DAVID (Jacques-Louis). Le Tableau des Sabines, exposé publicment au Palais natio…

Beschreibung

DAVID (Jacques-Louis). Le Tableau des Sabines, exposé publicment au Palais national des sciences et des arts, salle de la ci-devant architecture. Paris, P. Didot l'aîné, an 8 (1800). In-8, Halbfalzleder mit schwarzem Schnitt (Buchbinderei der Zeit). Vom Maler selbst verfasste Darstellung seines Gemäldes der Sabinerinnen, ein neoklassisches Manifest und das bemerkenswerteste seiner damaligen Produktion, das zwischen 1796 und 1799 gemalt wurde. Sie endet mit einer zweiseitigen Anmerkung über die Nacktheit meiner Helden, eine Nacktheit, die das Publikum in der Tat schockierte. Gebunden mit: BOURDON (Léonard). Mémoire sur l'instruction et sur l'éducation nationale. Paris, Cailleau, s.d. (1790). - Exposé de la situation de l'Empire (Darstellung der Situation des Kaiserreichs). 1811. Zusammen zwei Werke.

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DAVID (Jacques-Louis). Le Tableau des Sabines, exposé public

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Französische Schule 19. Öl auf Leinwand: Porträt von Murat. Im Geschmack von Jacques-Louis David. (drei Reparaturen auf der Rückseite). Größe: 66 x 64,5 cm.

Aktuelles Gebot 10 EUR

Set aus 3 Katalogen Christie's und Sotheby's Auktionen zu Gemälden (1987/1988/1991)

Schätzw. 300 - 400 EUR

Loi Relative aux Artistes dont les ouvrages ont été exposés cette année au Sallon du Louvre... Paris, le 7 Décembre 1791. Paris, Imprimerie Royale, 1791 4to. 248x196 mm. Seiten 4. Auf der letzten Seite königliches rotes Siegel. Guter Erhaltungszustand. Seltene Tafel, eine wichtige Quelle der Kunstgeschichte. Diese Ausstellung von 1791, die unter dem Namen "Salon de la liberté" bekannt ist und allen lebenden Künstlern offensteht und das Privileg beendet, dass nur Mitglieder der Akademie ausstellen dürfen, ist der Triumph von Jacques-Louis David, der drei Gemälde, darunter den berühmten "Brutus", präsentiert. Die letzte Seite trägt das königliche rote Rundsiegel, das ab Februar 1790 verwendet wurde: Die Verfassung von 1791 schrieb vor, dass es in den Gesetzen des Staates verankert werden musste. Die Krone trägt die Inschrift: "Louis XVI par la grâce de Dieu et par la loy constitutionnelle de l'État Roy des François". 4to. 248x196 mm. Pp. 4. Auf der letzten Seite ein königliches rotes Siegel. Guter Zustand. Seltenes Büchlein, wichtige Quelle der Kunstgeschichte. Diese Ausstellung von 1791, "Salon de la liberté" genannt, die allen lebenden Künstlern offenstand und das Privileg beendete, das nur den Mitgliedern der Akademie erlaubte, auszustellen, sah den Triumph von Jacques-Louis David, der drei Gemälde präsentierte, darunter den berühmten "Brutus".Die letzte Seite trägt das königliche rote Rundsiegel, das ab Februar 1790 verwendet wurde: Die Verfassung von 1791 schreibt vor, es in die Gesetze des Staates zu stempeln. In der Krone befindet sich die Inschrift: "Louis XVI par la grâce de Dieu et par la loy constitutionnelle de l'État Roy des François".

Schätzw. 300 - 400 EUR

DAVID, Jacques-Louis. Decret de la Convention Nationale, Du 29 mars 1793... relatif au don fait par David, d'un tableau representant Michel Lepelletier sur son lit de mort.Saint-Jean-d'Angély, J.B. Josserand, 1793 4to. 244x198 mm. Seiten 4. Guter Erhaltungszustand. Seltene Platte, eine wichtige Quelle der Kunstgeschichte. Les Derniers Moments de Michel Lepeletier ist die Hommage des Malers an den Revolutionär, der ermordet wurde, weil er für den Tod von König Ludwig XVI. gestimmt hatte. Das Gemälde bildet zusammen mit Der Tod von Marat ein Diptychon, das im Sitzungssaal des Nationalkonvents aufgestellt war. Es wurde 1795 entfernt und dem Künstler anvertraut, der es bis zu seinem Tod in Brüssel aufbewahrte. Dann wurde das Gemälde von seiner Familie an die Tochter des Revolutionärs, Louise Suzanne de Mortefontaine, verkauft. Die wahrscheinlichste Hypothese ist, dass das Gemälde von der Tochter vernichtet wurde, die die revolutionäre Vergangenheit ihres Vaters durch die Zerstörung des Gemäldes und der davon angefertigten Stiche vergessen machen wollte. Die einzigen Zeugnisse des Gemäldes sind eine Zeichnung von Anatole Desvosge und ein Druck von Tardieu, die teilweise der Zerstörung entgangen sind. Die Tafel enthält auch die Rede Davids vor dem Nationalkonvent am 29. März 1793, in der er die Bedeutung des Gemäldes erläutert. 4to. 244x198 mm. Pp. 4. Guter Zustand. Seltenes Büchlein, eine wichtige Quelle der Kunstgeschichte. Les Derniers Moments von Michel Lepeletier ist eine Hommage des Malers an den Revolutionär, der ermordet wurde, weil er für den Tod von König Ludwig XVI. gestimmt hatte. Das Gemälde bildet ein Diptychon mit Der Tod von Marat, das im Sitzungssaal der Nationalkonferenz angebracht war. Das Gemälde wurde 1795 abgenommen und dem Künstler anvertraut, der es bis zu seinem Tod in Brüssel aufbewahrte. Danach wurde es von seiner Familie an die Tochter des Revolutionärs, Louise Suzanne de Mortefontaine, verkauft. Nach diesem Verkauf verschwand das Gemälde. Die wahrscheinlichste Hypothese ist, dass es von der Tochter vernichtet wurde, die die revolutionäre Vergangenheit ihres Vaters durch die Zerstörung des Gemäldes und der Stiche, die davon angefertigt worden waren, verschwinden lassen wollte. Von dem Gemälde zeugen nur eine Zeichnung von Anatole Desvosge und ein Druck von Tardieu, die teilweise der Zerstörung entgangen sind, sowie Davids Rede vor dem Nationalkonvent vom 29. März 1793, in der er die Bedeutung des Gemäldes erläutert.

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