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"Civilisation des Villas Venitiennes", Michelangelo Murano, Paolo Marton, Ed. Mengès, 1986

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"Civilisation des Villas Venitiennes", Michelangelo Murano, Paolo Marton, Ed. Mengès, 1986

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Startpreis 40 EUR

Paolo Venini (1895-1959) / Murano: Vide poche um 1950, mundgeblasenes, bernsteinfarbenes Glas, signiert mit Säurestempel unter der Basis, H: 13,2, L: 15,5 cm

Startpreis 7250 EUR

Paolo Venini (1895-1959) / Venini Murano Italia: Vase, Modell "Tessuto mosaïco", Jahr 1954, filigranes mundgeblasenes Glas, mit Säurestempel unter der Basis signiert, H: 18,7, Durchmesser: 14 cm

Schätzw. 400 - 500 EUR

[LOUIS XVI]. -LEARDI (Paolo). In Funere LudoviciXVI. Galliæ et Navarræ regis christianissimi oratio habita in sacello Quirinali ad sansctissimum dominum nostrum Pium sextum pont[tificem] max[imum]. Romæ, apud Lazarinos, 1793. Großes in-4 (31x22,8cm), (2davon die zweite weiß)-v-(1)-55-(eineweiß)pp., braunes Kalbsleder, glatter Rücken mit goldgeprägter Roulette zwischen goldgeprägten Filets, breiter goldgeprägter Rahmen auf den Deckeln mit u.a. blumengeschmückten Medaillons, die durch Pflanzenranken verbunden sind, die aus Füllhörnern hervorgehen, verzierte Schnitte, goldgeprägter Schnitt; oberer Deckel etwas fleckig, Rücken verblasst, Kapitale und Schnitte etwas berieben, einige Randläsuren (Einband der Zeit). Originalausgabe, gedruckt in der Werkstatt von Luigi Lazarini, dem Drucker der Apostolischen Kammer. Kupferstich-Illustrationen: 7 Vignetten von Alessandro Mochetti, Carlo Antonini, Pietro-Leone Bombelli, nach Zeichnungen von Carlo Antonini, Pietro-Leone Bombelli, Francesco Morro und Luigi Sabatelli, oder: 2 Banderolen (Porträts von PiusVI. und LudwigXVI.), 2 Culs-de-lampe, 2 Initialen und eine Vignette auf dem Titel, eine Allegorie der Revolution, die als Hydra dargestellt wird, die die Künste ruiniert, die Füllhörner plündert und die Lilien bedroht. Vor dem Papst gehaltene Leichenpredigt von LudwigXVI. Sie wurde am 28. September 1793 in der päpstlichen Kapelle auf dem Quirinal in Anwesenheit von Pius VI., dem Kardinalskollegium (darunter Kardinal de Bernis, ehemaliger Botschafter des monarchischen Frankreichs in Rom, der von der Republik abgesetzt wurde und dort die Messe für die Seele des verstorbenen Königs sang) und den Damen Marie-Adélaïde und Victoire, den Tanten Ludwigs XVI. in lateinischer Sprache verlesen. Paolo Leardi war zunächst geheimer Camerier und sollte später von 1817 bis 1823 Apostolischer Nuntius in Wien werden. Während PiusVI. in seiner Konsistorialansprache vom 17. Juni 1793 eine Heiligung des Märtyrers LudwigXVI. in Betracht gezogen hatte, änderte er später seine Haltung und ließ seinen geheimen Camerier Frankreich hier als Hort der Philosophie und der Unordnung verunglimpfen und die Monarchie und den Monarchen selbst für die Sitten am Hof, den amerikanischen Krieg, das Vertrauen in den Ausländer und Protestanten Necker und die Zustimmung zur Zivilverfassung des Klerus verantwortlich machen. Diese Eulogie wurde kurz darauf in französischer und italienischer Sprache veröffentlicht. Schöner italienischer Einband im neoklassizistischen Stil.

Schätzw. 2 800 - 3 000 EUR

SANTIAGO MONTES LUENGAS (Villa de Laredo, Kantabrien, 1911 - 1954). "Komposition". Öl auf Leinwand. Signiert Maße: 81 x 65 cm; 103 x 86 cm (Rahmen). Santiago Montes Luengas war ein spanischer Maler, der für seine Originalwerke und als Kopist des Prado-Museums bekannt war. Während des Spanischen Bürgerkriegs musste er sich acht Jahre lang verstecken und wurde anschließend inhaftiert. Im Yeserías-Gefängnis in Madrid malte er Porträts mehrerer Mitgefangener, darunter Cipriano Rivas Cherif, der Schwager von Manuel Azaña. Santiago, der aus einer Fischerfamilie mit sieben Brüdern stammte, erlebte den Schmerz über den Verlust seines Bruders Ángel, der im Dueso-Gefängnis im Zuge desselben Konflikts erschossen wurde. Mit Beginn des Bürgerkriegs versuchte Montes, der auf der Seite der republikanischen Regierung kämpfte, kurz vor der Einnahme Santanders durch die Rebellen im Jahr 1936 erfolglos, mit dem Boot nach Frankreich zu fliehen. Da alle Versuche, sich freiwillig ins Exil zu begeben, scheiterten, beschloss er, sich in seinem eigenen Haus zu verstecken, und zwar in einem getarnten Versteck auf dem Dachboden, von dem nur er und seine Frau wussten und das sie vor ihren vier Kindern geheim hielten, um zu verhindern, dass sie ihn unwissentlich verrieten. Während der erzwungenen Gefangenschaft malte und zeichnete Montes wie ein Besessener. Am Ende des Zweiten Weltkriegs 1945, zeitgleich mit einer Amnestie des Franco-Regimes, beschloss Montes, aus seinem Versteck herauszukommen und sich den Behörden zu stellen, die ihn fast ein Jahr lang in Haft hielten, während er auf die Anwendung der Amnestie wartete. Während seines Aufenthalts im Gefängnis für politische Gefangene von Yeserías in Madrid sowie in Santander fertigte er zahlreiche Porträts seiner Mitgefangenen an, wie das von Cipriano Rivas Cherif, dem Schwager von Manuel Azaña, dem Präsidenten der Zweiten Spanischen Republik. Nachdem er genügend Beweise gesammelt hatte, um ihn von schweren Verbrechen freizusprechen, wurde er 1946 freigelassen und begann eine neue berufliche und kreative Etappe, die ihn zum offiziellen Kopisten des Prado-Museums machte, indem er Kopien von Mantegna, Van der Weyden oder Murillo anfertigte, die so gut waren, dass es selbst Experten schwerfiel, sie von den Originalen zu unterscheiden. Parallel zu den zahlreichen Kopieraufträgen, die fast ausnahmslos von ausländischen Museumsbesuchern kamen, schuf Montes sein persönliches malerisches Werk in einer künstlerischen Laufbahn, die 1954 durch seinen frühen Tod im Alter von 43 Jahren jäh unterbrochen wurde.

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