Null Niccolò Vicentino,
Italiener 1510-1566-

Wundertätiger Fischzug, nach Raffa…

Beschreibung

Niccolò Vicentino, Italiener 1510-1566- Wundertätiger Fischzug, nach Raffael; Hell-Dunkel-Holzschnitt aus drei Blöcken in Hellbraun, bezeichnet und datiert "Raphael urb / inven / AA / in mantoua / 1609" (innerhalb der Platte, unten links), 23,3 x 34,3 cm. Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien. Anmerkung: Das British Museum merkt an, dass "dieser Holzschnitt von Bartsch Ugo da Carpi [1480-1523] zugeschrieben wurde, aber von Naoko Takahatake erneut Vicentino zugeschrieben wurde: siehe 'The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy', Los Angeles 2018, cat.41, und in die 1540er Jahre datiert wurde. Es gibt eine Raffael-Zeichnung in der Königlichen Sammlung, die die Quelle für diesen Druck gewesen sein könnte. Das Monogramm "AA" unten links auf der Platte verweist auf den Grafiker Andrea Andreani (1558/9-1629), der den Entwurf aus den 1540er Jahren 1609 neu herausgab.

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Niccolò Vicentino, Italiener 1510-1566- Wundertätiger Fischzug, nach Raffael; Hell-Dunkel-Holzschnitt aus drei Blöcken in Hellbraun, bezeichnet und datiert "Raphael urb / inven / AA / in mantoua / 1609" (innerhalb der Platte, unten links), 23,3 x 34,3 cm. Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien. Anmerkung: Das British Museum merkt an, dass "dieser Holzschnitt von Bartsch Ugo da Carpi [1480-1523] zugeschrieben wurde, aber von Naoko Takahatake erneut Vicentino zugeschrieben wurde: siehe 'The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy', Los Angeles 2018, cat.41, und in die 1540er Jahre datiert wurde. Es gibt eine Raffael-Zeichnung in der Königlichen Sammlung, die die Quelle für diesen Druck gewesen sein könnte. Das Monogramm "AA" unten links auf der Platte verweist auf den Grafiker Andrea Andreani (1558/9-1629), der den Entwurf aus den 1540er Jahren 1609 neu herausgab.

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Schätzw. 1 200 - 1 800 GBP

Jacob de Heusch, Italienische Flusslandschaft buntes, sommerliches Treiben am Fluss mit angelandetem Fischerboot, vor imposanter Gebirgslandschaft mit teils ruinöser Architektur, im Licht der späten Sommersonne, die trefflich komponierte romantische Landschaft entführt den Betrachter des Gemäldes in eine beschauliche Welt aus Kontemplation und erhabener Anmut und evoziert noch heute die Sehnsucht nach arkadischen südlichen Gefilden, der italienische Aufenthalt Heuschs war von prägender Wichtigkeit für den Künstler, kam er doch seinem unbeschwerten Wesen sehr gelegen, so berichtet Houbraken 1719 "... Er war ein vielseitiger junger Mann, genial, es mangelte ihm nicht an Verständnis, er sprach gut, war kühn und witzig in seinen Antworten, stets fröhlich im Wesen und in jeder Gesellschaft beliebt. ... Nachdem er mehrere Jahre in Folge Kunst in Venedig und Rom praktiziert und viele fröhliche Abende mit den Bentvogels verbracht hatte, kehrte er nach Utrecht zurück ...", eben jene unbeschwerte Heiterkeit spricht auch aus vorliegendem Gemälde, welches wohl nach seiner Zeit in Rom als Reminiszenz entstand, Heusch schöpfte bis an sein Lebensende aus seinem italienischen Motivschatz, hierzu bemerkt Nagler (1838): "... Er kam frühzeitig nach Rom, wo ihm die Schilderbent den Beinamen "Affdruck" (Contre Épreuve) gab, weil seine Werke denen des Wilhelm de Heusch vollkommen gleichen. Nur ist Jakob noch vollkommener, sowohl in der Zeichnung, als in der Wahrheit der Darstellung. Seine Färbung ist lebhaft, und seine Figuren, Thiere u.s.w. verrathen einen geistreichen Künstler. Er malte in Rom und Venedig viele Bilder, und nach seiner Rückkehr malte er noch grösstentheils für italienische Liebhaber. ...", seine Gemälde fanden Eingang in bedeutende Kunstsammlungen, so besteht große Ähnlichkeit zum nahezu gleich großen Gemälde der St. Petersburger Eremitage von Heusch, "Italienischer Hafen", aus dem Jahre 1697, welches vorliegendes Motiv spiegelt und als Gegenstück eine morgendliche Flusslandschaft zeigt, fein lasierende Landschafts- und Genremalerei in fein abgestimmter Farbigkeit, Öl auf Leinwand, rechts unten ligiert signiert und datiert "JdHeusch f. 1696", rückseitig auf dem Keilrahmen älteres gedrucktes Etikett "Jacob de Heusch ...", geringe Craquelure, doubliert, alt retuschiert, gering restaurierungsbedürftig, im schönen Gründerzeitgoldstuckrahmen gerahmt, Falzmaße ca. 53 x 72 cm. Künstlerinfo: auch Jakob de Heusch bzw. de Heus, nannte sich in Italien Giacomo de Heusch, niederländischer Genre- und Landschaftsmaler, Zeichner und Radierer (1656 Utrecht bis 1701 Amsterdam), Schüler und getreuer Nachahmer seines Onkels, des Landschaftsmalers und Radierers Willem de Heusch (1625-1692), wie dieser war Heusch ein Anhänger der Kunst von Jan Both und „Arkadianer“, 1675 Reise nach Rom und unter dem Spitznamen "Afdruk", "Afdruck" oder "Affdruck" Mitglied der dortigen holländischen Künstlergesellschaft "Bentvueghels [dt.: Gleich und gleich gesellt sich gern]" auch "Schildersbent [dt.: Malerclique]", mit deren Mitgliedern er auch in Venedig malte, in Italien beeinflusst von Salvator Rosa und Zusammenarbeit mit Pieter van Bloemen, bis 1692 in Rom registriert, später Rückkehr nach Utrecht und wohl 1698, auf Vermittlung seines Bentvueghel-Freundes Johan Teyler, Berufung an den Hof in Berlin, wo er jedoch nur kurz weilte, anschließend in Utrecht freischaffend, vertreten in Sammlungen in Wien, Helsingborg, Braunschweig, Venedig, Rouen, Meiningen, London, Mainz, Stuttgart, Frankfurt/Main und St. Petersburg, tätig in Utrecht, starb auf einer Reise zu seinen Amsterdamer Bentvueghel-Freunden Albert van Spiers und Jan van der Keere infolge eines Unfalls in Amsterdam, Quelle: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Wurzbach, Müller-Singer, Müller-Klunzinger, Seubert, Nagler, Houbraken "De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen", Walther Bernt "Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts" und Wikipedia.

