Beschreibung
Der Kreis von Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, Schweizer 1748-1810- Blick auf die Maxentius- und Konstantin-Basilika, nach Giovanni Battista Piranesi; Feder, schwarze Tinte und Aquarell auf Papier, auf dem Untersatzkarton bezeichnet "DUCROS TEMPLE OF PEACE / (BASILICA OF MAXENTIUS)", 39 x 55,5 cm. Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien. Anmerkung: Bei diesem Aquarell scheint es sich um eine Kopie nach Giovanni Battista Piranesis (1720-1778) Radierung "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914,0216.109] zu handeln, die erstmals 1757 veröffentlicht wurde. Das vorliegende Werk erinnert stark an den Stil und die Technik von Ducros, dessen Schaffen stark von Piranesi beeinflusst war. Andrew Wilton beschrieb im Burlington Magazine (Bd. 117, Nr. 992, November 1985), wie in den Aquarellen von Ducros "die großen Monumente der römischen Vergangenheit in Kompositionen dargestellt werden, die sich schamlos auf Piranesi stützen". Das vorliegende Werk weist eine verblüffende Ähnlichkeit mit einem Aquarell des gleichen Themas von Ducros auf, das auf das Jahr 1779 datiert ist und sich heute in der Sammlung des Yale Centre for British Art befindet [B1977.14.141].
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Der Kreis von Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, Schweizer 1748-1810- Blick auf die Maxentius- und Konstantin-Basilika, nach Giovanni Battista Piranesi; Feder, schwarze Tinte und Aquarell auf Papier, auf dem Untersatzkarton bezeichnet "DUCROS TEMPLE OF PEACE / (BASILICA OF MAXENTIUS)", 39 x 55,5 cm. Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien. Anmerkung: Bei diesem Aquarell scheint es sich um eine Kopie nach Giovanni Battista Piranesis (1720-1778) Radierung "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914,0216.109] zu handeln, die erstmals 1757 veröffentlicht wurde. Das vorliegende Werk erinnert stark an den Stil und die Technik von Ducros, dessen Schaffen stark von Piranesi beeinflusst war. Andrew Wilton beschrieb im Burlington Magazine (Bd. 117, Nr. 992, November 1985), wie in den Aquarellen von Ducros "die großen Monumente der römischen Vergangenheit in Kompositionen dargestellt werden, die sich schamlos auf Piranesi stützen". Das vorliegende Werk weist eine verblüffende Ähnlichkeit mit einem Aquarell des gleichen Themas von Ducros auf, das auf das Jahr 1779 datiert ist und sich heute in der Sammlung des Yale Centre for British Art befindet [B1977.14.141].
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