Null Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manner, Madonna mit Jesus und …

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manner, Madonna mit Jesus und Johannes in Landschaft, Tempera auf Holztafel, 50x40 cm

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manner, Madonna mit Jesus und Johannes in Landschaft, Tempera auf Holztafel, 50x40 cm

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Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

Nach ANDREA DEL VERROCCHIO (Florenz, 1435 - Venedig, 1488). "Der Condottiero Bartolomeo Colleoni". Bronze. Ferdinand Barbedienne Fondeur. Maße: 16 x 43 x 17 cm. Replik im mittleren Format des dem Condottiero Bartolomeo Colleoni gewidmeten Reiterdenkmals aus Bronze, 395 cm hoch ohne Sockel, das von Andrea del Verrocchio zwischen 1480 und 1488 geschaffen wurde und sich in Venedig auf dem Platz der Heiligen Johannes und Paul befindet. Es ist das zweite Reiterstandbild der Renaissance, nach dem Denkmal für Gattamelata von Donatello in Padua (1446-53). Seine Geschichte geht auf das Jahr 1479 zurück, als die Republik Venedig die Errichtung eines dem drei Jahre zuvor verstorbenen Condottiero gewidmeten Reiterdenkmals auf der Piazza dei Santi Giovanni e Paolo verfügte. Verrocchio wurde 1480 mit der Ausführung beauftragt und begann mit der Arbeit in seiner Werkstatt in Florenz. 1481 wurde das Wachsmodell nach Venedig geschickt, wohin sich der Künstler 1486 begab, um persönlich den Guss des endgültigen Modells in Wachsausschmelzbronze zu leiten. Andrea Verrocchio starb 1488 mit dem unvollendeten Werk, obwohl das Wachsmodell erhalten bleiben sollte, und er bestimmte in seinem Testament, dass Lorenzo di Credi das Projekt weiterführen sollte. Die venezianische Signoria zog jedoch den einheimischen Künstler Alessandro Leopardi vor, einen Maler und Bildhauer, der auf moderne Weise multidisziplinär war, wie Verrocchio selbst. Der florentinische Künstler stützte sich bei der Gestaltung des Denkmals auf die Reiterstatue der Gattamelata von Donatello, die antiken Statuen des Marcus Aurelius und der Pferde des Heiligen Markus (13. Jahrhundert) und der Regisole (ein spätantikes Werk in Pavia, das im 18. Jahrhundert verloren ging). Außerdem gab es Fresken von Giovanni Acuto, Paolo Ucello und Andrea del Castagno. Andererseits gab es das wichtige technische Problem der Darstellung des Pferdes mit erhobenem Vorderbein in majestätischer Vorwärtshaltung, das Donatello klugerweise durch die Anbringung einer Kugel unter dem erhobenen Bein gelöst hatte. Verrocchio wird der erste sein, dem es gelingt, ein Reiterstandbild zu errichten, das nur auf drei Beinen steht.

Schätzw. 3 000 - 4 000 EUR

SEBASTIANO CONCA (Gaeta 1680 - Neapel 1764) Madonna mit Kind Oval, Öl auf Kupfer, 33 x 24 cm. URSPRUNG Römische Familie Das hier angebotene kleine Gemälde ist ein hervorragendes Beispiel für die für private Aufträge bestimmte Produktion, die einen kleinen, aber wichtigen Aspekt der Tätigkeit des Malers und seiner Werkstatt darstellte. Wie B. De Dominici in Bezug auf die zahlreichen Gemälde, die von Kardinal Ruffa und vielen römischen Patriziern aufbewahrt wurden, bezeugt, waren es die kleinformatigen Werke, die Conca berühmt machten, auch bei den zahlreichen ausländischen Auftraggebern. Das nun erreichte Gleichgewicht zwischen dem Klassizismus von Carlo Maratta, mit dem der Künstler bei seiner Ankunft in Rom am Ende des ersten Jahrzehnts des 18. Jahrhunderts konfrontiert wurde, und den Modellen seiner frühen Ausbildung legt eine Datierung des Gemäldes nach den 1930er Jahren nahe Zustandsbericht Es sind keine weiteren erwähnenswerten malerischen Eingriffe zu verzeichnen. Das Gemälde ist in ausgezeichnetem Zustand RAHMEN Ovaler St.-Rosen-Rahmen aus vergoldetem und geschnitztem Holz mit Palmetten- und Schoteneinfassung, 18. Wir danken Prof. Nicola Spinosa, Prof. Daniele Benati, Prof. Alessandro Agresti und Prof. F. Petrucci für die Bestätigung der Zuordnung durch ein mündliches Gutachten

