Null Ruggiero SAVINIO (geboren 1934)
Landschaft für einen imaginären Anschlag
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Beschreibung

Ruggiero SAVINIO (geboren 1934) Landschaft für einen imaginären Anschlag Bleistift Signiert und datiert April 66 unten rechts. 33,5 x 30 cm à vue

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Ruggiero SAVINIO (geboren 1934) Landschaft für einen imaginären Anschlag Bleistift Signiert und datiert April 66 unten rechts. 33,5 x 30 cm à vue

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Alberto SAVINIO (1891-1952) Maschine zur Befruchtung von Bäumen, 1929 Öl auf Leinwand, links unten signiert und datiert. Kleine Absplitterungen und Fehlstellen, Restaurierung. 81 x 65 cm Herkunft: collection Jeanne Castel, Paris; collection particulière, Paris. Bibliografie: Fagiolo, 1980, S. 221; Vivarelli, Catalogo Verona, 1990-1991, S. 154; Pia Vivarelli, Alberto Savinio, catalogo generale, Electa, Milano, 1996 abgebildet und beschrieben. S. 65, Nr. 1929 7. Wir danken dem Archivio Alberto Savinio für die Bestätigung der Echtheit dieses Werks. Ein Zertifikat des Archivio Alberto Savinio wird dem Käufer ausgehändigt. "Der Aufenthalt in Paris: Bei der ersten Savinio-Ausstellung, die am 20. Oktober 1927 in der Galerie Jacques Bernheim in Paris eröffnet wurde, wurden nicht weniger als sechsundzwanzig Gemälde und eine unbestimmte Anzahl von Zeichnungen präsentiert... Die erste Savinio-Ausstellung wurde positiv aufgenommen. Es dauerte jedoch bis 1929 - ein Jahr intensiver Arbeit mit nicht weniger als sechsundsechzig Gemälden, die fast alle vom Künstler datiert wurden -, bis Savinios Werke in der persönlichen Sammlung von Paul Guillaume, in Gruppenausstellungen von Künstlern um Léonce Rosenberg in der Galerie L'Effort Moderne und in Ausstellungen italienischer Maler in der Galerie Zak und der Galerie Bonaparte ausgestellt wurden... Schließlich gibt es keinen dokumentarischen Beweis für eine Einzelausstellung, ebenfalls 1929, in der Galerie Jeanne Castel, die in mehreren Quellen angegeben wird: in einem Informationsblatt vom 15. Dezember 1932, das von Savinio selbst verfasst und an die Biennale von Venedig (Venedig A.S.A.C.) geschickt wurde, sowie in der biografischen Notiz, die in Costantinis Essay von 1934 enthalten ist. Obwohl es sehr wahrscheinlich ist, dass die Galeristin, mit der der Künstler einen Exklusivvertrag hatte, eine persönliche Ausstellung seiner Gemälde organisierte, wurde in den Kunstzeitschriften der Zeit kein Hinweis darauf gefunden, weder 1929 noch später ....?" in Alberto Savinio, catalogo generale, Pia Vivarelli, Electa, Milano, 1996. "Ab 1928 wird bei Savinio die erzählerische Spannung für eine komplexe, ursprüngliche und, gemäß dem heraklitischen Prinzip, sich ständig verändernde Welt immer deutlicher. In der reichen Ikonografie seiner Pariser Produktion, die sich durch eine polymorphe Bildsprache und wechselnde, fantastische Erscheinungen auszeichnet, taucht 1927/28 das Thema Spielzeug auf. Der Zyklus wird in den 1930er Jahren und darüber hinaus unterschiedlich behandelt als eine Ansammlung von Gegenständen, die im Wald oder am Strand zurückgelassen wurden, ein pyramidenförmiges Monument von zweifelhafter Stabilität, das auf Felsen und Plattformen zusammengebaut wurde, ein Grabmal, eine wertvolle Piratenbeute, die auf dem Meer zurückgelassen wurde, eine Universalmaschine oder eine Baumdüngemaschine" in Nicoletta Cardano, Alberto Savinio, la Comedia dell'Arte, Milano Palazzo Reale, 2011, Kat. "Jeanne Castel, Sekretärin des Direktors der Galerie Paul Guillaume und selbst Kunsthändlerin, war eine der ersten Kunsthändlerinnen in Paris, die sich für Savinios Malerei interessierte. Sie und Savinio schlossen Ende 1927 einen Vertrag, was in einem Brief dokumentiert ist, den Savinio am 5. November desselben Jahres an Lionello Fiumi schrieb (veröffentlicht in Realtà, November-Dezember 1954)." in Alberto Savinio, paintings and drawings, 1925-1952, Accademia Italiana delle Arti e dellle Arti Applicate, London, 1992, Kat.

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