Null Der Umkreis von Charles Henri Joseph Leickert,
Belgier 1816-1907-

Wintersz…
Beschreibung

Der Umkreis von Charles Henri Joseph Leickert, Belgier 1816-1907- Winterszene mit Figuren, die auf einem zugefrorenen See stehen und Schlittschuh laufen, und Türmen dahinter; Öl auf Karton, verso undeutlich signiert und datiert "pi Fani Baumruck / 1870", 24,1 x 28,6 cm. Provenienz: Eigentum einer europäischen Privatsammlung. Anmerkung: Leickert studierte bei Andreas Schelfhout (1787-1870) und Bartholomeus van Hove (1790-1880), Künstler, deren Einflüsse in Leickerts Werk unmittelbar erkennbar sind. Leickert spezialisierte sich auf die Darstellung von Winterlandschaften mit Figuren, die auf zugefrorenen Gewässern inmitten von Windmühlen und Türmen niederländischer Städte spazieren gehen, Schlittschuh laufen und spielen, ähnlich wie das vorliegende Werk.

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Der Umkreis von Charles Henri Joseph Leickert, Belgier 1816-1907- Winterszene mit Figuren, die auf einem zugefrorenen See stehen und Schlittschuh laufen, und Türmen dahinter; Öl auf Karton, verso undeutlich signiert und datiert "pi Fani Baumruck / 1870", 24,1 x 28,6 cm. Provenienz: Eigentum einer europäischen Privatsammlung. Anmerkung: Leickert studierte bei Andreas Schelfhout (1787-1870) und Bartholomeus van Hove (1790-1880), Künstler, deren Einflüsse in Leickerts Werk unmittelbar erkennbar sind. Leickert spezialisierte sich auf die Darstellung von Winterlandschaften mit Figuren, die auf zugefrorenen Gewässern inmitten von Windmühlen und Türmen niederländischer Städte spazieren gehen, Schlittschuh laufen und spielen, ähnlich wie das vorliegende Werk.

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Kreis von PEDRO MACHUCA (Toledo, ca. 1490-Granada, 1550); 16. Jahrhundert. "Die Himmelfahrt der Jungfrau. Öl auf Tafel. Der Originalrahmen ist erhalten. Er weist Fehler und Verluste auf der Bildoberfläche auf. Er weist Schäden auf, die durch Xylophagen verursacht wurden. Maße: 187 x 104 cm; 204 x 119 cm (Rahmen). Es handelt sich um eine Komposition voller Bewegung und Dynamik, bei der jede der Figuren einzeln und in ihrer Gesamtheit betrachtet wird und verschiedene Haltungen und Ebenen zeigt. Diese Meisterschaft in der Fülle der Figuren und die Beherrschung einer komplexen Komposition. Diese majestätische Tafel stellt die Himmelfahrt der Jungfrau Maria dar, die mit Leib und Seele in den Himmel getragen wird, in triumphaler und szenografischer Weise. Hinter ihr befindet sich die Herrlichkeit, die durch ein schwaches göttliches Licht dargestellt wird, eine kunstvolle Unterbrechung, an deren Rändern wir Engel in verschiedenen Positionen sehen, von denen einige zur Erde und andere zur Jungfrau blicken. Auf der irdischen Ebene, die sich durch die Wolkenlinie deutlich von der himmlischen Ebene unterscheidet, versammeln sich die Figuren um das offene Grab der Jungfrau. Es handelt sich um die Apostel, die den Tod Marias miterlebt haben und sich über ihre Himmelfahrt wundern. Einige von ihnen sind mit dem Rücken zum Grab dargestellt, so dass sich eine kreisförmige Komposition um das Grab schließt, die trotz der scheinbaren Überfüllung der Figuren zugunsten der Theatralik und vor allem der Dynamik der Szene klassisch und geordnet ist. Die meisten Figuren blicken in den Himmel, die Hände sind zur Überraschung und Verehrung erhoben, ein geschickter Aspekt der Erzählung. Wir sehen, wie Maria nicht wie Christus aus eigener Kraft in den Himmel aufsteigt, sondern von den Engeln ins Paradies gehoben wird. Wie in der abendländischen Kunst üblich, stellt der Künstler ihre leibliche Himmelfahrt außerhalb des Grabes dar, in dem die Apostel sie begraben hatten. Formal gehört das Werk zum Umkreis von Pedro Machuca, der vor allem als spanischer Architekt für den Entwurf des Palastes von Karl V. (begonnen 1528) neben dem Alcazar in Granada bekannt ist. Die Einzelheiten seines Lebens sind wenig bekannt. Er wurde in Toledo geboren und soll ein Schüler oder Freund von Michelangelo und Pontormo gewesen sein. Seine Anwesenheit in Italien ist bereits 1517 dokumentiert, als er die Jungfrau mit den Seelen im Fegefeuer (Prado) signierte, deren Stil ihn mit der Werkstatt Raffaels in Verbindung gebracht hat. Nach seiner Rückkehr nach Spanien im Jahr 1520 arbeitete er als Maler in der Königlichen Kapelle von Granada sowie in Jaén, Toledo und Uclés.

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