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Beschreibung

IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916). "Junger Mann im Profil. Öl auf Leinwand. Signiert in der unteren linken Ecke. Maße: 66 x 51 cm; 97 x 71 cm (Rahmen). Pinazo wurde in eine bescheidene Familie hineingeboren und war von klein auf gezwungen, mit verschiedenen Beschäftigungen zum Unterhalt seines Hauses beizutragen. Er hatte erst die achte Klasse der Schule abgeschlossen, als seine Mutter an der Cholera starb, so dass er schon bald in verschiedenen Berufen arbeiten musste, darunter als Silberschmied, Fliesendekorateur, Bäcker, Vergolder und Fächermaler. Nach dem Tod seines Vaters lebte er bei seinem Großvater und trat 1864 in die Akademie der Schönen Künste von San Carlos ein, wo er Schüler von José Fernández Olmos war. Während dieser Zeit verdiente er seinen Lebensunterhalt als Hutmacher. Im Alter von einundzwanzig Jahren begann er seine künstlerische Ausbildung und hatte drei Jahre später in Barcelona seinen ersten Erfolg. Im Jahr 1871 nahm er zum ersten Mal an der Nationalen Ausstellung der Schönen Künste teil. Er war zweimal in Rom, das erste Mal dank des Verkaufs eines Gemäldes im Jahr 1873 und das zweite Mal mit einem Stipendium zwischen 1876 und 1881. Dort beginnt er mit seinen großen Geschichtswerken, die sich von den Konventionen des Genres abheben. In seiner ersten Periode entwickelte er einen akademischen Stil, aber ab 1874 begann er eine intimere und impressionistischere Bildlinie. Als er nach Valencia zurückkehrte, gab er historische Themen auf und begann stattdessen, Familiensujets, Akte und Szenen aus dem Alltagsleben zu malen. So gilt er heute als Vorläufer von Joaquín Sorolla und Francisco Domingo, sowohl was die Themen als auch den Stil betrifft. Im Jahr 1884 verließ Pinazo Valencia vorübergehend wegen einer Choleraepidemie und ließ sich in dem Haus des Bankiers José Jaumandreu in Bétera nieder. Nach seiner Rückkehr im selben Jahr bis 1886 unterrichtete er an der Schule der Schönen Künste in Valencia. In diesen Jahren erhielt er zahlreiche Aufträge von der valencianischen Aristokratie und zählte prominente Persönlichkeiten wie die Marquise von Benicarló zu seinen Kunden. Pinazo nahm mit seinen Werken an den Nationalen Ausstellungen der Schönen Künste in Madrid teil und gewann 1881 und 1885 die Silbermedaille und 1897 und 1899 die Goldmedaille. 1896 wurde er zum Akademiker von San Carlos ernannt, und 1906 wird er auch zum Akademiker von San Fernando in Madrid ernannt. Im Jahr 1900 war er zusammen mit Antonio Fillol, Peris Brell, Ricardo Verde und Luis Beüt an der Dekoration des Treppenhauses des Palastes von Don José Ayora beteiligt. Für diese Jahre erhielt er eine königliche Medaille und 1912 widmete ihm die Stadt Valencia eine Straße. Nach seinem Tod im Jahr 1916 folgen die Gedenkveranstaltungen zu seinem Leben und Werk. Pinazo ist derzeit im Prado-Museum, im MACBA in Barcelona, im Museum und im Kreis der Schönen Künste in Valencia, in seinem Haus-Museum in Godella und in der Provinzialverwaltung von Valencia sowie in mehreren bedeutenden Privatsammlungen vertreten.