Schätzw. 2 200 - 2 500 GBP

BANDELLO (Matteo). XVIII histoires tragiques, extraictes des oeuvres italiennes de Baudel, & mises en langue Françoise. Les six premières, par Pierre Boisteau, surnommé Launay natif de Bretaigne. - Die zwölf folgenden, von Franc. de Belle-Forest, Comingeois. Turin, Cesare Farina, 1582. In-16, 436 ff. und [3] ff. aus Kalbsleder, mit Rückenverzierung, dreifachem goldgeprägtem Netz um die Buchdeckel, goldgeprägtem Schnitt und innerer Spitze (Thompson). Neuauflage der ersten Übersetzung Bandellos, die von Pierre Boaistuau (1517-1566) gegeben wurde und 1559 an der Pariser Adresse erschien, mit der Fortsetzung von Belleforest, die zuerst 1560 erschien und die erste französische Übersetzung von Romeo und Julia darstellte. Die 214 Novelle del Bandello waren erstmals 1554 (die ersten drei Teile, an die Adresse von Lucca) und 1573 (der vierte Teil, an die Adresse von Lyon) auf Italienisch erschienen. Boaistuau und Belleforest interessierten sich nur für einen kleinen Teil des Korpus - darunter die Geschichte von ROMEO ET JULIETTE, die ihr PREMIERE APPARITION IN DER FRANZÖSISCHEN SPRACHE "Histoire troisième de deux amans, dont l'un mourut de venin, l'autre de tristesse" (Dritte Geschichte zweier Liebenden, von denen einer an Gift und der andere an Traurigkeit starb). Das Stück steht in einer Tradition tragischer Liebesgeschichten, die bis in die Antike zurückreicht. Seine Handlung geht auf eine italienische Erzählung von Luigi da Porto zurück, die 1536 von Arthur Brooke unter dem Titel The Tragical History of Romeus and Juliet ins Englische und in Verse übersetzt wurde. Im Jahr 1582 legte William Painter in seinem Palace of Pleasure eine Prosaversion vor. Shakespeare nahm Anleihen bei beiden, vertiefte jedoch die Handlung, indem er die Nebenfiguren, insbesondere Mercutio und Graf Paris, weiter ausbaute. Das Stück wurde wahrscheinlich zwischen 1591 und 1595 verfasst und 1597 zum ersten Mal in Quarto veröffentlicht. Matteo Maria Bandello (1480-1561), seit 1550 Bischof von Agen, war eine literarische und gesellschaftliche Persönlichkeit, die sowohl italienisch als auch französisch war: Nachdem er bereits 1510 dem französischen Hof einen Besuch abgestattet hatte, verkehrte er auch mit den Sforzas in Mailand und hielt sich seit seiner Ernennung zum Bischof von Agen in unserem Land auf. Er starb im Schloss von Bazens, das der bischöflichen Mense gehörte. (Brunet I, 638. Cioranescu, XVI, 4092 (für die erste Ausgabe).) Schönes Exemplar aus der Bibliothek von M. F. Clicquot de Reims Nr. 602 (handschriftliches Exlibris) und der Gebrüder Heirisson (Exlibris).

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