sich alle einig, dass die Werke authentisch waren. Der Fall schien ungelöst, denn Amato war bereits verstorben und hatte seine Geheimnisse mit ins Grab genommen. Schließlich, in den 1980er Jahren, gestand Amatos Witwe mit einigem Stolz die ganze Wahrheit. Es war der Antiquar, der im Laufe der Jahre mindestens hundert Stücke hergestellt hatte: Er hatte sie mit nachahmender Sorgfalt angefertigt, wenn es sich um vorbildgetreue Repliken handelte, während er in anderen Fällen mit echtem Geschick und einem gewissen ungehemmten Erfindungsreichtum neue Themen im Stil von Martini erdacht hatte. Der technische Teil wurde mit Sorgfalt gelöst, da Amato altes Holz und rostige Werkzeuge verwendete und die für die Stücke typische antike Farbe mit einfachen Mitteln wie wiederholtem Färben von Tee und Kaffee in mehreren Schichten grob auftrug. Text entnommen aus "Authentische Kunstfälschungen, zwischen der Peinlichkeit der Kritiker und dem Stolz der Fälscher", von Valentina Casarotto, 2015

Schätzwert 500 - 700 EUR
Startpreis 400 EUR

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