Schätzw. 7 000 - 7 500 EUR

Manner/Attributable to MATIA PRETI or Matías Pretti (Taverna, 1613 - Malta, Valletta, 1699) - IMPORTANT SAINT FRANCIS IN PRAYER Neapolitan Baroque School of the 17th century, Italy, measurements of the canvas only: 90 x 60 cm, measurements with frame: 112 x 85 cm. Probably before 1630, Preti joined his brother Gregorio Preti (also a painter) in Rome, where he became familiar with the techniques of Caravaggio and his school, as well as the work of Guercino, Rubens, Reni, Giovanni Lanfranco and Veronese. . In Rome he painted fresco cycles for the churches of San Andrés della Valle and San Carlo ai Catinari. It is probable that between 1644 and 1646 he resided in Venice, but his center of work remained Rome until 1653, when he left for Naples, although he would return to Rome in 1660-61. He painted frescoes for the church of San Biago (St Blaise) in Modena (c. 1651-2). Together with the painters Mola, Dughet, Francesco Cozza, Tassi (il Cortonese), and Courtois (Guglielmo Cortese) he worked on the fresco paintings of the Pamphili Palace, in Valmontone (documented 1660-61), bibliography: Spike, J., Mattia Preti and Gregorio Preti at Taverna. Complete catalog of operations, Centro Di, 1997. Provenance: important Andalusian private collection (lots 148 to 175).

Schätzw. 9 000 - 10 000 EUR

Giacinti Brandi (1621-1691) "S. Giovannino" Important 17th century baroque painting attributable to the hand of the great Roman master Giacinto Brandi. It represents San Giovannino who, with an expression of rare beauty and intensity, directs his gaze towards us who observe this small masterpiece. Giacinto Brandi (1621 – January 19, 1691) was an Italian painter of the Baroque period, active mainly in Rome and Naples. Born in Rome, he was part of the studio of Alessandro Algardi, a prominent sculptor who noticed that Brandi was better suited to painting. He joined the studio of Giovanni Giacomo Sementi. He traveled to Naples from 1638 and by 1647 had returned to Rome to work with Giovanni Lanfranco, where Brandi became friends with Mattia Preti. The two artists would later collaborate often. His works are well distributed among the baroque churches of Rome, including the ceiling frescoes of San Carlo al Corso (1670-1671), San Silvestro in Capite, Sant'Andrea al Quirinale, a canvas of Sant'Andrea (1650) in Santa Mary on Via Lata a painting of the Martyrdom of the Forty (1660) for the Chiesa delle Santissima Stimmate di San Francesco, a Coronation of the Virgin (1680) that serves as the main altarpiece of the church of Gesù e Maria, a canvas of drunkenness of Noah in the Galleria Corsini, an Assumption (1655) for Santa Maria in Organo in Verona, a fresco of Ovid's Metamorphoses (1651-1653) for the Palazzo Pamphilj in Piazza Navona and a Martyrdom of San Biagio for the church of San Carlo ai Catinari a Visione del blessed Giovanni di San Facondo (1656) and Estasi della beata Rita da Cascia (1660) in the Basilica of Sant'Agostino in Campo Marzio San Rocco intercedes per i malati di peste (1673) and San Rocco in gloria (1674) in the Chiesa di San Rocco all'Augusteo; Compianto sul Cristo morto (1675-1676) in the Chiesa di Sant'Andrea al Quirinale. In 1647 he entered the Congregazione dei Virtuosi al Pantheon in Rome and from 1651 he was admitted to the Accademia di ...

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