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"Civilisation des Villas Venitiennes", Michelangelo Murano, Paolo Marton, Ed. Mengès, 1986

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"Civilisation des Villas Venitiennes", Michelangelo Murano, Paolo Marton, Ed. Mengès, 1986

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Startpreis 40 EUR

Paolo Venini (1895-1959) / Murano: Vide poche um 1950, mundgeblasenes, bernsteinfarbenes Glas, signiert mit Säurestempel unter der Basis, H: 13,2, L: 15,5 cm

Startpreis 7250 EUR

Paolo Venini (1895-1959) / Venini Murano Italia: Vase, Modell "Tessuto mosaïco", Jahr 1954, filigranes mundgeblasenes Glas, mit Säurestempel unter der Basis signiert, H: 18,7, Durchmesser: 14 cm

Schätzw. 8 000 - 8 500 EUR

HENRI CARTIER-BRESSON (Chanteloup-en-Brie, Frankreich, 1908- Céreste, Frankreich, 2004). "Matisse", Vence, Frankreich, 1944. Gelatinesilber, späterer Druck. Im Rand mit Tinte signiert und mit geprägtem Copyright-Stempel des Fotografen (im Rand). Provenienz: Privatsammlung Reuben, Chicago. Maße: 25,3 x 37 cm (Bild); 31 x 40,8 cm (Papier). Henri Cartier-Bresson verewigte den französischen Maler Henri Matisse in der Villa "Le Rêve", seinem Haus in den Alpes-Maritimes, als der Verleger Pierre Braun ihn bat, Schriftsteller und Künstler für ein Buchprojekt zu fotografieren, das nie zustande kam. Der fauvistische Maler war zu diesem Zeitpunkt 70 Jahre alt und musste sich nach einer Operation, die Jahre zuvor stattgefunden hatte, auf einem Stuhl oder Bett niederlassen, wie auf dem angebotenen Schnappschuss zu sehen ist. In Le Rêve zeichnete und malte Matisse die weißen Tauben, die in seinem Zimmer umherflogen, sowie seine regelmäßigen Modelle, Micaela Avogadro und Lydia Delectorskaya. Der Fauvist hielt sich auch in seiner Wohnung in Nizza auf, wo Cartier-Bresson ihn ebenfalls fotografierte. Bresson selbst sagte über diese Besuche in der Villa: "Als ich Matisse besuchte, saß ich in einer Ecke, ich bewegte mich nicht, wir sprachen nicht. Es war, als ob wir nicht existierten." Henri Cartier-Bresson war ein französischer Künstler und humanistischer Fotograf, der als Meister der Fotografie gilt und einer der ersten Nutzer des 35-mm-Films war. Er war der Pionier des Genres der Straßenfotografie und vertrat die Auffassung, dass die Fotografie den entscheidenden Moment einfängt. Seine erste große Reportagereise führte ihn 1931 an die Elfenbeinküste, und die Fotografien seiner zahlreichen Reisen fanden schnell ein Forum in Zeitschriften und Ausstellungen. Auch in New York sammelte er Erfahrungen bei Paul Strand. Im Spätsommer 1937, vor der Schlacht von Belchite, reiste er mit Herbert Kline, dem ehemaligen Redakteur der Zeitschrift New Theater, und dem Kameramann Jacques Lemare nach Spanien, um eine Dokumentation über das American Medical Bureau während des Spanischen Bürgerkriegs zu drehen. Sie filmten in Villa Paz, dem Krankenhaus der Internationalen Brigaden in Saelices, nicht weit von Madrid, und an der Küste von Valencia, um die Genesung verwundeter Freiwilliger in den Villen von Benicàssim zu dokumentieren. Sie besuchten auch die Abraham-Lincoln-Brigade in Quinto, in der Nähe von Saragossa, und drehten den Film Mit der Abraham-Lincoln-Brigade in Spanien. Von 1937 bis 1939 war Cartier-Bresson Regieassistent bei drei Filmen von Jean Renoir, darunter Die Spielregeln. Im Jahr 1940 verbrachte er fast drei Jahre als Kriegsgefangener in Deutschland. Nachdem fälschlicherweise angenommen worden war, er sei im Krieg gefallen, widmete das Museum of Modern Art in New York Cartier-Bresson 1947 eine große "posthume" Retrospektive. Im selben Jahr gründete er zusammen mit Robert Capa, David Seymour und George Rodger die Agentur Magnum Photos in New York, um die Rechte an den Werken der Fotografen zu sichern. Cartier-Bresson war der erste Fotograf, der 1955 im Louvre in Paris ausstellen durfte. Seine Fotografien wurden gesammelt und u. a. in Images à la sauvette (1952, Bilder im Vorübergehen), D'une Chine à l'autre (1968, China gestern und heute) und Moscou (1955, Moskau) veröffentlicht. Cartier-Bresson hörte 1972 auf, professionell zu fotografieren und widmete sich intensiv der Zeichenkunst. Im Jahr 1974 wurde er zum Mitglied der American Academy of Arts and Sciences gewählt.

