Null CENEK VOSMIK (Austria, 1860-1944)
Die heilige Ludmila von Böhmen bei der Er…
Beschreibung

CENEK VOSMIK (Austria, 1860-1944) Die heilige Ludmila von Böhmen bei der Erziehung ihres Enkels Prinz Wenzel . Bildhauerei . Skulptur aus gebläuter Bronze, signiert. Mit Gießereistempel "Fec. Anyz" (Franta Anyz). Maße: 32 x 16 x 20 cm

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CENEK VOSMIK (Austria, 1860-1944) Die heilige Ludmila von Böhmen bei der Erziehung ihres Enkels Prinz Wenzel . Bildhauerei . Skulptur aus gebläuter Bronze, signiert. Mit Gießereistempel "Fec. Anyz" (Franta Anyz). Maße: 32 x 16 x 20 cm

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RARE BRONZE-PENDULE 19. Pendeluhr aus patinierter und vergoldeter Bronze, die Napoleon Bonaparte bei der Schlacht von Montereau mit seiner Kanone darstellt. Das Zifferblatt zeigt die Stunden in römischen Ziffern an. Mit Frontdekor, mit militärischen Attributen, mit dem kaiserlichen Adler, umgeben von einem Lorbeerkranz. Aus dem ersten Viertel des 19. Jahrhunderts. Uhrwerk mit Faden. Dim: 50 x 40 x 16 cm. Verkauft in dem Zustand, in dem das Uhrwerk funktioniert, eine kleine Revision des Uhrwerks vorsehen. Verkauft nach Bezeichnung HISTORISCH: Die 6. Koalition gegen Napoleon Zwischen Dezember 1813 und April 1814 führte die 6. Koalition - bestehend aus Großbritannien, Russland, Preußen, den deutschen Rheinbundstaaten und Österreich - einen Feldzug in Frankreich gegen das napoleonische Kaiserreich. Der Plan der Koalition war folgender: Die böhmische Armee unter der Führung von Fürst Karl Philipp von Schwarzenberg marschierte gegen Napoleon, um der schlesischen Armee unter der Führung von Fürst Gebhard Leberecht von Blücher die Einnahme von Paris zu ermöglichen. Bis zum 8. Februar 1814 stießen die alliierten Armeen im Osten und Süden in Richtung Paris vor. Die napoleonischen Truppen zogen sich daraufhin zurück. Die 6. Koalition beging jedoch einen strategischen Fehler, als sie die Schlesische Armee nördlich der Marne und die Böhmische Armee südlich der Seine führte. Daraufhin kam es zu einer Reihe französischer Siege im Gebiet der Marne (10.-14. Februar 1814) und anschließend in den Departements Seine-et-Marne und Aube (15.-26. Februar 1814).

Spanische oder novo-spanische Schule; zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. "Heiliger Antonius von Padua und Heiliger Christophorus". Öl auf Leinwand. Neu gefasst. Es hat einen Rahmen aus dem neunzehnten Jahrhundert, ca. 1860. Abmessungen: 66 x 59 cm; 83 x 73 cm (Rahmen). Während des Barocks und verstärkt in späterer Zeit wurden Szenen populär, in denen mehrere Heilige in Bildern zusammen mit einem didaktischen Zweck auftraten, da sie analoge Konzepte darstellten. In diesem besonderen Fall ist es die Darstellung des Heiligen Antonius von Padua, der Jesus in seinen Händen hält, und daneben erkennen wir die Legende des Heiligen Christophorus, jenes Riesen, der ein Kind, das er nicht kannte, auf seinen Schultern trug, um ihm aus reiner Freundlichkeit über einen Fluss zu helfen. Dieses Kind entpuppte sich als Christus, was ihn zum Schutzheiligen der Reisenden machte. Die beiden monumentalen und platzierten Figuren bedecken die gesamte Szene, die sich in einer offenen Landschaft entwickelt, in deren Ferne eine weitere religiöse Figur zu erkennen ist, die sich im rechten Bereich der Komposition befindet. Es ist erwähnenswert, dass sich während der spanischen Kolonialherrschaft eine hauptsächlich religiöse Malerei entwickelte, die auf die Christianisierung der indigenen Völker abzielte. Die einheimischen Maler orientierten sich an den spanischen Werken, die sie in Bezug auf die Typen und die Ikonographie wörtlich übernahmen. Die häufigsten Vorbilder waren die Harquebusier-Engel und die dreieckigen Jungfrauen, doch erst in den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts, bereits zu Zeiten der Unabhängigkeit und der politischen Öffnung einiger Kolonien, begannen einige Künstler, ein neues Modell der Malerei mit eigener Identität zu vertreten.