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IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916). "Junger Mann im Profil. Öl auf Leinwand. Signiert in der unteren linken Ecke. Maße: 66 x 51 cm; 97 x 71 cm (Rahmen). Pinazo wurde in eine bescheidene Familie hineingeboren und war von klein auf gezwungen, mit verschiedenen Beschäftigungen zum Unterhalt seines Hauses beizutragen. Er hatte erst die achte Klasse der Schule abgeschlossen, als seine Mutter an der Cholera starb, so dass er schon bald in verschiedenen Berufen arbeiten musste, darunter als Silberschmied, Fliesendekorateur, Bäcker, Vergolder und Fächermaler. Nach dem Tod seines Vaters lebte er bei seinem Großvater und trat 1864 in die Akademie der Schönen Künste von San Carlos ein, wo er Schüler von José Fernández Olmos war. Während dieser Zeit verdiente er seinen Lebensunterhalt als Hutmacher. Im Alter von einundzwanzig Jahren begann er seine künstlerische Ausbildung und hatte drei Jahre später in Barcelona seinen ersten Erfolg. Im Jahr 1871 nahm er zum ersten Mal an der Nationalen Ausstellung der Schönen Künste teil. Er war zweimal in Rom, das erste Mal dank des Verkaufs eines Gemäldes im Jahr 1873 und das zweite Mal mit einem Stipendium zwischen 1876 und 1881. Dort beginnt er mit seinen großen Geschichtswerken, die sich von den Konventionen des Genres abheben. In seiner ersten Periode entwickelte er einen akademischen Stil, aber ab 1874 begann er eine intimere und impressionistischere Bildlinie. Als er nach Valencia zurückkehrte, gab er historische Themen auf und begann stattdessen, Familiensujets, Akte und Szenen aus dem Alltagsleben zu malen. So gilt er heute als Vorläufer von Joaquín Sorolla und Francisco Domingo, sowohl was die Themen als auch den Stil betrifft. Im Jahr 1884 verließ Pinazo Valencia vorübergehend wegen einer Choleraepidemie und ließ sich in dem Haus des Bankiers José Jaumandreu in Bétera nieder. Nach seiner Rückkehr im selben Jahr bis 1886 unterrichtete er an der Schule der Schönen Künste in Valencia. In diesen Jahren erhielt er zahlreiche Aufträge von der valencianischen Aristokratie und zählte prominente Persönlichkeiten wie die Marquise von Benicarló zu seinen Kunden. Pinazo nahm mit seinen Werken an den Nationalen Ausstellungen der Schönen Künste in Madrid teil und gewann 1881 und 1885 die Silbermedaille und 1897 und 1899 die Goldmedaille. 1896 wurde er zum Akademiker von San Carlos ernannt, und 1906 wird er auch zum Akademiker von San Fernando in Madrid ernannt. Im Jahr 1900 war er zusammen mit Antonio Fillol, Peris Brell, Ricardo Verde und Luis Beüt an der Dekoration des Treppenhauses des Palastes von Don José Ayora beteiligt. Für diese Jahre erhielt er eine königliche Medaille und 1912 widmete ihm die Stadt Valencia eine Straße. Nach seinem Tod im Jahr 1916 folgen die Gedenkveranstaltungen zu seinem Leben und Werk. Pinazo ist derzeit im Prado-Museum, im MACBA in Barcelona, im Museum und im Kreis der Schönen Künste in Valencia, in seinem Haus-Museum in Godella und in der Provinzialverwaltung von Valencia sowie in mehreren bedeutenden Privatsammlungen vertreten.