Schätzw. 400 - 500 EUR

[LOUIS XVI]. -LEARDI (Paolo). In Funere LudoviciXVI. Galliæ et Navarræ regis christianissimi oratio habita in sacello Quirinali ad sansctissimum dominum nostrum Pium sextum pont[tificem] max[imum]. Romæ, apud Lazarinos, 1793. Großes in-4 (31x22,8cm), (2davon die zweite weiß)-v-(1)-55-(eineweiß)pp., braunes Kalbsleder, glatter Rücken mit goldgeprägter Roulette zwischen goldgeprägten Filets, breiter goldgeprägter Rahmen auf den Deckeln mit u.a. blumengeschmückten Medaillons, die durch Pflanzenranken verbunden sind, die aus Füllhörnern hervorgehen, verzierte Schnitte, goldgeprägter Schnitt; oberer Deckel etwas fleckig, Rücken verblasst, Kapitale und Schnitte etwas berieben, einige Randläsuren (Einband der Zeit). Originalausgabe, gedruckt in der Werkstatt von Luigi Lazarini, dem Drucker der Apostolischen Kammer. Kupferstich-Illustrationen: 7 Vignetten von Alessandro Mochetti, Carlo Antonini, Pietro-Leone Bombelli, nach Zeichnungen von Carlo Antonini, Pietro-Leone Bombelli, Francesco Morro und Luigi Sabatelli, oder: 2 Banderolen (Porträts von PiusVI. und LudwigXVI.), 2 Culs-de-lampe, 2 Initialen und eine Vignette auf dem Titel, eine Allegorie der Revolution, die als Hydra dargestellt wird, die die Künste ruiniert, die Füllhörner plündert und die Lilien bedroht. Vor dem Papst gehaltene Leichenpredigt von LudwigXVI. Sie wurde am 28. September 1793 in der päpstlichen Kapelle auf dem Quirinal in Anwesenheit von Pius VI., dem Kardinalskollegium (darunter Kardinal de Bernis, ehemaliger Botschafter des monarchischen Frankreichs in Rom, der von der Republik abgesetzt wurde und dort die Messe für die Seele des verstorbenen Königs sang) und den Damen Marie-Adélaïde und Victoire, den Tanten Ludwigs XVI. in lateinischer Sprache verlesen. Paolo Leardi war zunächst geheimer Camerier und sollte später von 1817 bis 1823 Apostolischer Nuntius in Wien werden. Während PiusVI. in seiner Konsistorialansprache vom 17. Juni 1793 eine Heiligung des Märtyrers LudwigXVI. in Betracht gezogen hatte, änderte er später seine Haltung und ließ seinen geheimen Camerier Frankreich hier als Hort der Philosophie und der Unordnung verunglimpfen und die Monarchie und den Monarchen selbst für die Sitten am Hof, den amerikanischen Krieg, das Vertrauen in den Ausländer und Protestanten Necker und die Zustimmung zur Zivilverfassung des Klerus verantwortlich machen. Diese Eulogie wurde kurz darauf in französischer und italienischer Sprache veröffentlicht. Schöner italienischer Einband im neoklassizistischen Stil.

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