Schätzwert 2 000 - 2 200 EUR
Startpreis 1 200 EUR

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JUAN RIBERA BERENGUER, (Valencia, 1935 - Valencia, 2016). "Alter Bahnhof von Aragon, Valencia". Öl auf Papier. Signiert in der unteren rechten Ecke. Maße: 89 x 174 cm; 104 x 189 cm (Rahmen). Juan Ribera wurde an der Escuela Superior de Bellas Artes de Valencia ausgebildet und war Gründungsmitglied von Künstlergruppen wie Parpalló, Arte Actual und Movimiento Artístico del Mediterráneo. Er war Teil der künstlerischen Avantgarde Valencias und Madrids und nahm an den Ausstellungen der Galerie Juan Mordó teil. Er stellte unter anderem in der Dirección General de Bellas Artes de Madrid (1969) und im Museo de la Ciudad de Valencia (1998) aus und nahm an bedeutenden Gruppenausstellungen teil, wie zum Beispiel im Museum für Moderne Kunst in Paris (1963), in der Ausstellung "Pintores figurativos de la España actual" (1964), die durch die Vereinigten Staaten tourte, und im IVAM in Valencia. Im Laufe seiner Karriere erhielt er Pensionen von der Diputación und dem Stadtrat von Valencia, der Casa Velázquez in Madrid und der March-Stiftung und wurde unter anderem mit dem Valencia-Preis auf der Ausstellung der Schönen Künste in Barcelona (1960), der Diputación de Valencia auf der Nationalen Ausstellung in Madrid (1968), der Goldmedaille auf dem Salón de Marzo in Valencia (1977) und dem Archival-Preis für künstlerische Verdienste (1995) ausgezeichnet. Ribera ist im Museum San Pío V in Valencia, im Museum für zeitgenössische Kunst in Vilafamés, im Städtischen Museum und im Kreis der Schönen Künste in Madrid, im Museum von Springfield (Massachusetts), in der Kathedrale, in der Diputación, im Ateneo und im Museum der Stadt Valencia usw. vertreten.

IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916). "Porträt von Luis de Góngora. Öl auf Leinwand. Erhält die ursprüngliche Leinwand. Präsentiert Restaurierungen. Provenienz: Sammlung des Vicomte von Casa Aguilar Don Florestán Aguilar y Rodríguez 1872-1934, in seinem Besitz der Palast Fuentepizarro de Villalba (Madrid) bis 2020. Signiert in der unteren linken Ecke. Maße: 42 x 34 cm; 49 x 41 cm (Rahmen). Pinazos erneuernde Ästhetik findet ihre Quellen in den großen spanischen Genies, wie er in diesem Zitat definiert: "Heute haben die Maler viele Ansprüche, weil sie unter freiem Himmel malen, ohne daran zu denken, dass Goya und Velázquez alles besser gemacht haben". Zweifellos spielte die Modernität des sevillanischen Meisters eine grundlegende Rolle für den Stil von Pinazo, wie man an so frühen und wichtigen Werken wie Desembarco de Francisco I en el puerto de Valencia, 1876 (Museo Provincial de Valencia) sehen kann, das eindeutig von der Kapitulation von Breda inspiriert war. Das hier vorgestellte Werk ist von grundlegender Bedeutung für das Verständnis sowohl der Quellen als auch der Entwicklung der Malerei Pinazos. Bei diesem Gemälde handelt er nicht als bloßer Kopist, der das Bild getreu wiedergibt, sondern er geht über die Vorlage von Velázquez hinaus und drückt ihr seinen persönlichen Stempel auf. Auf diese Weise scheint das Modell fast der Natur und nicht einer Leinwand des Goldenen Jahrhunderts entnommen zu sein. Das Gemälde, das als Vorlage für diese Leinwand gedient haben muss, ist wahrscheinlich dasjenige, das im Prado-Museum (P001223) aus der königlichen Sammlung aufbewahrt wird und bis 1900 auf recht zugängliche Weise ausgestellt war. Gegenwärtig wird dieses Werk als eine frühe Kopie von Velázquez und das Originalmodell im Boston Museum um 1622 während seines ersten Aufenthalts am Hof betrachtet. Es gibt ein weiteres Exemplar in der Sammlung Lázaro Galdiano (ebenfalls eine alte Kopie), aber es ist eher anzunehmen, dass es sich um das im Prado befindliche Exemplar handelt, da José Lázaro es 1912 erwarb, zu spät und mit weniger Möglichkeiten zum Kopieren, da es sich um eine Privatsammlung handelte. Obwohl die Vorlage den Stil des jungen Velázquez zeigt, der seinem Schwiegervater Pacheco noch nahe stand, interpretiert Pizano die Figur mit einer fortschrittlicheren Technik neu: ein lockerer Pinselstrich, pastos und mit direkten und festen Strichen. Es erinnert zum Teil an einen reifen Velázquez und gleichzeitig an die moderne und freie Malerei des ausgehenden 19. Bewahrt die ursprüngliche Leinwand. Präsentiert Restaurierungen.